時間：2023-03-10 14:53:04
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發(fā)表網為您精選了8篇家具設計師總結，愿這些內容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
根據上級有關部門關于創(chuàng)建“市級綠色小區(qū)”有關要求，結合創(chuàng)建市級綠色小區(qū)的評估標準，在區(qū)環(huán)保局、區(qū)房管局以及街道社區(qū)辦、經貿科的指導幫助下，從倡導“科學、環(huán)保、健康、文明”的生活方式入手，結合小區(qū)的實際，積極開展綠色環(huán)保小區(qū)創(chuàng)建工作，取得了比較好的成效。小區(qū)環(huán)境面貌煥然一新，小區(qū)綠色景觀錯落有致，小區(qū)環(huán)境文化氛圍濃厚，小區(qū)居民環(huán)境意識全面提升?，F(xiàn)將綠色小區(qū)創(chuàng)建工作總結匯報如下。
一、領導高度重視，各方積極參與，形成創(chuàng)建合力
創(chuàng)建綠色小區(qū)，優(yōu)化人居環(huán)境，改善生活空間，是實現(xiàn)美麗中國、平安**的一項重要舉措，也是一項民心工程。街道辦事處、居委會高度重視綠色小區(qū)創(chuàng)建工作，把創(chuàng)建工作納入到精神文明建設之中，作為提高居民素質，保護環(huán)境、傳播綠色文明的重要載體來抓。為此專門成立了創(chuàng)建“市級綠色小區(qū)”工作領導小組，由居民區(qū)黨支部書記任組長，業(yè)委會、物業(yè)公司、黨員代表，居民代表以及志愿者組成服務團隊，明確職責、分工合作，并制定了行之有效的創(chuàng)建計劃、工作方案，明確了每項工作的實施、整改和記錄。多次召開黨員和樓組長會議，動員廣大居民積極參與綠色小區(qū)創(chuàng)建工作，并且在會上通過了告居民書、環(huán)保公約環(huán)境管理制度以及各項制度，在小區(qū)的宣傳欄公布，使綠色小區(qū)概念進入每個家庭。并建立了志愿者隊伍和環(huán)保小衛(wèi)士隊伍。由于領導高度重視，各方積極參與，形成了創(chuàng)建合力，使創(chuàng)建工作在組織、措施、責任上得到了保證，確保了創(chuàng)建工作有條不紊的進行。
二、建立健全制度，強化服務管理，營造人居環(huán)境
我們圍繞創(chuàng)建目標制定了《小區(qū)環(huán)境保護公約》、《小區(qū)節(jié)能、節(jié)水、節(jié)電管理制度》、《小區(qū)居室裝飾裝修管理制度》、《環(huán)境衛(wèi)生公約》等規(guī)章制度，使創(chuàng)建工作有章可循，有法可依。我們要求廣大居民自覺遵守，物業(yè)公司要敢于管理，嚴格管理。
創(chuàng)建綠色小區(qū)，優(yōu)化人居環(huán)境，改善生活空間，是與居民的切身利益息息相關。為把創(chuàng)建工作作為為群眾辦實事、辦好事的實際行動，確保創(chuàng)建工作的質量和效益。區(qū)和街道有關部門高度重視綠色小區(qū)創(chuàng)建工作，對此項工作給予了大力支持。明確了分工和要求，并認真學習上級有關文件指示精神，研究制定了具體創(chuàng)建工作計劃。
三、加強宣傳力度，樹立環(huán)保意識，提升居民素質
創(chuàng)建綠色小區(qū)關系到千家萬戶的利益。因此，居民群眾是創(chuàng)建“綠色小區(qū)”的主體。如何樹立廣大居民群眾的綠色環(huán)保意識，得到他們的理解和支持并自覺行動，這是創(chuàng)建工作的重點。我們圍繞綠色小區(qū)創(chuàng)建測評標準，堅持把搞好宣傳發(fā)動工作，努力營造濃厚的創(chuàng)建氛圍擺在突出位置，加強居民教育，提高居民素質，使“綠色小區(qū)”創(chuàng)建工作深入人心，家喻戶曉。我們利用“文林”黨員示范崗平臺，開展各類知識講座和活動。有節(jié)能環(huán)保知識講座、普及無線電知識講座、夏季節(jié)電、節(jié)水講座、垃圾分類、“愛護綠化 美麗家園”愛綠護綠科普知識講座、“踐行綠色生活 共享綠色未來”——世界環(huán)境日宣傳活動、“用愛心呵護每一片綠色”；“合理膳食、健康運動”；“我徒步、我快樂、我健康，徒步走雙橋”、“科普惠生活，低碳環(huán)?！笔止ぶ谱鳌ⅰ耙晕飺Q物，綠色又環(huán)?！?、” “利用廢舊物品自制元宵燈籠”、“納涼晚會”等大型為民便民服務活動。在世界環(huán)境日，世界水日、地球日和植樹節(jié)重要環(huán)保紀念日展開相關活動，宣傳環(huán)保知識。利用各種形式，開展各類活動，提高知曉率。居委會還配備了有關環(huán)保類的書籍報刊共居民閱讀，這些為增強居民的環(huán)保意識，樹立環(huán)保家庭新理念，提高參與創(chuàng)建綠色小區(qū)的自覺性，起到了積極的促進作用。
四、加強治理和引導，營造良好人居環(huán)境。
除了建立相應的規(guī)章制度、宣傳氛圍外。平時，我們還堅持從細節(jié)處入手。首先發(fā)動小區(qū)居民群眾和志愿者開展衛(wèi)生大掃除和綠化活動，進一步美化了環(huán)境。每天，我們的志愿者會對小區(qū)的環(huán)境衛(wèi)生來一個系統(tǒng)的檢查，小區(qū)垃圾全部實行袋裝化，垃圾袋裝率達100%，無亂扔亂倒現(xiàn)象。提倡循環(huán)用水，做到一水多用。樓梯、走廊、衛(wèi)生間安裝了節(jié)能燈。另外，我們還鼓勵居民選用環(huán)保建材裝修居室，購買使用綠色環(huán)保產品如無氟冰箱、無鉛汽油、無磷洗衣粉等。居民普遍開始使用環(huán)保袋、菜籃子等，減少了一次性制品如塑料袋、泡沫快餐盒的使用。
我們小區(qū)每個樓道、小高層每層的樓道都配備有垃圾箱，方便居民垃圾的投放，保潔人員每天定時清理垃圾，換上干凈的垃圾袋。垃圾桶、房定期清洗。
五、加強環(huán)境整治，完善措施到位，擴大綠色空間
創(chuàng)建綠色小區(qū)，美化生活環(huán)境，必須要保護好現(xiàn)有的綠化，同時也要更新觀念，增強綠化意識，提高綠化覆蓋率。我們針對小區(qū)綠化加強管理，對綠化、草坪等進行養(yǎng)護和修剪，并配有專人負責日常的澆水、除草、保潔。發(fā)動居民群眾、中小學生參與保護環(huán)境、愛護綠化，地面垃圾撿一撿、行為陋習勸一勸的活動。對缺綠的地方及時進行補種，調換綠化品種，擴大綠化面積。設置了“愛護綠化”類提醒告示牌。在保護綠色的同時，我們大力加強小區(qū)內外環(huán)境的整治力度。車站、馬路、商業(yè)網點，都是我們整治的重點，加強河道的保護，教育居民不要亂扔垃圾，保持河道清潔。
我們發(fā)動廣大黨員、樓組長、居民群眾和志愿者開展衛(wèi)生大掃除和護綠保綠行動。對居民樓道也進行整治，要求清理樓道雜物，保持樓道整潔、有序。
關鍵詞：網絡銷售；家具設計；營銷渠道；針對性設計
一基于網絡營銷環(huán)境下的家具設計現(xiàn)狀
在中國家具行業(yè)，網絡營銷（以下簡稱“網銷”）平臺除了依附淘寶，京東，騰訊拍拍的這些賣家平臺，還有美樂樂、一統(tǒng)等專賣家具的獨家平臺，而且家具網絡銷量的數(shù)字遙遙領先于實體店的銷售。市場營銷學認為，產品設計是一個基于市場環(huán)境而滿足消贊者需要的假設，需要通過大量的實踐才能論證其市場競爭優(yōu)勢。而網絡營銷環(huán)境下的家具銷售的產品目前還大多數(shù)停留在了從實體店的爆款中挑選，家具設計遵循的也就是最傳統(tǒng)的家具設計理念,并沒有針對網絡銷售的特殊性選擇不同產品。傳統(tǒng)的家具設計部門面對的是市場部門從消費者那兒層層傳達后到達的消息，導致設計和用戶之間沒有深入的信息整合交流。設計師沒有完全面對最原始數(shù)據，而是通過營銷人員的轉述。多層級之間的轉換難免引起設計判斷的失誤，導致其設計并不能引導市場的潮流，而是被動地被市場引導。目前，以依附淘寶平臺起步的家具網銷行業(yè)大企業(yè)“林氏木業(yè)”在企業(yè)壯大的同時，對于設計的關注也在同步上升，他們很多新款的設計推出都在逐步進入市場，設計與網絡銷售的電商團隊之間的配合日益密切，款式造型、功能創(chuàng)意等都有為消費者追捧的地方，配合網銷的渠道數(shù)據使得設計多方考慮，最后推出市場才得到更優(yōu)質的銷售反響。
二網銷家具面臨的問題與挑戰(zhàn)
2.1問題總結
網絡銷售家具需要考慮的東西比較復雜，除了家具本身還包括環(huán)境。通過調研的問題總結如下：
1）色彩二維展示與實物相差太大，導致用戶心理落差較大。若選用的淡黃色純度比較低，容易在燈光下反射出不同的顏色。寶貝詳情頁顯示的皮質為淡黃色，客戶手里拿到的顏色卻是黃偏綠的顏色。
2）材質由于實物拍攝有一些陪襯和燈光的照耀，材質會根據燈管顏色有所反射的影響，使得拍攝出的照片和諧，但是顏色相差太大。短絨布的效果也是，絨色在傾倒擁簇時候會加深，光照強度不同的情況下，色澤也不同。
3）結構某些結構不適宜于長途運輸，容易損壞導致來回返修，企業(yè)成本增加。家具網銷一般需要經過物流公司，而不是自身專設的貨運，物流的運輸途中由于貨量較大，人力有限，難免會出現(xiàn)磕碰，但是當一件家具的破損率達到一定的程度和頻率，此時我們就應當反思這個設計是不是出現(xiàn)了問題。尤其是結構斷裂磨損、細節(jié)設計不夠結實易損壞等問題。
4）拆裝安裝不易，費時費力。由于家具需要運輸，某些部件不能整裝上車，需要拆分裝箱，而到了用戶家中，如果沒有專業(yè)的師傅都很難安裝完成，需要的零件和安裝的工具也是一大堆，耗費大量的人力物力。
2.2當前家具設計所面臨的新挑戰(zhàn)
在消費者需求上，網絡營銷環(huán)境下的消費需求也有極大的不同，目前網絡消費者對于家具的需求具有如下特點：
1）時尚個性化需求增加。網絡銷售數(shù)據顯示，定制化家具越來越受消費者的喜愛，用戶會把自己對產品設計外觀，顏色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生產者，而不愿意僅僅受限于接受現(xiàn)有店面內范圍選擇。
2）追求方便性需求與購物樂趣體驗追求。網絡購物只需要一臺電腦就可以解決逛商場勞累的問題。網絡的家具各式各樣，也能滿足消費者的各類需求，在選購的效率上大大提高。
3）追求全面的視覺感受。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，消費者不再局限于二維的圖片感受，簡單的視覺沖擊，他們希望有一件真實可以動的家具出現(xiàn)在自己面前，想看哪個細節(jié)看哪個細節(jié)，想看到家具的生產過程是否有偷工減料，是否做工正規(guī)，符合自己所想的品質感受。
4）渴望擁有順暢的收貨體驗。家具網銷經過倉庫出到物流，由物流運輸?shù)接脩羲诔鞘?，到達家門，再經過安裝師傅組裝為成品，消費者最不愿意看到的就是物流出現(xiàn)破損，來回換貨等現(xiàn)象導致收貨過程的不順暢。當消費者的共性減少，個性增加的時候也就是企業(yè)面臨新挑戰(zhàn)的時候，這時候不再是以前設計緊跟市場，讓消費引導設計，創(chuàng)建市場，而是要根據市場需求，做出設計引導市場的決策。因為一個企業(yè)一系列產品在滿足各類消費者的不同需求同時，也要能夠適當可以引導消費，設計師對待市場要足夠靈敏地做出反應，以滿足錯綜復雜的市場環(huán)境和所屬消費者心理需求，才可以擁有屬于自己的用戶群體，才能使得創(chuàng)建的專屬市場能夠穩(wěn)定存在。
三網絡營銷環(huán)境下的家具設計要點與展望
1網絡營銷環(huán)境下的家具設計
要點針對網絡營銷的家具具有其特殊性，在滿足家具設計基本原則之外還應當遵循相應的設計原則，對于設計流程也應當參考市場，直接面對消費者，建立全新的一套流程。這樣以后才能更好地適應飛速發(fā)展的網絡營銷環(huán)境，對于未來的家具設計才能有更大的突破。家具設計需要具有的基本設計原則，歸納有如下幾點：1）科學原則。遵從力學、機械原理、材料學、工藝學的要求指導結構、運動、零部件形狀與尺寸、零部件的加工等設計，避免不合理的設計。
2）系統(tǒng)性原則。家具設計的內容不僅僅是造型、功能的設計，還應當考慮到家居環(huán)境系統(tǒng)以及整個產品生命周期系統(tǒng)的因素
3）可持續(xù)發(fā)展原則。家具的報廢是個需要處理的過程，家具設計應當考慮減少原材料和能源的消耗，以及減少報廢后對環(huán)境的不良影響。
4）創(chuàng)新性與時尚性原則。緊隨時尚的腳步，創(chuàng)造新型產品，也是企業(yè)所關注的內容。
針對網絡營銷的特殊性，家具的設計可能不能僅僅滿足一些基本原則了，還有些特殊性的要求也應當是設計師所需要關注的，通過經驗和理論總結如下：
1）色彩和材質三維產品平面視覺化顯示應當構成較強的沖擊力，有資料表明，網絡銷售的產品很大程度上是依靠圖片產生的視覺印象，材質，色彩等的表達，來迎合消費者心理需求的。色彩上，選用純度較高的色彩，拒絕使用灰度太高的顏色，避免太多偏色，色差。材質上，材質盡量選用能再攝像機下圖像質感的材質，要有材質機理的。容易造成偏色或紋理表現(xiàn)不清的盡量不使用。
2）結構結構應當無懸空狀態(tài)的細節(jié)部分，適宜于長途搬運。在板塊與板塊之間的連接應當穩(wěn)定，不可以有大塊板塊懸空的狀態(tài)，容易被壓塌，擠壞。內在結構不單單要具備輔助完成家具功能的作用，還應當考慮結構設計對于空間的改造和塑造。這樣僅有利于運輸方便也有利于家庭空間結構的規(guī)劃。
3）拆裝模塊之間易于安裝，便于安裝。拆裝是網銷家具過程中比較麻煩的一部分，若是板塊之間有很明顯的安裝指示，就像是手機一樣，拿到就知道用的話，可以減少很多人力的浪費，客戶在家即可安裝完成，同時也能讓客戶了解到家具的很多細節(jié)，有良好的用戶動手體驗。
4）造型造型時尚富于創(chuàng)新。網絡銷售家具的樣式造型等各式各樣，更替也是非常之快，網上的家具一旦展示就很有可能被仿照，網絡銷售中抄襲問題也是屢禁不止，產權問題，客戶對于正品的各種懷疑源自于沒有特別的家具出售，而是實體店銷售成熟的款式，模仿太多，無法辨別質量好壞。
3.2基于網絡營銷環(huán)境的家具設計方法
由于網銷的發(fā)展需要，加之設計對于網絡銷售有促進的作用，那么如何讓設計更好地配合網絡銷售則是設計師應該思考的問題。綜合網絡營銷的優(yōu)點，通過網絡營銷來輔助設計，通過設計來促進營銷。這就需要設計流程中與網絡營銷隨時配合交流。得出以下可能的設計與營銷結合的結構。首先，設計師應當直面用戶調研數(shù)據。網絡銷售渠道的整個過程都有數(shù)據的監(jiān)控，包括客戶的評論系統(tǒng)，都是可以用來研究的重要范本，這些是最原始的，最具有針對性的樣本。此時，問題和想法的構思就可以通過網絡調研，市場的情況能根據營銷后臺數(shù)據綜合來挖掘需求。其次，在想法呈現(xiàn)的時候又可以通過市場來反饋最佳的方案，方案可以通過數(shù)字建模等方法，做成照片呈現(xiàn)出來或者直接用3D技術展示，進行預售，在預售達到一定的量后進行下一步的決策生產，最后投入生產。這樣很大程度上減少了企業(yè)投資新產品的風險。再則，在進行新品改進的時候，通過在網絡銷售的過程中數(shù)據的搜集也比較簡單，每個平臺都有提供充分的數(shù)據，此時通過數(shù)據的分析，以及及時的客戶反饋又能更好地得到應該設計的要點。設計需要整合一切可用的資源，對于網絡營銷過程的問題和數(shù)據的轉化，設計師應當全盤收錄加以分析，把技術、營銷、生產的創(chuàng)造力和全球競爭挑戰(zhàn)以及向顧客提供滿意的利益點結合在一起。設計與營銷相結合，有針對性的設計，以便于更好地知道什么樣的產品才是適合網銷的產品，減少企業(yè)新產品開發(fā)的風險投資。
3.3未來家具設計展望
根據目前家具網銷的未來家具的需求趨勢，家具設計應當面對個性化定制的方向，每一個戶型的不同，家庭裝修的不同，應當匹配最佳搭配的家具這是最完美的。那么網絡上存在千千萬萬的用戶，要怎么滿足大部分人的需求呢？這就需要設計師通過網絡銷售整體數(shù)據將用戶分為大致的幾個類別，進行較為準確的市場細分，以達到最高的人氣和銷售額。家具網店所涉及的家具風格也不會是單一化的發(fā)展，現(xiàn)在是多元化的市場需求，設計挑選具有競爭力的家具需要從新材質、新造型、新功能出發(fā)。材質上，目前大多數(shù)人都覺得現(xiàn)在的家具是又沉又笨重的，而現(xiàn)在超輕金屬、蜂窩復合材料等都是可以運用的，解決家具在清潔方面的困難，可以選擇一些抗菌材料，或者使用具有易清潔功能的材料。造型上，模塊化家具可以任意轉變造型；墻體家具很適合小戶型，做裝飾又不占空間，還實用；多功能性家具也符合目前年輕群體的潮流需求……色彩上，為使得消費者消費前后，可采用較高純度和較為常見的顏色，以便向消費者詮釋產品色澤，色彩搭配上，適合通用搭配的色彩方案，太過于風格化的配色方式使用較為小眾。
四結語
本文通過對于目前家具網絡銷售的家具需求總結，以及對于現(xiàn)在網銷家具存在的問題分析，得出家具的設計應當順應時代潮流，除了自身的基本設計要點，還要面對此類特殊的潮流營銷渠道做出某些相適應的特色設計。應當注意營銷渠道對于設計的局限性，為此做出相應的設計。以此幫助營銷渠道更加通暢，營銷渠道的順暢又幫助設計引領消費潮流。讓設計與營銷相互配合，相互促進，以更好地滿足消費需求。
參考文獻
[1]蔡駿萬然黃晟青.基于市場營銷觀念的產品設計研究[J].營銷策略，2012.5
[2]劉文金鄒偉.家具造型設計[M].北京：中國林業(yè)出版，2007.03
[3]鄧石礪羅琦.家具設計的結構美[J].設計，2014，（11）:21
[4][美]格倫•厄本，[美]約翰•豪澤.韓冀東譯.新產品的設計與營銷[M].北京：華夏出版社，2002.1.614
[5]彭艷芳.家具設計與網絡營銷的交互推廣研究[J].武漢理工大學，2007,5
關鍵詞：網絡銷售;家具設計;營銷渠道;
一基于網絡營銷環(huán)境下的家具設計現(xiàn)狀
在中國家具行業(yè)，網絡營銷（以下簡稱“網銷”）平臺除了依附淘寶，京東，騰訊拍拍的這些賣家平臺，還有美樂樂、一統(tǒng)等專賣家具的獨家平臺，而且家具網絡銷量的數(shù)字遙遙領先于實體店的銷售。市場營銷學認為，產品設計是一個基于市場環(huán)境而滿足消贊者需要的假設，需要通過大量的實踐才能論證其市場競爭優(yōu)勢。[1]而網絡營銷環(huán)境下的家具銷售的產品目前還大多數(shù)停留在了從實體店的爆款中挑選，家具設計遵循的也就是最傳統(tǒng)的家具設計理念,并沒有針對網絡銷售的特殊性選擇不同產品。傳統(tǒng)的家具設計部門面對的是市場部門從消費者那兒層層傳達后到達的消息，導致設計和用戶之間沒有深入的信息整合交流。設計師沒有完全面對最原始數(shù)據，而是通過營銷人員的轉述。多層級之間的轉換難免引起設計判斷的失誤，導致其設計并不能引導市場的潮流，而是被動地被市場引導。目前，以依附淘寶平臺起步的家具網銷行業(yè)大企業(yè)“林氏木業(yè)”在企業(yè)壯大的同時，對于設計的關注也在同步上升，他們很多新款的設計推出都在逐步進入市場，設計與網絡銷售的電商團隊之間的配合日益密切，款式造型、功能創(chuàng)意等都有為消費者追捧的地方，配合網銷的渠道數(shù)據使得設計多方考慮，最后推出市場才得到更優(yōu)質的銷售反響。
二網銷家具面臨的問題與挑戰(zhàn)
2.1問題總結
網絡銷售家具需要考慮的東西比較復雜，除了家具本身還包括環(huán)境。通過調研的問題總結如下：1）色彩二維展示與實物相差太大，導致用戶心理落差較大。若選用的淡黃色純度比較低，容易在燈光下反射出不同的顏色。寶貝詳情頁顯示的皮質為淡黃色，客戶手里拿到的顏色卻是黃偏綠的顏色。2）材質由于實物拍攝有一些陪襯和燈光的照耀，材質會根據燈管顏色有所反射的影響，使得拍攝出的照片和諧，但是顏色相差太大。短絨布的效果也是，絨色在傾倒擁簇時候會加深，光照強度不同的情況下，色澤也不同。3）結構某些結構不適宜于長途運輸，容易損壞導致來回返修，企業(yè)成本增加。家具網銷一般需要經過物流公司，而不是自身專設的貨運，物流的運輸途中由于貨量較大，人力有限，難免會出現(xiàn)磕碰，但是當一件家具的破損率達到一定的程度和頻率，此時我們就應當反思這個設計是不是出現(xiàn)了問題。尤其是結構斷裂磨損、細節(jié)設計不夠結實易損壞等問題。4）拆裝安裝不易，費時費力。由于家具需要運輸，某些部件不能整裝上車，需要拆分裝箱，而到了用戶家中，如果沒有專業(yè)的師傅都很難安裝完成，需要的零件和安裝的工具也是一大堆，耗費大量的人力物力。
2.2當前家具設計所面臨的新挑戰(zhàn)
在消費者需求上，網絡營銷環(huán)境下的消費需求也有極大的不同，目前網絡消費者對于家具的需求具有如下特點：1）時尚個性化需求增加。網絡銷售數(shù)據顯示，定制化家具越來越受消費者的喜愛，用戶會把自己對產品設計外觀，顏色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生產者，而不愿意僅僅受限于接受現(xiàn)有店面內范圍選擇。2）追求方便性需求與購物樂趣體驗追求。網絡購物只需要一臺電腦就可以解決逛商場勞累的問題。網絡的家具各式各樣，也能滿足消費者的各類需求，在選購的效率上大大提高。3）追求全面的視覺感受。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，消費者不再局限于二維的圖片感受，簡單的視覺沖擊，他們希望有一件真實可以動的家具出現(xiàn)在自己面前，想看哪個細節(jié)看哪個細節(jié)，想看到家具的生產過程是否有偷工減料，是否做工正規(guī)，符合自己所想的品質感受。4）渴望擁有順暢的收貨體驗。家具網銷經過倉庫出到物流，由物流運輸?shù)接脩羲诔鞘校竭_家門，再經過安裝師傅組裝為成品，消費者最不愿意看到的就是物流出現(xiàn)破損，來回換貨等現(xiàn)象導致收貨過程的不順暢。當消費者的共性減少，個性增加的時候也就是企業(yè)面臨新挑戰(zhàn)的時候，這時候不再是以前設計緊跟市場，讓消費引導設計，創(chuàng)建市場，而是要根據市場需求，做出設計引導市場的決策。因為一個企業(yè)一系列產品在滿足各類消費者的不同需求同時，也要能夠適當可以引導消費，設計師對待市場要足夠靈敏地做出反應，以滿足錯綜復雜的市場環(huán)境和所屬消費者心理需求，才可以擁有屬于自己的用戶群體，才能使得創(chuàng)建的專屬市場能夠穩(wěn)定存在。
三網絡營銷環(huán)境下的家具設計要點與展望
3.1網絡營銷環(huán)境下的家具設計要點
針對網絡營銷的家具具有其特殊性，在滿足家具設計基本原則之外還應當遵循相應的設計原則，對于設計流程也應當參考市場，直接面對消費者，建立全新的一套流程。這樣以后才能更好地適應飛速發(fā)展的網絡營銷環(huán)境，對于未來的家具設計才能有更大的突破。家具設計需要具有的基本設計原則，歸納有如下幾點：1）科學原則。遵從力學、機械原理、材料學、工藝學的要求指導結構、運動、零部件形狀與尺寸、零部件的加工等設計，避免不合理的設計。[2]2）系統(tǒng)性原則。家具設計的內容不僅僅是造型、功能的設計，還應當考慮到家居環(huán)境系統(tǒng)以及整個產品生命周期系統(tǒng)的因素3）可持續(xù)發(fā)展原則。家具的報廢是個需要處理的過程，家具設計應當考慮減少原材料和能源的消耗，以及減少報廢后對環(huán)境的不良影響。4）創(chuàng)新性與時尚性原則。緊隨時尚的腳步，創(chuàng)造新型產品，也是企業(yè)所關注的內容。針對網絡營銷的特殊性，家具的設計可能不能僅僅滿足一些基本原則了，還有些特殊性的要求也應當是設計師所需要關注的，通過經驗和理論總結如下：1）色彩和材質三維產品平面視覺化顯示應當構成較強的沖擊力，有資料表明，網絡銷售的產品很大程度上是依靠圖片產生的視覺印象，材質，色彩等的表達，來迎合消費者心理需求的。色彩上，選用純度較高的色彩，拒絕使用灰度太高的顏色，避免太多偏色，色差。材質上，材質盡量選用能再攝像機下圖像質感的材質，要有材質機理的。容易造成偏色或紋理表現(xiàn)不清的盡量不使用。2）結構結構應當無懸空狀態(tài)的細節(jié)部分，適宜于長途搬運。在板塊與板塊之間的連接應當穩(wěn)定，不可以有大塊板塊懸空的狀態(tài)，容易被壓塌，擠壞。內在結構不單單要具備輔助完成家具功能的作用，還應當考慮結構設計對于空間的改造和塑造。[3]這樣僅有利于運輸方便也有利于家庭空間結構的規(guī)劃。3）拆裝模塊之間易于安裝，便于安裝。拆裝是網銷家具過程中比較麻煩的一部分，若是板塊之間有很明顯的安裝指示，就像是手機一樣，拿到就知道用的話，可以減少很多人力的浪費，客戶在家即可安裝完成，同時也能讓客戶了解到家具的很多細節(jié)，有良好的用戶動手體驗。4）造型造型時尚富于創(chuàng)新。網絡銷售家具的樣式造型等各式各樣，更替也是非常之快，網上的家具一旦展示就很有可能被仿照，網絡銷售中抄襲問題也是屢禁不止，產權問題，客戶對于正品的各種懷疑源自于沒有特別的家具出售，而是實體店銷售成熟的款式，模仿太多，無法辨別質量好壞。
3.2基于網絡營銷環(huán)境的家具設計方法
由于網銷的發(fā)展需要，加之設計對于網絡銷售有促進的作用，那么如何讓設計更好地配合網絡銷售則是設計師應該思考的問題。綜合網絡營銷的優(yōu)點，通過網絡營銷來輔助設計，通過設計來促進營銷。這就需要設計流程中與網絡營銷隨時配合交流。得出以下可能的設計與營銷結合的結構（圖1）。首先，設計師應當直面用戶調研數(shù)據。網絡銷售渠道的整個過程都有數(shù)據的監(jiān)控，包括客戶的評論系統(tǒng)，都是可以用來研究的重要范本，這些是最原始的，最具有針對性的樣本。此時，問題和想法的構思就可以通過網絡調研，市場的情況能根據營銷后臺數(shù)據綜合來挖掘需求。其次，在想法呈現(xiàn)的時候又可以通過市場來反饋最佳的方案，方案可以通過數(shù)字建模等方法，做成照片呈現(xiàn)出來或者直接用3D技術展示，進行預售，在預售達到一定的量后進行下一步的決策生產，最后投入生產。這樣很大程度上減少了企業(yè)投資新產品的風險。再則，在進行新品改進的時候，通過在網絡銷售的過程中數(shù)據的搜集也比較簡單，每個平臺都有提供充分的數(shù)據，此時通過數(shù)據的分析，以及及時的客戶反饋又能更好地得到應該設計的要點。設計需要整合一切可用的資源，對于網絡營銷過程的問題和數(shù)據的轉化，設計師應當全盤收錄加以分析，把技術、營銷、生產的創(chuàng)造力和全球競爭挑戰(zhàn)以及向顧客提供滿意的利益點結合在一起。[4]設計與營銷相結合，有針對性的設計，以便于更好地知道什么樣的產品才是適合網銷的產品，減少企業(yè)新產品開發(fā)的風險投資。
3.3未來家具設計展望
根據目前家具網銷的未來家具的需求趨勢，家具設計應當面對個性化定制的方向，每一個戶型的不同，家庭裝修的不同，應當匹配最佳搭配的家具這是最完美的。那么網絡上存在千千萬萬的用戶，要怎么滿足大部分人的需求呢？這就需要設計師通過網絡銷售整體數(shù)據將用戶分為大致的幾個類別，進行較為準確的市場細分，以達到最高的人氣和銷售額。家具網店所涉及的家具風格也不會是單一化的發(fā)展，現(xiàn)在是多元化的市場需求，設計挑選具有競爭力的家具需要從新材質、新造型、新功能出發(fā)。材質上，目前大多數(shù)人都覺得現(xiàn)在的家具是又沉又笨重的，而現(xiàn)在超輕金屬、蜂窩復合材料等都是可以運用的，解決家具在清潔方面的困難，可以選擇一些抗菌材料，或者使用具有易清潔功能的材料。造型上，模塊化家具可以任意轉變造型；墻體家具很適合小戶型，做裝飾又不占空間，還實用；多功能性家具也符合目前年輕群體的潮流需求……色彩上，為使得消費者消費前后，可采用較高純度和較為常見的顏色，以便向消費者詮釋產品色澤，色彩搭配上，適合通用搭配的色彩方案，太過于風格化的配色方式使用較為小眾。
四結語
本文通過對于目前家具網絡銷售的家具需求總結，以及對于現(xiàn)在網銷家具存在的問題分析，得出家具的設計應當順應時代潮流，除了自身的基本設計要點，還要面對此類特殊的潮流營銷渠道做出某些相適應的特色設計。應當注意營銷渠道對于設計的局限性，為此做出相應的設計。以此幫助營銷渠道更加通暢，營銷渠道的順暢又幫助設計引領消費潮流。讓設計與營銷相互配合，相互促進，以更好地滿足消費需求。
作者:劉姝 單位:中南大學建筑與藝術學院
參考文獻:
[1]蔡駿萬然黃晟青.基于市場營銷觀念的產品設計研究[J].營銷策略，2012.5
[2]劉文金鄒偉.家具造型設計[M].北京：中國林業(yè)出版，2007.03
[3]鄧石礪羅琦.家具設計的結構美[J].設計，2014，（11）:21
[4][美]格倫•厄本，[美]約翰•豪澤.韓冀東譯.新產品的設計與營銷[M].北京：華夏出版社，2002.1.614
關鍵詞:仿自然生態(tài);設計;家具造型;獨特新穎
隨著經濟的上漲以及社會的高度發(fā)展,各種設計理念都充斥于生活的角角落落中?，F(xiàn)如今,人們開始追逐大自然界的最初形態(tài),那種最原始的清新干凈開始被用于各種家具造型中。這不僅僅是一種時尚潮流,更是人們對于現(xiàn)如今遭到破壞的自然生態(tài)環(huán)境的珍惜,以及對美好自然,原始風景的追逐與渴望。
一、仿自然生態(tài)設計的獨特理念已滲入家具造型的靈感
順應著人們的需求,家具設計師們已經將仿自然生態(tài)設計作為一個獨特而富有創(chuàng)意的設計理念融入在設計靈感中,貫穿在人們的生活之中。
1.仿自然生態(tài)設計的理念已逐漸成為設計師們獨特靈感的來源?，F(xiàn)在的人們開始回歸最原始的大自然,希望能感受其中自然的味道。于是,便誕生了仿自然生態(tài)設計這樣一個獨特的設計理念。將舒適便捷的現(xiàn)代生活與原始的大自然帶來的原始氣息相結合,這樣的設計理念也給現(xiàn)代的家具設計師們帶來了無限的靈感。這在家具設計領域中,開辟提供了一個新的思潮。自然界的力量是無窮無盡的,人們對于大自然的想象更是廣闊的。設計們通過對自然生物的觀察與思考,結合現(xiàn)代人們的需求,擴展自己的想象力,將各式各樣的仿自然生態(tài)設計的家具呈現(xiàn)在人們面前,這不僅僅富有滿滿的創(chuàng)意特色,更是一種視覺享受。
2.現(xiàn)代的家具造型將仿自然生態(tài)設計理念融合演繹得獨特而時尚?，F(xiàn)在的人們除了對自然生態(tài)的追求與渴望之外,當然最渴望的還是將原始自然與舒適的生活美妙的結合起來,更甚的希望將各種看似并不相關的屬性通過設計師巧妙的思維結合起來。事實證明,設計師們在仿自然生態(tài)設計中得到的靈感已經很好的滿足了人們的需求,呈現(xiàn)在人們面前的是讓人們不斷嘆為驚止的舒適的家具藝術品。例如,將木質的裝飾架置于周邊,再飾以一束鮮花,就如同沐浴在森林里呼吸自然的清新空氣一般舒適;富有自然氣息的花鳥圖案壁紙;給生活添了不少情趣的動物造型的各種燈飾等等。
二、仿自然生態(tài)設計的種類
大自然是一個廣闊無垠的世界,動植物,微生物等等的形態(tài)結構,功能色彩以及紋理質感都為設計師們提供了無限的靈感。
1.仿自然生物形態(tài),紋理以及質感的設計?，F(xiàn)代的人們審美的需求逐步增高,在仿自然生態(tài)設計中,對于自然生物的外部曲線形態(tài)成為一種新的審美習慣,許多人們留戀于自然界中的生態(tài)流線,那種奇妙的形狀,是呼應著人們情感的一種體現(xiàn),并且來自于自然生物體的紋理與質感的設計更是充斥著自然生命的表現(xiàn)活力,那種生機盎然的積極向上的態(tài)度,除了在外在形態(tài)上給家具設計增添了不少樂趣外,能夠讓人們從中獲得更多升華的感悟。例如,將桌角設計成蝴蝶形狀的桌子,像一只栩栩如生的蝴蝶在舞蹈,添了不少情趣在人們的生活中。
2.仿自然生物結構,色彩以及功能的設計。自然生物的結構是大自然經過千年的選擇而形成的,這是一種生命適應自然的外在表現(xiàn)形式,同時自然生物的色彩更是對于自然美感的需求具有很大的意義?？v觀歷史的各個重大發(fā)明可以發(fā)現(xiàn),來自于自然生物功能的設計也是數(shù)不勝數(shù),將自然生物的功能融入到家具設計中去,無償不是一個很大的創(chuàng)新點。例如,將墻涂成與自然色相容的類似于綠色這樣的色彩,會給人帶來一種清新的愉悅感;一些利用自然生物的結構制成的衣柜,茶幾不僅在視覺上是一種跳躍的時尚創(chuàng)意,在實用中也是一種更加便捷的方式。
3.仿自然生物理念,給人以啟示的設計。對于大自然中的生物,人們是懷有無窮無盡的想象的,不僅僅是詩人從中獲得了不少人生的感悟,任何人站在大自然中,呼吸著自然的氣息都會對其產生渴望和追求的。這種對大自然的意象是富有感情的,是包含著感悟與愛的,這樣深刻的理念與啟示,經由設計師們得手,由身邊的家具表現(xiàn)在生活中,是具有很大需求性的,一種文化的升華,更是人們對于生活埋藏在心底的渴望。
三、總結
隨著經濟的發(fā)展,在現(xiàn)代化的今天,仿自然生態(tài)設計已經不再僅僅是一股潮流了,更是一種追求與自然和諧的生活態(tài)度。人們對于被破壞的自然生態(tài)深深的惋惜,渴望將原始的自然形態(tài)體現(xiàn)在朝夕相處的生活環(huán)境中去,渴望人與自然的徹底和諧能夠真正的實現(xiàn),這種愿望被逐漸搬入家具設計的理念中時,被越來越多的人們所追崇,大家產生的共鳴使仿自然生態(tài)設計成為一種潮流。而與此同時,人們也在心底逐漸發(fā)現(xiàn),將仿自然生態(tài)設計運用于家具設計中時,除了滿足那種人與自然和諧的愿望和現(xiàn)代追求舒適度的需求之外,這已經為人們衍生出了一種精神與生命力感悟的必要性特質。
參考文獻:
[1]李源,低碳,我們還能做些什么專訪世界自然基金會(瑞士)北京代表處氣候變化和能源組項目主任陳冬梅[J].中外管理,2010(02).
[2]陳祖建.設計階段的家具設計評價體系的構建及應用[D].南京林業(yè)大學,2008.
【關鍵詞】中國傳統(tǒng)文化；現(xiàn)代家具設計；相關性及創(chuàng)新
隨著物質文明與精神文明要求的提高，文化多元化的深入及新理念和思潮的涌現(xiàn)，使我國現(xiàn)代家具設計處于階段性的迷茫時期。通過對近幾年優(yōu)秀家具設計的探究，能夠發(fā)現(xiàn)具有我國傳統(tǒng)文化的原創(chuàng)家具數(shù)量稀少，主要原因還在于對西方家具文化的盲目崇拜及我國傳統(tǒng)文化的粗淺理解。因此，在現(xiàn)代社會環(huán)境下家具設計要深入理解我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，剖析其文化內涵與底蘊，并不斷進行創(chuàng)新與發(fā)展，打造具有我國文化神韻且又富有鮮明的時代精神的家具設計品牌。
1中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代家具設計的相關性
家具是人們生活的必須品，具有一定的科學性、經濟性、工藝性及功能性，且包含了一定的民族、政治、信仰與民俗色彩，集中表現(xiàn)了情感表達與物質形態(tài)。家具也與文化息息相關，在任何一個時期，家具都是時代精神與文化的集合。例如我國唐朝時期的家具表現(xiàn)出的是渾圓、豐滿、華麗而又清新的特點，與前朝家具古樸的風格截然不同，具有雍容華貴風范。而明朝時期的家具形態(tài)則成為具有我國文化特點的典范，是漢族家具文化風格的代表，無不透漏著漢族文化的氣質與神韻，且其具有的人文精神，更是對傳統(tǒng)儒家思想的體現(xiàn)與應用。明朝時期是我國家具的輝煌時期，但是由于多種原因的共同作用導致我國家具設計失去了原有的光輝，縱觀我國家具市場，數(shù)量最多的還是具有歐式風格的家具，而具有我國傳統(tǒng)家具色彩的家具，卻顯得缺乏新意與創(chuàng)意?，F(xiàn)代家具設計需要設計師深入解讀中國傳統(tǒng)文化，掌握傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代家具、人們精神需求之間的關系，形成具有傳統(tǒng)文化與現(xiàn)念有機結合的中國現(xiàn)代家具設計風格。
2中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)新發(fā)展
2.1轉變以往的傳統(tǒng)文化傳承理念
現(xiàn)代家具設計理念也有對傳統(tǒng)文化的應用，但是只是冰山一角，所做出嘗試遠遠不能真正體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的精髓，而中國文化足以支撐現(xiàn)代家具理念成為一種新的風潮。對傳統(tǒng)文化的外延可以涉及到多個領域，可以是一種工藝，一種生活理念或者一種理論。例如明式家具中圈椅的設計，其形態(tài)是對“天圓地方”的引用，在整體形態(tài)中又體現(xiàn)出了深深的人文關懷，是對人的姿態(tài)的重視與關懷，具有強烈的先進性。因此，現(xiàn)代家具的設計需要繼承的不僅僅是一種文化形態(tài)，更多的是對功能、感情、社會禮儀的整套設計，而不只是外在的形式與風格特征，是傳統(tǒng)文化與家具設計的整體審視。
2.2將儒家思想中的美學精神應用到現(xiàn)代家具設計中
儒家思想深深體現(xiàn)了孔子的中庸思想，而他的中庸思想又進一步表現(xiàn)在他文藝批評與美學思想中，進而儒家提出了中和的價值理念。中和觀念與家具設計及居住環(huán)境之間具有的和諧性相對應，家具的設計需要與其出現(xiàn)的環(huán)境相適應，設計師的設計不應該僅僅聚焦在紋樣復古上，而是對家具如何與環(huán)境相和諧做出相應考慮，再添加時代的靈感。儒家思想在家具設計中的應用應讓使用者在使用過程感受到心理的平和，不能使家具的風格元素顯得突兀和孤獨，顯現(xiàn)出柔和與關懷。儒家思想講究保持雙方利益的協(xié)調與統(tǒng)一，如果過分看重一方面必然導致不平衡，這與工藝對協(xié)調、和諧、節(jié)制的思想相吻合，以維持情緒上的審美與平和。
2.3注重對《考工記》的研究與分析
儒家思想對家具設計理念體現(xiàn)在美學上，而《考工記》則是對家具設計工藝的影響，并且具有一定的科學性。《考工記》是對春秋時期官營手工業(yè)各種制造工藝的記述，是我國最早的關于手工工藝的文獻。在書中體現(xiàn)的生產目標是對精良產品的追求，生產方法為天時、工巧、材美、地氣的結合。認為材料的質量會受到天時的影響，當原材料發(fā)生變化時又會影響到成品的質量，因此強調材料要采取及時，并按照節(jié)令采取。它所重視的地氣表現(xiàn)為某些地區(qū)生產出的某種材料是最好的，或者某種制作工藝是最好的，注重工藝的精良。《考工記》集結了勞動人民的智慧，是我國文明的一筆財富，因此，現(xiàn)在家具設計要借鑒其中的行業(yè)規(guī)則。對《考工記》的研究主要從構造、尺度、造型等幾方面入手，體現(xiàn)出書中所具有的人體工程學，實現(xiàn)美學、科學與工藝的結合，完善設計與制作流程。
2.4融入古代文人生活方式與價值觀
我國文人學士淵博，涉獵廣泛，尤其在美學方面有著較深的造詣，對家具的理解相當精深。我國古代文人對生活質量有著很高的追求，他們所追求的生活是充滿趣味的，富有情趣又清新脫俗，同時又追求風雅與精致，會將自己的情趣加入到園庭小閣上，而且參與到家具的設計、選材與制作上。現(xiàn)代都市生活節(jié)奏與我國傳統(tǒng)文人的追求是完全相反的，將古代文人生活追求融入到現(xiàn)代家具設計理念中，讓現(xiàn)代人體會“偷得浮生半日閑”的悠閑生活情趣。但是并不是單純的復古，而是在設計中融入這種悠然自得的生活情趣。
2.5深入了解古代哲學思想
現(xiàn)代家具設計可以對古代哲學思想加以利用，尤其是“天人合一”的哲學思想，這是我國古代哲學思想的核心，在家具設計中的應用主要體現(xiàn)在對自然材質的選擇與尊重，以及材料紋理的遵循，使自然材質的自然美得到充分顯現(xiàn)。對“天人合一”思想的追求需要設計師重視天、地與人之間存在的關系，并實現(xiàn)三者的有機結合，從宏觀層面對家具設計、傳統(tǒng)文化、人們需求展開思考，從而使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代家具設計開辟出更加開闊的路徑。
3總結
在現(xiàn)代家具設計中融入傳統(tǒng)生活追求、審美與哲學能夠為現(xiàn)代家具提供全新的設計視角，為現(xiàn)代家具設計開辟了更為廣闊的天地。中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代家具設計的結合，追求的不僅僅是形式，更多的是生活情趣、生活方式和思想感情，充分了解中國傳統(tǒng)文化的價值理念與精神內涵，實現(xiàn)現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)新，促進中國文化家具設計風潮的形成。
參考文獻
[1]徐振立.中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代家具設計中的應用研究[D].天津：天津理工大學,2013.
[2]許松寧.中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家居設計中的應用研究[J].現(xiàn)代裝飾:理論,2015(11).
英國人生性節(jié)儉，不喜好鋪張浪費，并且勤于小生意，零售業(yè)發(fā)達。拿破侖就曾經說過：“每個英國人都是個小店東?！蓖高^這句話不難看出英國人的特性。這樣的特性被放置于他們的設計里，從室內設計、產品設計，具體到家具設計，你會發(fā)現(xiàn)從古到今的英式設計在風格上無一例外地十分考究，而且特別重視設計中包含的身份象征。從18世紀前后，英國就前后出現(xiàn)了一批以T.謝拉頓為首的杰出家具設計師，奠定了現(xiàn)代英式家具的風格，受他的風格影響，英國的家具以直線勾勒出簡約與實用的外型成為完美的典范，同時也表現(xiàn)出一種優(yōu)雅與純粹的風格特征。在目前風頭正盛的英國，設計師Kelly Hoppen的設計就隱約散發(fā)著這樣的生活氣息，那并非腐朽、奢華的風格，而是從無比的清新高雅之中散發(fā)出一種迷人的氣息。有評論家認為近年英國設計界整體趨于疲軟態(tài)勢，英國設計對于全球的影響力有所降低，而從2008年倫敦設計博物館舉辦的Design Cities展覽中，似乎能看到英國設計界正在為重新建立新的起點所做的努力。英國設計是多樣化的，這種多樣化使英國設計得到突破，并展現(xiàn)出鮮明的獨立性，如年輕富有才華的設計師Thorsten van Elten，作品風格簡約、流暢，充滿英式的小清新風格；Tom Dixon作品中蘊含著大量工業(yè)設計技術，是創(chuàng)新奇才?！爸乜谖丁鼻也⒉话凑粘＠沓雠频脑O計師，如朋克教母Vivienne Westwood，別具一格的設計風格成為經久不衰的經典。
本期家具欄目將從“素雅的高尚氣質”、“簡潔與實用性”、“靈動的時尚”三個部分解析英式家具設計，從這些作品里我們希翼進一步呈現(xiàn)英式家具的風格魅力。
素雅的高尚氣質
皇室高貴典雅的室內風格是每一個英國家庭所夢寐以求的，這源于人們對自身階級品位的無限追求。英國設計師Kelly Hoppen的作品可以說是這類家具中的典范之作，她的作品中包含著淡雅純凈的高尚氣質，不失奢華本性，又充滿貴族氣魄。英式的高端家具顯得更為保守，除了保持傳統(tǒng)的經典造型外，還講究樣式的精簡化，在細節(jié)處彰顯特色。在用色方面，多以白色、灰色作為主，制作工藝多以啞光處理，拋棄過于俗氣的高光反色，以樸素的啞光效果達到高雅卻不俗的風格特性。在材料的選擇方面，多以布藝、木制材料為主，以滿足居家的舒適感。
靈動的時尚
在英國的家具設計界，不僅擁有如Tom Dixon這樣創(chuàng)意嚴謹?shù)脑O計師，還擁有如Stuart Haygarth這類善于觀察、打破常規(guī)的設計師。英式的傳統(tǒng)設計看上去有些呆板，卻并不影響當代英國設計在創(chuàng)意上的發(fā)揮，他們總能找到有趣的方式發(fā)揮“英式幽默”，使家居充滿不同的趣味性。
[關鍵詞]極簡主義以人為本功能主義
[中圖分類號]J525.3
[文獻標識碼]A
[文章編號]1009-5349(2010)09-0084-02
高速的生活節(jié)奏以及緊張的工作壓力令極簡主義風格的家具盛行于當代。極簡主義家具讓居室看起來簡潔舒適，更容易給我們帶來平靜舒緩的心情。因此，它引領了世界家具設計的新方向。
極簡主義(minimali sm)是極少主義風格的延續(xù)與發(fā)展。它主張：“設計即為最基本的設計，剔除了多余的元素、色彩、造型和紋理，”正如上個世紀90年代的口號“Back to basics(回歸本始)”，揭示出極簡主義最初的形態(tài)――即以一種極致性的選擇挑戰(zhàn)當時社會物質化的主流。極簡主義絕非簡單，在其簡潔背后凝聚著費時耗力的過程，那些看似極度簡約的線條和形狀包含著極繁雜的思慮及最為精準的計算。
一、極簡主義的優(yōu)勢
極簡主義設計是將家具的若干因素經不斷組合優(yōu)化最終篩選出的最佳形態(tài)。它將產品通俗的表象高度濃縮，高度概括成抽象形式，同時它注重時尚心理，追求個性化語言，使作品充滿多種想象的空間，開闊了人的視野，提高了家具的趣味性。因而，極簡主義家具設計的優(yōu)勢表現(xiàn)在以下幾方面：
(一)體現(xiàn)出低碳環(huán)保的公益理念
極簡家具造型極其簡潔大方，原料的消耗較低。且大多為自然原生態(tài)材質，因而也就對自然的破壞降低很多，特別符合低碳環(huán)保的世界公益理念。
(二)舒緩壓力，使人輕松
極簡主義家具就是運用最簡潔的造型完成人們對家具功能和審美的要求。緩解人們激烈復雜的工作壓力，體現(xiàn)出產品的內涵與形象。
(三)以人為本，使用方便
極簡主義宗旨是回歸自然，家具是依附于人的，是第二功能器官，那它就只能是第二位，極簡主義是最大化滿足人類的需求，真正把人的需求放第一位，更加突出其家具使用的便捷性。
(四)減少清理
對于普通家庭來說家具的清理維護工作是一項長期又費時費力的工作，而極簡主義家具其簡潔的造型，為人們清理家具節(jié)約了時間。
二、極簡主義家具設計特征
相對于其他風格的家具設計，極簡主義家具設計也有其自身的表現(xiàn)特征：
(一)材質的多元化方向發(fā)展
木質、皮質是家具主要的加工材質，而隨著時代的發(fā)展，高分子復合新材料的產生為家具設計提供了更大的發(fā)展余地，多種材質的不同組合從感覺上更接近材料的原始本質，從而也把極簡主義的設計思想發(fā)揮到了極致。
(二)線條干凈簡潔
極簡家具在設計上多考慮運用簡單的直線作為構成家具基本的造型元素，如沙發(fā)、床架、桌椅多為直線。少曲線，造型式樣簡單，但富寓深刻的哲學和設計思想。
(三)色彩自然、和諧
極簡家具打破了以往家具多采用多種顏色混合搭配的色彩原則，而多采用單色家具設計。尤其是黑與白作為極簡主義的代表色。無論貼木皮、玻璃，還是藤藝家具都以體現(xiàn)材質的本色為主，重點突出“雅”的風韻，讓人感到簡潔舒適，身心放松。
(四)多樣化的組合功能設計
盡管家具線條與顏色簡單，但極簡家具在功能方面多有獨到之處。如極簡設計的椅子多有功能性，可自由調整高度、變化造型；桌椅可拉開變寬等。
依據極簡主義思想設計的家具雖然裝飾很少，但其優(yōu)點多顯著，最大程度地滿足了現(xiàn)代人對簡單生活方式的追求。
三、極簡主義設計對歐美家具設計的影響及其表現(xiàn)
世界設計之都――意大利從2000年米蘭國際家具展開始，每年極簡家具作品層出不窮，引起世界廣泛的關注，引領了整個時尚界，從服裝到建筑乃至汽車紛紛打起極簡主義旗號。在法國，設計大師菲利浦?斯塔克(PhilipptStarck)，他無疑是極簡主義家具設計的領軍人物。他的作品務求簡潔，但絕非單調乏味，無論是整體布局還是細節(jié)處理，均仔細推敲精心策劃，在看似極簡的手法中寓含豐富的效果，于貌似隨意的創(chuàng)意中見深刻的設計功底。
最杰出的極簡主義家具代表要數(shù)北歐家具，以其完全不使用雕花、紋飾的家具風格征服了世界，左右了大家的思想。北歐家具被普遍認為是最有人情味的現(xiàn)代家具，這正是體現(xiàn)了極簡主義“以人為本”的精髓。它們考慮的是人坐怎樣的椅子覺得不累。被稱為丹麥家具設計之父的克林特，為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發(fā)揮。北歐設計師非常注重木材的加工處理，講究形式簡潔，木紋光亮而無過分修飾。我們所說的北歐設計學派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內與家具設計風格。純粹、洗練、樸實的北歐現(xiàn)代設計的基本設計精神就是：人本主義的設計思想、功能至上的設計方法，傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結合加工工藝、寧靜自然的生活方式、“風格即生活”的設計理念。在此期間涌現(xiàn)出不少家具設計大師，如瑞典的馬姆斯登(Carl Malmsten)、丹麥的韋格納、芬蘭的阿爾瓦?阿爾托(Alvar Aalto)等。作為北歐家具企業(yè)代表的宣家家居更是把極簡主義風格帶到了世界每個角落。另外，極簡主義大師彼得?沃克贏得07年美國國家設計獎，并由此對美國家具設計也起到一定的影響作用。
四、極簡主義設計對日本家具設計的影響及其表現(xiàn)
日本的設計產品，他們不曾強調自己的創(chuàng)意或突破有多偉大，卻堅持著對品質的要求。開辟了極簡主義家具設計的另一條思路。其中最具有影響力的家具設計師之一――深澤直人(IDEO公司前設計師，“MUJI”無印良品顧問委員會成員，深澤直人設計公司負責人，東京多摩藝術大學產品設計系教師)，深澤直人的設計在歐洲和美國贏得了40余個設計大獎，他曾為知名公司進行設計諸如蘋果、愛普生、日立、無印良品、NEC、耐克、日本精工株式會社、夏普、steelcase、東芝等。2010年第49屆意大利米蘭國際家具展中又以極簡主義風格書架作品再獲好評。深澤的設計簡單利落，把設計還原到人們基本需求上。深澤直人的極簡主義設計，是對設計關系高度抽象、概括的產物，它不同于那些過分地表達設計、強調姿態(tài)的極簡主義設計，也不同于純粹功能主義嚴肅幾何形態(tài)的冷漠生硬，他的“Super normal”風格，包含著“平常心”的意思，是對現(xiàn)代設計反思后提出的一種平常設計，更是一種境界。形式上的極至簡單，滲透著禪的思想，在不加重人精神負擔的前提下滿足需求，現(xiàn)代人在經歷了審美疲勞之后，逐漸發(fā)現(xiàn)內心深處被忽視的需求，于是用簡單化解繁雜，就像一個自然調整的過程。他認為，有意識和無意識兩種行為都可能成為設計的源頭。設計要在無意識中發(fā)現(xiàn)靈感，作為設計者，比不是設計的人知道更多創(chuàng)意點子。向來看重產品實用性的深澤把注意力集中在品質改進上。他的每一個產品都是簡單而不簡陋。他的作品總是在無意識中發(fā)現(xiàn)靈感，普通至極卻個性凸顯。就像深澤一身素黑的打扮，卻透出了鮮明的風格個性。
五、極簡主義設計對中國家具設計的影響及其表現(xiàn)
由于極簡主義家具對外形、結構、材料及工藝均有極高要求，因此并非所有的設計師都敢于在此一試身手。再加上不少設計師缺乏自信，難以擺脫繁復瑣碎的陋習，自然也無法駕御極簡之路。這樣極簡主義有成為衡量高級設計師的試金石。然而，中國都市中越來越多的消費者，特別是白領階層，非常輕松愉快地接受了極簡主義。極簡主義的家具樣式，乃至發(fā)展成為極簡主義室內裝修風格，極大地滿足了他們都市情結中的簡單以及其回歸本源的心理需要。
六、總結
總之，極簡主義風格的家具提倡采用現(xiàn)代的新材料，強調合理的結構與單純的形式，用最經濟的花銷，借助最優(yōu)秀的工藝手段，最簡潔的造型來獲得最大的舒適度，并注重以人為本和考慮設計中社會時尚心理、藝術形式語言以及設計師個性風格，因而，它適應了當前社會發(fā)展的需要，它戒除了現(xiàn)代物質化社會的浮躁，它倡導了一種輕松、舒適且美觀大方的生活方式，是現(xiàn)代人類追求高品質生活方式的一種新的嘗試。
[參考文獻]
[1]楊紅旗.武 軻.王旭倩.極簡主義與生態(tài)家具設計[J].商揚現(xiàn)代化，2009.第01期.
[關鍵詞]：家具設計； 教育教學； 創(chuàng)新思維； 培養(yǎng)
1、“創(chuàng)新”及“創(chuàng)新思維”的基本概括
1.1“創(chuàng)新”的含義
“創(chuàng)新”，其英文名稱為“Innovation”，是我國在各行各業(yè)當中出現(xiàn)頻率最高的一個摧毀，不管是企事業(yè)單位的人員還是政府官員，又或者是在校的學生，幾乎都會頻繁的提及這個詞匯，其在含義上主要可以分為三點：首先，對新的東西進行創(chuàng)造；其次，更新和變化；最后，改變?！皠?chuàng)新”作為一種特殊的形式，形成是在20世紀的事情。
1.2“思維”的內容
“思維”作為人腦對客觀事物本質和事物之間內在聯(lián)系規(guī)律所做出的概括、間接與能動的反映。是一種特殊的理論性的認識階段，是人們通過實踐之后進而產生和不斷發(fā)展起來的。在實踐的過程當中，實施者主要以語言作為一種物質性的外殼，只有借助于語言工具才能進行?；镜男问接懈拍?、判斷和推理等。室內空間家具與陳設設計的思維過程，實際上就是一個提出問題、分析問題、解決問題的過程。
1.3“創(chuàng)新思維”的概念
“創(chuàng)新思維”主要指的是運用較為新穎的方式，以獨特而又特殊的方式、方法對問題進行解決的思維過程，創(chuàng)新思維的本質在于將創(chuàng)新意識的感性愿望提升到理性的探索上，實現(xiàn)創(chuàng)新活動由感性認識到理性思考的飛躍，通過這種思維能突破常規(guī)思維的界限，以超常規(guī)甚至反常規(guī)的方法、視角去思考問題，提出與眾不同的解決方案，從而產生新穎的、獨到的、有社會意義的思維成果。
2、家具設計教學中對創(chuàng)新思維的培養(yǎng)的基本策略
2.1采用教學情景模擬的形式提高學生的創(chuàng)新意識
模擬“情景”主要是教師在教育教學當中通過某一特定的情景引發(fā)學生自我主動的聯(lián)想的方式，針對于教學當中的對象進行模擬往往似乎一種抽象的、、無機形等，而后者模仿的是自然界中的生物外形，或根據其生物合理存在的原理來改造家具的結構性能。模擬和仿生是家具造型創(chuàng)新的主要手段，其關鍵是聯(lián)想，包括接近聯(lián)想、相似聯(lián)想、對比聯(lián)想和因果聯(lián)想。
那么在教育教學當中我們應當怎樣去更好的模仿這種特殊的情景呢？其實，在現(xiàn)實世界當中，不管什么樣的自然事物或者是一些事物的形象，都是學生今后設計的主要靈感來源，因此，在教育教學當中，教師應該不斷的提高學生在生活當中主動的對事物進行觀察，不僅如此，還要要求他們加強與人之間的溝通，通過人與人之間心靈上的互動，進而引發(fā)自己的思維，提高自己的創(chuàng)造意識。在進行家具創(chuàng)走的時候，聯(lián)想能力則是非常關鍵的要素所在，他不僅能夠讓設計者看清現(xiàn)代事物的真是面貌，還能夠通過思想，通過設計者的自我積累逐漸將自我的設計意識與現(xiàn)實中的事物進行有效的連接，進而產生碰撞，引l其全新的創(chuàng)作思想和意識，進而達到創(chuàng)新的目的。
2.2增強學生對傳統(tǒng)家具的認識，進而在設計中有所提煉
傳統(tǒng)家具是經過眾多設計師不斷探索之后進而創(chuàng)造出來的，是前人經過經驗總結并結合當時的社會環(huán)境和背景進而設計出來的，傳統(tǒng)家具能夠反映某一歷史時期的日常生活風格、內涵，家具上的裝飾圖案生動形象，精致華美，濃厚的文化氣息使其超越了“流行”的概念，成為經典，成為一種品位的象征。因此，教師在教育教學當中可以以傳統(tǒng)家具作為實例，介紹傳統(tǒng)家具所具有的主要特點，進而不斷的培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維。
例如：在對古希臘的Klismos椅和中國的明式椅子進行講解的時候，可以談及設計的曲線優(yōu)美、氣質華美等特點，讓他們了解這兩種創(chuàng)作方式以及表現(xiàn)形式的不同，并有所總結，進而發(fā)展自己的構思。
在講述曲美家具的設計師漢斯介紹他設計的一款衣柜時，談到衣柜圓形的手柄，這個圓形就是他從中國古代門窗上面獲得的靈感。除了這個圓形的手柄處理以外，還有一些比如說在轉角處的處理，也是吸取了中國古代家具的元素等等，都可以以此不斷增強學生的創(chuàng)新意識。
2.3增強學生對材料的認知，進而在材料和肌理上有所創(chuàng)新
“材料”作為家居運用當中必不可少的元素所在，隨著社會的不斷發(fā)展，各式各樣的材料層出不窮，引導學生對現(xiàn)當代新材料的認知，能夠將這些元素充分的運用到自己的創(chuàng)作當中，進而展現(xiàn)出自己創(chuàng)造出來的肌理美，歷來是家具新品種、新式樣的源泉，每一種新材料的出現(xiàn)都能產生新的家具品種及不同的外觀效果，設計師要善于利用新材料的研究成果，設計出與新材料相適應的新造型。
目前，材料的研發(fā)逐漸成為了大型家具企業(yè)關注的重點內容。如C&B公司在塑料模壓技術推出后相繼開發(fā)了合成增強塑性玻璃纖維樹脂、用于航海輪船的多層HPS防火嵌板等，并對該公司的重要產品――沙發(fā)，就一直在不斷地進行改進和完善，從早期的木結構框架，隨后用更先進的模壓鋼架取代，軟墊填充采用了先進的模壓聚氨酯泡沫技術。他們認為要不斷地將新材料、新技術用于產品設計，才能叫做現(xiàn)代家具設計。
因此，在平時的教育教學當中，教師應當盡可能的孤立學生去關注一些新材料，了解這些材料的性質、外觀、性能及各方面的特點，并有效的將這些家具運用到自己的家具創(chuàng)作當中。當然，除了關注新型材料，也要熟知常用材料的特性，各種材料都有其基本的性格，設計師不但要了解材料的外在特性和內在特性，也要善于利用材料的肌理效果體現(xiàn)了材料風格，為家具設計帶來新的創(chuàng)意。
[參考文獻]：
[1]對設計批評融入家具設計教育的思考[J]. 孫靜，謝志華，秦理哲. 高教論壇. 2013（07）
[2]家具設計教學創(chuàng)新思維開發(fā)的探索[J]. 韋自力. 高教論壇. 2013（08）
[3]環(huán)境藝術設計專業(yè)家具設計課程改革[J]. 張曉凡. 價值工程. 2012（16）
