時(shí)間：2022-08-27 11:17:45
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【關(guān)鍵字】景觀建筑、建筑要素、藝術(shù)評(píng)價(jià)
景觀建筑作為景觀與建筑交叉結(jié)合的一種物體，其界定范圍是含糊的。在柔性的景觀中利用硬質(zhì)的建筑要素是非常常用的空間環(huán)境處理手法。而材料、結(jié)構(gòu)、技術(shù)運(yùn)用是否合理，是否達(dá)到了視覺(jué)上良好的效果是決定景觀建筑處理成功與否的一個(gè)重要因素。
景觀建筑
在評(píng)價(jià)景觀建筑藝術(shù)之前，最初需要明白我們?cè)u(píng)價(jià)對(duì)象即景觀建筑的界定范圍。把事物一分為二，分別探討一下景觀與建筑。
景觀是一個(gè)地區(qū)的基本結(jié)構(gòu)，對(duì)組成自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的基本要素進(jìn)行布局，如影響我們生活和社區(qū)環(huán)境的土地和地形、水和植物、建筑的布局和相互關(guān)系、步行小徑和道路、圍墻和臺(tái)階、照明、小品以及其他等。
在探討建筑的時(shí)候，我們剖開(kāi)其變幻莫測(cè)的外在形式而深入本質(zhì)，就可看到建筑有三方面含義：(1)建筑是人們創(chuàng)造性勞動(dòng)的成果，有著明確的目的，即滿足社會(huì)活動(dòng)的需要。因此，建筑具有廣泛的社會(huì)意義。(2)建筑的目的是通過(guò)一定的物質(zhì)材料構(gòu)成的實(shí)體和由實(shí)體限定的空間的綜合而實(shí)現(xiàn)的。物質(zhì)的實(shí)體與科學(xué)技術(shù)是影響建筑的重要因素。(3)建筑的實(shí)體與空間是不可分割的整體，實(shí)體形成建筑的內(nèi)外部空間，實(shí)現(xiàn)著建筑的功能；空間容納著社會(huì)活動(dòng)，并賦予實(shí)體以形式。兩者相輔相成，缺一不可。由此，我們似乎得出建筑的定義：建筑是人們?yōu)闈M足社會(huì)活動(dòng)的某種需要而創(chuàng)造的物質(zhì)實(shí)體和實(shí)體抽象形成空間，兩者相互依存而構(gòu)成綜合體，共同完成建筑的功能。
在討論兩者的時(shí)候，我們不難發(fā)現(xiàn)，景觀與建筑是難以界定。首先，景觀包括建筑的布局和相互關(guān)系，在一定程度上來(lái)說(shuō)，建筑是景觀的一部分，它豐富著景觀，甚至在景觀環(huán)境組織中占有重要的地位。而對(duì)于建筑，拋開(kāi)其深刻復(fù)雜的社會(huì)意義，我們不難發(fā)現(xiàn)它的物質(zhì)空間需要與景觀的配合。建筑的發(fā)展趨勢(shì)是不再局限于它的內(nèi)部環(huán)境，一個(gè)好的建筑設(shè)計(jì)，一定有與之協(xié)調(diào)的外部環(huán)境。甚至有些是外部空間內(nèi)化，將景觀引入建筑內(nèi)部。所以，總結(jié)來(lái)說(shuō)景觀與建筑相輔相成，互相聯(lián)系配合。
也許在人類的最初，我們會(huì)說(shuō)樹(shù)木花草、山川河流就是景觀，人住的房子就是建筑。認(rèn)識(shí)是淺顯的，但是多少可以看到其本質(zhì)。隨著社會(huì)的發(fā)展，人類越來(lái)越關(guān)注人們的生存環(huán)境，力求創(chuàng)造宜人的空間。我們把花花草草引入到房子里，也在花花草草中立上一堵墻，放置些許的座椅。在此，我們不妨給景觀建筑一個(gè)定義：景觀建筑是在戶外環(huán)境中具有不同功能的人工構(gòu)筑體和界面。根據(jù)這個(gè)定義，我們就可以很清晰的了解此次評(píng)價(jià)的對(duì)象范圍。
建筑要素
建筑作為人類文化重要的組織部分，以其多變的體形和豐富的空間理性的向人們展示著社會(huì)和文化發(fā)展的歷程，展示著各種文化豐富的內(nèi)涵和鮮明的特點(diǎn)。概括來(lái)講，它是功能、技術(shù)、形式的統(tǒng)一。建筑功能的物質(zhì)方面表現(xiàn)在建筑是社會(huì)活動(dòng)的容器和載體，精神方面則反映了建筑對(duì)社會(huì)責(zé)任和文化特點(diǎn)的理解和表達(dá)。建筑技術(shù)是建筑實(shí)現(xiàn)的手段，是以科學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)的。建筑形式包括實(shí)體的形象與空間的形式，表現(xiàn)著建筑的藝術(shù)水平。功能與技術(shù)、技術(shù)與形式、形式與功能三者間和諧統(tǒng)一，即功能合理，技術(shù)精湛，形式完美是建筑追求的目標(biāo)。
自古就有緊隨社會(huì)發(fā)展的建筑，涉及面很廣，以各種角度解釋建筑的說(shuō)法層出不窮：建筑是石頭的史書(shū)――建筑反映了歷史的發(fā)展，是一定時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展的物化積淀。建筑是凝結(jié)的音樂(lè)――建筑具有如音樂(lè)一樣的韻律美感。建筑藝術(shù)與其他兄弟藝術(shù)門(mén)類有著天然的密切聯(lián)系。建筑是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶――建筑同時(shí)與技術(shù)和藝術(shù)緊密相關(guān)。在此我們著重探討其技術(shù)經(jīng)濟(jì)要素放映出來(lái)的美感。
對(duì)于建筑實(shí)踐而言，離開(kāi)了一定的科學(xué)與技術(shù)的成果是無(wú)從談起的，因此可以說(shuō)技術(shù)經(jīng)濟(jì)要素是建筑的有利支撐。建筑物總是在一定科技基礎(chǔ)上得以實(shí)現(xiàn)的。隨著科技發(fā)展的腳步,建筑實(shí)踐有了愈來(lái)愈廣闊的天地。當(dāng)前人們?nèi)遮呍鰪?qiáng)的環(huán)境保護(hù)意識(shí)正在全球范圍內(nèi)倍受關(guān)注。人們?cè)谶\(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的建造中開(kāi)始認(rèn)識(shí)到要時(shí)刻考慮節(jié)約能源以使人與生態(tài)環(huán)境相融，這樣才能在建造中走可持續(xù)發(fā)展的道路。新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)給建筑帶來(lái)革命性的發(fā)展，建筑的發(fā)展也不斷對(duì)新技術(shù)、新材料的研究與開(kāi)發(fā)提出要求，二者在建筑的發(fā)展中相互作用、相互促進(jìn)。
在我們的討論中，我們重點(diǎn)關(guān)注的是建筑要素中的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言與材料語(yǔ)言。結(jié)構(gòu)中是否充分發(fā)揮了其力學(xué)內(nèi)涵？材料是否充分發(fā)揮了它的性質(zhì)？結(jié)構(gòu)體是否有充分的視覺(jué)表現(xiàn)？材料連接是否展現(xiàn)了一定的秩序？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我們就是探討結(jié)構(gòu)與材料是否達(dá)到其性能最大化，在此基礎(chǔ)上是否創(chuàng)造了最優(yōu)視覺(jué)效果。
藝術(shù)評(píng)價(jià)
正如蘇格拉底所說(shuō)的，“美是難的”。從哲學(xué)的角度來(lái)看，廣義的美包含三方面的含義：科學(xué)的真，行為的善，形式的美。我們通常所說(shuō)的美，往往混淆了廣義的哲學(xué)的美和狹義的形式的美。
建筑藝術(shù)是傳承歷史的藝術(shù)，她以美學(xué)與功能、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)的和諧統(tǒng)一，滿足人類物質(zhì)生活的需要，這正是建筑藝術(shù)的魅力所在，也是其創(chuàng)造發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。傳承歷史，與時(shí)俱進(jìn)，將有時(shí)代特征的美與持續(xù)發(fā)展的時(shí)代工程技術(shù)相結(jié)合，構(gòu)成永無(wú)休止的建筑藝術(shù)長(zhǎng)河，正確把握建筑藝術(shù)內(nèi)在諸要素的相互關(guān)系，因工程而異，妥善處理主次關(guān)系，不斷創(chuàng)新，是任何建筑方案構(gòu)思時(shí)必須考慮的問(wèn)題。
在對(duì)建筑的品評(píng)中我們達(dá)到的是對(duì)建筑的廣義的審美評(píng)判，它包括科學(xué)的真與形式的美兩個(gè)方面的含義。建筑的真表現(xiàn)在物質(zhì)材料的合理利用與表達(dá)、結(jié)構(gòu)與技術(shù)的科學(xué)性和合理性等等。這是理性的判斷?？梢缘玫娇茖W(xué)的證明或數(shù)態(tài)、物態(tài)的表達(dá)。建筑的美表現(xiàn)在對(duì)建筑形式完美的理解，對(duì)建筑形式美的規(guī)律與法則的理解，如比例、尺度、色彩、體量、對(duì)比、韻律、均衡、穩(wěn)定等等。這是感性的判斷，難以甚至是無(wú)法進(jìn)行全面地表達(dá)。由此可見(jiàn)，對(duì)建筑的品評(píng)是一種綜合的、全面的認(rèn)識(shí)，包含理性的分析和感性的判斷。
結(jié)構(gòu)、技術(shù)、材料是評(píng)價(jià)建筑藝術(shù)比較重要的因素之一，結(jié)構(gòu)是建筑的骨骼，結(jié)構(gòu)與造型是不可分割的整體，二者統(tǒng)一于建筑之中。材料的應(yīng)用也在一定程度上與結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，達(dá)到最優(yōu)的美學(xué)效果。在此，我們不妨從建筑的要素即結(jié)構(gòu)、材料方面去評(píng)價(jià)、分析和解釋建筑藝術(shù)。
我以為，建筑一旦落成了，它就不再屬于建筑師，它屬于社會(huì)，屬于人類。于是，建筑設(shè)計(jì)更多地變成了一種責(zé)任，建筑設(shè)計(jì)的壓力不再是一種唯美的追求，更多地是如何在有限的條件下，創(chuàng)造一個(gè)更適合人使用的空間場(chǎng)所。老生常談的建筑三要素：功能、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)，雖然不能簡(jiǎn)單地去排序，可在設(shè)計(jì)中，使用功能與形式表達(dá)一旦發(fā)生沖突時(shí)，我基本會(huì)選擇前者。
在不斷地對(duì)功能的研習(xí)和設(shè)計(jì)實(shí)踐過(guò)程中，愈來(lái)愈顯現(xiàn)出，同一種功能模塊，在一段時(shí)期存在著相對(duì)固定的模式語(yǔ)言，它是被人的心理和行為所決定的，體現(xiàn)出實(shí)際的社會(huì)內(nèi)容。在我們周圍的環(huán)境中，一再反復(fù)發(fā)生的行為，演變成為模式，而約定俗成的模式即成為模式語(yǔ)言。雖然，保守的建筑使用空間會(huì)對(duì)人產(chǎn)生不可抗拒的約束力，而人們的思想解放和行為變革又會(huì)對(duì)建筑使用空間提出新的要求，但是人的這種行為需求的改變是緩慢的，是積累中的變化。這就不難理解，建筑師在為自己設(shè)計(jì)建筑工作場(chǎng)所時(shí)能夠出新，創(chuàng)意無(wú)限，而碰到不同見(jiàn)解的業(yè)主，卻時(shí)常矛盾重重?zé)o法施展。還有，好的西方建筑移植到中國(guó)來(lái)，會(huì)顯得怪異。因?yàn)?，決定建筑使用空間的因素是人的意識(shí)和行為需求。正所謂《黃帝宅經(jīng)》中提到的，“宅者，人之本――人因宅而立，宅因人得存――人宅相扶，感通天地?！比说男袨樾枨?，是建筑的根本需求。
在設(shè)計(jì)了北大光華管理學(xué)院、北大國(guó)際關(guān)系學(xué)院、北大企業(yè)家研修院和北大經(jīng)濟(jì)學(xué)院，調(diào)研了一些國(guó)內(nèi)外教育建筑之后，愈發(fā)地?zé)嶂杂谌?shí)現(xiàn)和編織教育建筑模式語(yǔ)言所表達(dá)的內(nèi)容，非但沒(méi)有感到枯燥，而是發(fā)現(xiàn)了更加真實(shí)的不變特征。體驗(yàn)到了深入研究功能所帶來(lái)的靈感閃爍。我愿意將其有的幾個(gè)元素與大家分享。
不同類型教學(xué)建筑的差異還是比較大的，下面的內(nèi)容適合于研究生院。
大量的教員辦公室
大學(xué)的運(yùn)行邏輯是要?jiǎng)?chuàng)造知識(shí)這就意味著要把最優(yōu)秀的人聚集起來(lái)。國(guó)外優(yōu)秀大學(xué)的教員都在從事本學(xué)科最前沿問(wèn)題的原創(chuàng)性研究，再將成果帶進(jìn)課堂，引導(dǎo)和激發(fā)學(xué)生。為此大學(xué)的目的就是要選拔和吸引最優(yōu)秀的教授，并提供一流的研究場(chǎng)所，最終獲得一流的研究成果?？疾靽?guó)際一流大學(xué)，為每個(gè)教授和副教授提供獨(dú)立的研究室，已經(jīng)成為一種教員辦公模式。這部分功能要求安靜，設(shè)計(jì)在頂層最合適。
另外一個(gè)重要特征，即教員辦公室相對(duì)集中有利于交流。國(guó)外曾進(jìn)行過(guò)一項(xiàng)調(diào)查，研究了在一幢三層的大學(xué)建筑內(nèi)，幾個(gè)部門(mén)之間的人員是如何相互認(rèn)識(shí)的。其結(jié)果為：在同一層樓，認(rèn)識(shí)的人為12.2％隔一層下降至8.9％隔兩層達(dá)到2.2％。換言之，隔兩層以上，人們之間非正式的接觸機(jī)會(huì)幾乎沒(méi)有。全球化浪潮的來(lái)臨，使人才更流動(dòng)，信息更流通，不斷有新的交叉學(xué)科誕生，這種情形要求，不同領(lǐng)域的研究者應(yīng)有更頻繁的非正式交往機(jī)會(huì)。那么最好的布置方式，就是使所有的獨(dú)立辦公室集中設(shè)置，這不僅僅是方便管理，而是以促進(jìn)教員之間的交流為出發(fā)點(diǎn)。在辦公區(qū)域內(nèi)，安排公共秘書(shū)服務(wù)區(qū)，公共教師休息活動(dòng)室和公共復(fù)印區(qū)等均有助于節(jié)省資源，促進(jìn)交流。例如：在北大企業(yè)家研修院的EMBA辦公區(qū)內(nèi)，在面對(duì)博雅塔的方向，設(shè)計(jì)了教員沙龍茶座。
高效的教學(xué)管理空間
在大學(xué)里，存在著行政管理和教學(xué)研究?jī)蓚€(gè)體系。兩種體系對(duì)人的素質(zhì)要求完全不一樣，導(dǎo)致工作環(huán)境空間也存在著差別。大學(xué)的主要功能即創(chuàng)造知識(shí)和傳授知識(shí)，是通過(guò)教授來(lái)完成的。行政機(jī)構(gòu)是為服務(wù)于教授和學(xué)生而衍生出來(lái)的非原始需求。在美國(guó)大學(xué)，教授和行政管理人員比例為1:4到1:5，在國(guó)內(nèi)，行政管理人員相對(duì)少些。培養(yǎng)一個(gè)教授成本非常高，所以教授有終身制，試用期也會(huì)在三年之久，為此，工作環(huán)境相對(duì)固定。行政管理人員不同，工作特點(diǎn)是事務(wù)性工作多，人員工作層次多，要求工作效率高。大學(xué)機(jī)制的建立是為1％～2％的人才(教授)設(shè)計(jì)的。雖然教授人數(shù)少，但占用的研究空間總面積比例大，人均使用面積為15～20m2，使用空間變化小。而行政人員人數(shù)多所占用的工作空間總面積比例小，人均使用面積4～8m2。在大學(xué)改革的變化中，在辦公室和各工作組團(tuán)之間，規(guī)模和功能都會(huì)發(fā)生不可預(yù)見(jiàn)的變化。所以組團(tuán)式的靈活辦公空間更適用于行政管理的行為需求。大學(xué)的行政管理根據(jù)不同學(xué)科和不同規(guī)模的培訓(xùn)計(jì)劃，劃分細(xì)目十分繁雜，會(huì)生成許多交叉的小工作組團(tuán)。這決定了在靈活的大辦公空間中，要設(shè)計(jì)出多種用途的開(kāi)放或半封閉空間。教學(xué)管理空間要與教學(xué)空間相鄰。
多種規(guī)模的教室
大學(xué)是思想的市場(chǎng)，為了創(chuàng)造學(xué)術(shù)自由以及交流和發(fā)展思想的機(jī)會(huì)，必須提供便于師生交流和思辨的活動(dòng)場(chǎng)所。其中，不同規(guī)模和形式的教室就是維持這種傳授知識(shí)結(jié)構(gòu)最重要的實(shí)體結(jié)構(gòu)。高等教育不同于初級(jí)教育，它不是照本宣科。目前的大學(xué)都向研究型大學(xué)方向發(fā)展，教授通過(guò)宣講各種不同的思想，帶動(dòng)和激發(fā)學(xué)生共同進(jìn)入研究領(lǐng)域，達(dá)到傳授知識(shí)的目的。所以在授課的過(guò)程中，教授更需要拉近與學(xué)生的距離，更愿意在教室中走動(dòng)，產(chǎn)生更積極的互動(dòng)效果。在這種行為模式下，最好的教室是方形或橫向長(zhǎng)方形，座椅為馬蹄型布置簇?fù)碇谡n者。另外，針對(duì)不同的受眾學(xué)生群體，使用不同形式的教室，學(xué)生的參與程度和知識(shí)的傳播范圍均會(huì)有所不同。多種教室空間和獨(dú)立辦公空間尺度上的巨大差別，通常會(huì)對(duì)建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)提出挑戰(zhàn)。教室區(qū)一般設(shè)置在一、二層。
最實(shí)用的研討室
學(xué)習(xí)具有多種途徑，僅是聽(tīng)課和從書(shū)本上學(xué)習(xí)味同嚼蠟。許多大學(xué)的實(shí)踐表明：教師讓數(shù)人組成小組，在實(shí)踐中跟隨老師做某件事或解決某一問(wèn)題，而不是講授抽象的概念課題，這種學(xué)習(xí)方法最容易成功。而且這種學(xué)習(xí)模式的各種變形，可存在于多種不同的學(xué)習(xí)領(lǐng)域之中。事實(shí)也不斷證明了，數(shù)量眾多的研討室在大學(xué)建筑中成為最受歡迎的學(xué)習(xí)空間。一般研討室控制在6～12人左右室內(nèi)基本配置有長(zhǎng)條桌椅、電視、投
影設(shè)備和書(shū)寫(xiě)白板。討論桌也可以是組合式或考慮更多的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。這部分功能靠近教室區(qū)較合適。
方便的院長(zhǎng)辦公區(qū)
在大學(xué)里，校長(zhǎng)和院長(zhǎng)很不同校長(zhǎng)和副校長(zhǎng)均為全職管理者，有獨(dú)立的校長(zhǎng)樓。大學(xué)的基本教學(xué)單元是各院系研究生院。作為院系領(lǐng)導(dǎo)可以既搞研究又當(dāng)院長(zhǎng)，實(shí)際上，往往會(huì)選擇著名的教授來(lái)兼任院長(zhǎng)職務(wù)。所以，院長(zhǎng)除了在院長(zhǎng)區(qū)域內(nèi)有辦公室，在教員辦公區(qū)也有獨(dú)立的研究室。院長(zhǎng)辦公區(qū)履行著對(duì)外交流，對(duì)內(nèi)管理的行政職責(zé)，功能是由院長(zhǎng)辦公室、多個(gè)副院長(zhǎng)辦公室、接待室、秘書(shū)區(qū)、衛(wèi)生間、茶水服務(wù)間、衣帽間、公共休息空間組合而成。一般會(huì)設(shè)置在教學(xué)區(qū)與教師辦公區(qū)之間的樓層或頂層。前者方便內(nèi)部管理，后者更強(qiáng)調(diào)接待與交流的職能。
其它空間元素
1．集約的圖書(shū)閱覽區(qū)
學(xué)院內(nèi)的圖書(shū)閱覽區(qū)規(guī)模都比較小一般是為了提供學(xué)院相關(guān)學(xué)科最新資訊、珍藏善本資料或方便教師研究生的使用而設(shè)立。其功能越來(lái)越綜合化。許多學(xué)院開(kāi)始將博士生研究室和計(jì)算機(jī)中心與圖書(shū)資料室混合安排。強(qiáng)化信息中心的概念。
2．可用的公共“交通”空間
公共空間在教學(xué)建筑設(shè)計(jì)中是最活躍、最應(yīng)被重視的場(chǎng)所。公共空間串聯(lián)著各功能組團(tuán)塊。它不僅是為了交通而設(shè)計(jì)，更期望它能留住人，真正成為公共建筑的“起居室”。以促進(jìn)師生之間多層次的交流需求。
3．不可缺少的輔助用房
隨著對(duì)教學(xué)使用需求的深入了解輔助用房也增加了新的內(nèi)容。在公共空間附近，不僅會(huì)設(shè)置衛(wèi)生間，還會(huì)設(shè)置茶水服務(wù)間，甚至小廚房、衣柜、庫(kù)房等，以滿足課間的茶歇或公共交流活動(dòng)。
4．有魅力的花園
教育建筑講究場(chǎng)所精神，推崇一草一木參與教學(xué)的環(huán)境理念。外部環(huán)境空間作為建筑室內(nèi)空間的延續(xù)，不僅僅是建筑學(xué)方面的考慮，而是內(nèi)部使用功能的擴(kuò)大和延續(xù)。
結(jié)束語(yǔ)
摘要：本文試圖嘗試能夠建立一種新的綠色建筑設(shè)計(jì)方法一一“綠色建筑模式語(yǔ)言”來(lái)為當(dāng)今綠色建筑設(shè)計(jì)提供另一種選擇的余地。模式實(shí)體的闡明以及實(shí)際案例分析，希望能夠?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)師和公眾間建立一種可以相互共享和易操作的綠色設(shè)計(jì)系統(tǒng)。
關(guān)鍵詞：綠色建筑 模式語(yǔ)言 關(guān)聯(lián)
Abstract: this article is trying to attempt to establish a new method of the green building design --"green architecture pattern language" one by one for the green building design provides another option. Model entities and actual case analysis, the hope can for building designers and can establish a mutual sharing between the public and operation of green design system.
Key words: green building pattern language association
一 綠色建筑模式語(yǔ)言概念的形成
1.1綠色建筑的概念
目前國(guó)家上比較能被認(rèn)可的定義為：綠色建筑是指為人類提供一個(gè)健康、舒適的活動(dòng)空間，同時(shí)最高效率的利用資源，最低限度的影響環(huán)境的建筑物。2004年清華大學(xué)、中國(guó)建筑科學(xué)研究院等權(quán)威機(jī)構(gòu)組成的專家組也提出了一個(gè)概念：綠色建筑是指為人們提供健康、舒適、安全的居住、工作和活動(dòng)的空間，同時(shí)實(shí)現(xiàn)高效率地利用資源，節(jié)能、節(jié)地、節(jié)水、節(jié)材，最低限度地影響環(huán)境的建筑物。
1.2 模式語(yǔ)言理論的產(chǎn)生
亞歷山大的模式語(yǔ)言于上個(gè)世紀(jì)60年代產(chǎn)生，任何理論的產(chǎn)生都不能與當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境割裂開(kāi)，當(dāng)時(shí)是整個(gè)西方建筑理論的黃金時(shí)期。從1964年開(kāi)始，亞氏相繼出版著作闡述了模式語(yǔ)言理論這一對(duì)建筑和規(guī)劃的全新觀念。[1]
1.3 綠色建筑模式語(yǔ)言的概念
通過(guò)對(duì)建筑模式語(yǔ)言的分析和對(duì)綠色建筑的闡述，我們現(xiàn)在就很好理解綠色模式語(yǔ)言的概念：“符合‘減少對(duì)地球資源與環(huán)境的負(fù)荷和影響；創(chuàng)造健康和舒適的人居生活環(huán)境和與周圍自然環(huán)境相融合’原則的建筑模式語(yǔ)言?！焙?jiǎn)單的概括就是：以節(jié)約能源、健康舒適、保護(hù)環(huán)境為原則的建筑模式語(yǔ)言。其目的為設(shè)計(jì)者及其廣大的使用者之間建立一個(gè)可以共享、方便應(yīng)用和簡(jiǎn)單操作綠色設(shè)計(jì)系統(tǒng)。[2]
二 綠色建筑模式語(yǔ)言
2.1 建筑的全壽命周期觀
建筑從最初的規(guī)劃設(shè)計(jì)到隨后的施工建設(shè)、運(yùn)營(yíng)管理及最終的拆除，形成
了一個(gè)全壽命周期。只有從全壽命周期的角度來(lái)考量建筑各個(gè)方面，才有可能創(chuàng)作出理性、全面的綠色建筑。設(shè)計(jì)綠色建筑首先要有建筑的全壽命周期觀，要求我們不僅在規(guī)劃設(shè)計(jì)階段充分考慮并利用環(huán)境因素，確保施工過(guò)程中對(duì)環(huán)境得影響最低，運(yùn)營(yíng)管理階段能為人們提供健康、舒適、低耗、無(wú)害的空間，拆除后又對(duì)環(huán)境危害降到最低，并盡可能使拆除的材料再利用。
2.2 選址與布局
在人居建筑設(shè)計(jì)中的選址應(yīng)該適應(yīng)自然條件、保護(hù)自然。在綠色標(biāo)準(zhǔn)的前提下我們應(yīng)該分利用建筑場(chǎng)地周邊的自然條件，盡量保留和合理利用現(xiàn)有適宜的地形、地貌、植被和自然水系；在建筑的選址、朝向、布局、形態(tài)等方面，應(yīng)充分考慮當(dāng)?shù)貧夂蛱卣骱蜕鷳B(tài)環(huán)境;建筑風(fēng)格與規(guī)模和周圍環(huán)境保持協(xié)調(diào)，保持歷史文化與景觀的連續(xù)性。
2.3 光電池
太陽(yáng)能發(fā)電具有火電、水電、核電所無(wú)法比擬的清潔型。安全性、資源的廣泛性和充足性等優(yōu)點(diǎn)。光電(PV)技術(shù)指用被成為太陽(yáng)能電池的半導(dǎo)體元件將太陽(yáng)能能直接轉(zhuǎn)化為電能。光電池幾乎不需要維護(hù)，而且壽命很長(zhǎng)。
2.4 屋頂綠化
作為建筑的第五立面的屋頂，生態(tài)和美化同樣重要。屋頂綠化作為一種不占用地面土地的綠化形式，其生態(tài)效益非常廣泛。生態(tài)和環(huán)境組織調(diào)查指出：使城市獲得最佳環(huán)境。人均占有綠地面積需達(dá)到60 m2以上。[3]城市的開(kāi)敞空間多是硬質(zhì)鋪地，雨水無(wú)法被涵養(yǎng)、儲(chǔ)存、屋頂綠化因其表面的植物、土壤利于雨水的儲(chǔ)存，達(dá)到涵養(yǎng)水土的目的。由于植物的蒸騰作用和土壤的蒸發(fā)，致使空氣絕對(duì)濕度增大。加上綠化厚其溫度有所降低，故其相對(duì)濕度增加更加明顯?？梢?jiàn)，屋面綠化對(duì)城市的“干島”有減弱作用。有資料表面屋頂綠化可降低室內(nèi)溫度3℃～5℃，空調(diào)可節(jié)電20％，改善人居環(huán)境和節(jié)能。屋頂花園的生物氣候緩沖帶，為建筑系統(tǒng)提供良好的微氣候環(huán)境；提高建筑系統(tǒng)生物組成的多樣性。一個(gè)城市如果把屋頂都利用起來(lái)進(jìn)行綠化，那么這個(gè)城市中的CO2 要比沒(méi)有綠化前少85％。[4]
三 綠色建筑模式語(yǔ)言的實(shí)際案例分析
我們以清華大學(xué)設(shè)計(jì)中心樓為例：
清華大學(xué)設(shè)計(jì)中心樓是我國(guó)較早的綠色建筑之一。其主要特點(diǎn)是利用南、北兩個(gè)中庭組織室內(nèi)自然通風(fēng)，西立面設(shè)置遮陽(yáng)隔墻，南立面設(shè)置遮陽(yáng)隔板，室內(nèi)設(shè)置較大的休息廳，將植物引入改善景觀環(huán)境等。具體措施分析如下：
1．緩沖空間設(shè)計(jì)：在建筑的南面設(shè)置“熱緩沖中庭”，在冬季，中庭是一個(gè)全封閉的暖房，成為辦公空間的熱緩沖層，減少了供暖能耗。在夏季，利用遮陽(yáng)板遮擋直射陽(yáng)光，冷卻室內(nèi)空氣，減少了空調(diào)能耗。
2．太陽(yáng)能的利用：采用太陽(yáng)能光電板發(fā)電技術(shù)，在屋頂架設(shè)太陽(yáng)能光電池，雖然代價(jià)昂貴，但仍然是開(kāi)創(chuàng)性和試驗(yàn)性的技術(shù)手段，符合光電池(24)模式。
3．綠化引入室內(nèi)：綠色植物的引用也可以起到某種調(diào)節(jié)器的作用，是一種積極主動(dòng)的“綠色手段”。在夏季，植物通過(guò)蒸發(fā)作用，可以使建筑室內(nèi)溫度低于一般建筑，并可使相對(duì)空氣濕度增加10％一20％。植物還可以通過(guò)光合作用，吸收二氧化碳釋放氧氣，清除甲醛、苯和空氣中的雜質(zhì)，提高環(huán)境空氣質(zhì)量。
同過(guò)對(duì)實(shí)例的分析，我們發(fā)現(xiàn)一棟建筑并不一定要把所有的綠色建筑模式
用上，只要精心的對(duì)某一或某幾個(gè)模式進(jìn)行深入的研究，就能改善其建筑品質(zhì)。
四 結(jié)語(yǔ)
通過(guò)對(duì)綠色建筑模式語(yǔ)言的建立，我們可以大致的接觸到綠色建筑設(shè)計(jì)方法并可以方面的去操作它，但是由于個(gè)人的知識(shí)和能力有限，所接觸和總結(jié)的綠色建筑模式還只是綠色建筑模式語(yǔ)言中的冰山一角，例如在利用能源方面，除了太陽(yáng)能，可再生能源還包括風(fēng)能、地?zé)帷⒊毕鹊饶茉磻?yīng)用模式。在未來(lái)的實(shí)踐和學(xué)習(xí)中我將會(huì)繼續(xù)研究并不斷地去豐富綠色模式語(yǔ)言中的綠色模式。
[1]亞歷山大，《建筑模式語(yǔ)言》(上)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2002．2金磊，“造福城市的屋頂花園”，專題專論
[2]羅杰•斯克魯?shù)侵鴦⑾扔X(jué)譯，《建筑美學(xué)》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2003．12
關(guān)鍵詞：建筑材料；地域；色彩
中圖分類號(hào)：J59 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2012）35-0038-01
當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧?，也代表了其歷史發(fā)展，不同的地域不同的氣候環(huán)境，使當(dāng)?shù)厝烁鶕?jù)時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)下鉆研出了最適應(yīng)自身的不同的建筑材料。建筑材料色彩多樣多種，不同質(zhì)感的材質(zhì)對(duì)同種色彩給予人眼視覺(jué)的感受又不同，色彩的最終效果通過(guò)建筑外立面的建材而決定。隨著時(shí)代的發(fā)展，交通運(yùn)輸和新興科技的突破，地域的建筑材料的限制越來(lái)越弱，新材料新技術(shù)的產(chǎn)生，個(gè)性化的材料的使用漸漸成為新趨勢(shì)。這使設(shè)計(jì)的限制無(wú)限縮小，各個(gè)地方的設(shè)計(jì)風(fēng)格趨見(jiàn)相似，這就要求在設(shè)計(jì)規(guī)劃中，設(shè)計(jì)師在整體風(fēng)格的把握需要有著更強(qiáng)烈的意識(shí)控制住整體色彩的和諧度。
建筑材料是整個(gè)社區(qū)環(huán)境景觀規(guī)劃中人工元素的最終物質(zhì)，在大氣的能見(jiàn)度良好的情況下，建筑的外立面色彩通過(guò)兩個(gè)因素來(lái)決定：建筑材料的特性和光源色。物體的色彩來(lái)源是光源的色彩和不同質(zhì)感的物體而選擇性吸收的光源和反射的能力，光源影響是物體的色彩。建筑材料的特性是物體色，在通過(guò)不同的光源的照射下，人眼的視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生不同的反射色彩，而材料本身的材質(zhì)和特性，會(huì)影響視覺(jué)神經(jīng)產(chǎn)生不同的色彩感覺(jué)。而表面不透明的物體色材質(zhì)給人視覺(jué)的色彩感受是基本穩(wěn)定的，半透明的物體則反射了自身物體色和周圍物體反射到自身的光源色，透明物體則沒(méi)有自身色，都是透視和反射周圍物體的效果。
建筑材料分為自然材料和人工材料，自然材料的種類有限，常用與建筑的則包括天然石材、磚、木材等。天然石材分為花崗巖和大理石兩類，由于產(chǎn)地環(huán)境不同和石材中含礦物量的不同形成了多種多樣的花色種類。建筑飾面的材料需求材質(zhì)堅(jiān)硬耐磨耐腐且酸堿性好，表面質(zhì)地肌理色彩持久，花色豐富的材質(zhì)。人工材料基本上在外觀保持了自然材料的特性，由于技術(shù)的加持，給予了人工材料的色彩變化的范圍大大增加?，F(xiàn)代景觀規(guī)劃中，玻璃的高度反射性是其高度被使用，它無(wú)時(shí)無(wú)刻的反射著周圍環(huán)境的變化形成多種色彩斑斕的效果。色彩是景觀設(shè)計(jì)的重點(diǎn)組成因素，建筑材料則是色彩中重要的表現(xiàn)因素，通過(guò)不同的自然材料和人工材料的使用開(kāi)拓出變化多樣的色彩肌理質(zhì)感搭配。
建筑材料作為景觀規(guī)劃的主體，作為色彩的載體，常年曝露在外受到當(dāng)?shù)貧夂驐l件的影響。氣溫是氣候中變化的主要因素，氣溫會(huì)直接影響人類的心理感受則使人們對(duì)與色彩的感覺(jué)變化，同樣一個(gè)色彩，在溫度高低不一的條件下，產(chǎn)生的色彩度鮮艷度不同。長(zhǎng)期處于高溫環(huán)境的人類則容易接受安靜，清淡的色彩搭配，這使得人類的心理與外界的溫度相平衡。而長(zhǎng)期處于低溫環(huán)境的人們易接受視覺(jué)上表達(dá)溫暖的色系，或者暗色或者純色。不同地區(qū)產(chǎn)生的不同藝術(shù)工藝產(chǎn)生了不同的色彩搭配，這恰恰也是生活在此地域的人類心中易于接受的色彩搭配。
一個(gè)地區(qū)或城市的建筑景觀色彩會(huì)因?yàn)槠洳煌牡乩砦恢玫挠绊懘蟛幌嗤?。這個(gè)影響，不但包括了自然因素也包括了人文歷史的因素，這個(gè)兩個(gè)因素共同影響，最后產(chǎn)生這個(gè)地域性質(zhì)的色彩建筑風(fēng)格。自然因素對(duì)地域的影響主要在于氣候條件和其當(dāng)?shù)氐慕ㄖ牧仙?，該地域的人?huì)因?yàn)樵摰亻L(zhǎng)期處于的氣候特征來(lái)人們對(duì)色彩的傾向，不同的氣候條件和地理位置又會(huì)產(chǎn)生不同的地域性質(zhì)的建筑材料，這對(duì)在交通不便的時(shí)代里，建筑的建材材料有很大的影響，人們不能選擇遠(yuǎn)距離的其他材料只能就地取材根據(jù)在生存的地理位置范圍中的建筑材料來(lái)選擇。這種客觀條件影響著主觀的認(rèn)識(shí)，在時(shí)間的沖刷下，形成當(dāng)?shù)靥厣囊庾R(shí)形態(tài)。
Abstract: Audio-visual Language plays an irreplaceable role in architecture flash. With the increase of audience's appreciation, it appears very urgent to use appropriate techniques and skills of expression of audio-visual language.
關(guān)鍵詞： 建筑動(dòng)畫(huà)；視聽(tīng)語(yǔ)言；藝術(shù)形式；藝術(shù)規(guī)律
Key words: architecture flash；audio-visual language；art form；art principle
中圖分類號(hào)：TU-8文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-4311（2011）18-0090-02
1建筑動(dòng)畫(huà)數(shù)字技術(shù)與視聽(tīng)語(yǔ)言的關(guān)系
隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)在建筑動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域具有重大的影響力。建筑漫游動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)稱建筑動(dòng)畫(huà)，作為一種信息時(shí)代特征性強(qiáng)的數(shù)字展示藝術(shù)形式，能夠完美達(dá)到模擬真實(shí)建筑空間環(huán)境的目的。一部建筑漫游動(dòng)畫(huà)片時(shí)間都不會(huì)很長(zhǎng)，一般都在5~10分鐘內(nèi)，通過(guò)多種展示工具能夠全方位、直觀地展示建筑外觀、室內(nèi)空間、園林景觀、城市規(guī)劃的片段和畫(huà)面，建筑漫游動(dòng)畫(huà)片可使城市的各種真實(shí)感的場(chǎng)景信息提前虛擬展現(xiàn)。
建筑動(dòng)畫(huà)漫游的腳本、模型和視頻的前期制作，與后期視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)方法關(guān)系密切?？梢哉f(shuō)，后期編輯是在建筑動(dòng)畫(huà)前期的制作基礎(chǔ)之上進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)作。建筑動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員利用計(jì)算機(jī)三維軟件數(shù)字技術(shù)，依據(jù)建筑圖紙相關(guān)數(shù)據(jù)，在計(jì)算機(jī)中建立模型虛擬一個(gè)三維空間的場(chǎng)景，真實(shí)地再現(xiàn)建筑與環(huán)境的形狀，根據(jù)設(shè)計(jì)規(guī)劃方案指定3D場(chǎng)景模型材質(zhì)、虛擬攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡和虛擬燈光制作的動(dòng)畫(huà)參數(shù)，運(yùn)用設(shè)計(jì)軟件渲染出一段或多段三維建筑漫游的動(dòng)畫(huà)視頻文件。根據(jù)建筑表現(xiàn)的美學(xué)形式對(duì)完成的動(dòng)畫(huà)視頻文件進(jìn)行處理，運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言的表述方法進(jìn)行影像的后期編輯，對(duì)建筑動(dòng)畫(huà)文件進(jìn)行合理的調(diào)整并加入文字、圖片、音樂(lè)、音效、特效等內(nèi)容，完成一部建筑動(dòng)畫(huà)短片。要制作一部雅俗共賞的建筑動(dòng)畫(huà)作品，視聽(tīng)語(yǔ)言這個(gè)表現(xiàn)手段是不可缺少的。
2建筑動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言的規(guī)律
建筑動(dòng)畫(huà)片的視聽(tīng)語(yǔ)言元素作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，通過(guò)各種鏡頭調(diào)度的方法和聲畫(huà)組合技巧，用藝術(shù)的手法創(chuàng)作向觀眾傳播建筑空間信息。建筑動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言是滿足觀眾的想象力的一種感性語(yǔ)言，隨著多種視聽(tīng)媒介的大量出現(xiàn)，具有市場(chǎng)價(jià)值建筑動(dòng)畫(huà)片的影像更有視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)雙重沖擊力，任何文字描述或繪畫(huà)都不具有視聽(tīng)語(yǔ)言那樣的藝術(shù)價(jià)值。由于視和聽(tīng)都是人們最容易接受的傳媒方式，以建筑動(dòng)畫(huà)方式介紹的建筑項(xiàng)目?jī)?nèi)容更容易引起人們的興趣，能使觀眾更方便地瀏覽到各種大量的信息。視覺(jué)語(yǔ)言對(duì)促進(jìn)建筑動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展有很大的作用。視覺(jué)語(yǔ)言是除文字之外的其他視覺(jué)形象的語(yǔ)言形式。建筑動(dòng)畫(huà)片使用的視覺(jué)語(yǔ)言是借鑒了影視藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法上發(fā)展而來(lái)，其視覺(jué)語(yǔ)言所創(chuàng)造新的風(fēng)格和類型在形式表現(xiàn)上獨(dú)具特色，在表達(dá)的感性狀貌空間里具有豐富的審美藝術(shù)形態(tài)，承載著虛擬世界豐富的影像信息。因此，建筑動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言的研究已經(jīng)是當(dāng)前藝術(shù)理論研究的熱點(diǎn)課題。聲音以豐富多彩的表現(xiàn)力，成為建筑動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中渲染情緒、烘托氣氛的重要元素。在建筑動(dòng)畫(huà)作品中，聲音一般以背景音樂(lè)的形式出現(xiàn)，同時(shí)以音樂(lè)、音響以及人聲解說(shuō)形成旁白的形式出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)聲畫(huà)結(jié)合的特性使音樂(lè)被大量運(yùn)用。音樂(lè)的動(dòng)感給建筑動(dòng)畫(huà)作品的敘事性形成了節(jié)奏和韻律的特點(diǎn)，設(shè)定動(dòng)畫(huà)人物以配合建筑與環(huán)境進(jìn)行自然生活化的運(yùn)動(dòng)軌跡，容易讓觀眾進(jìn)入作品的敘事環(huán)境。而音樂(lè)的戲劇性可強(qiáng)化建筑動(dòng)畫(huà)作品敘事段落性，可在某些情節(jié)性較弱處設(shè)定如跑步、劃船、跳舞等肢體活動(dòng)性強(qiáng)畫(huà)面，讓趣味性影像形成亮點(diǎn)。另外，音樂(lè)的抒情性較容易打動(dòng)觀眾，如在風(fēng)吹花草樹(shù)木的場(chǎng)景使用抒情性音樂(lè)能夠使作品收到意想不到的效果。畫(huà)面和聲音的合理同步是建筑動(dòng)畫(huà)作品實(shí)現(xiàn)與觀者交流的重要課題。建筑動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)特征主要由構(gòu)圖、音樂(lè)、色彩、文字等影音元素構(gòu)成，要形成建筑動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言總體結(jié)構(gòu)，不僅僅是聲音與畫(huà)面的簡(jiǎn)單結(jié)合，還要考慮場(chǎng)面調(diào)度與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的結(jié)合、蒙太奇與剪輯的結(jié)合，仔細(xì)分析每個(gè)因素的特點(diǎn)，實(shí)際編輯操作中必須以整體的思維綜合考慮。只有充分了解建筑動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的敘述方法，才能帶給觀眾真實(shí)、趣味與感動(dòng)的感受。
3建筑動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言表述方法
3.1 色彩與色調(diào)在視聽(tīng)語(yǔ)言中，建筑動(dòng)畫(huà)作品的色彩不僅僅是自然色的還原，而是制作者體現(xiàn)美學(xué)價(jià)值的再創(chuàng)造。對(duì)色彩的選擇要針對(duì)不同人群的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)，把握色彩在時(shí)間流程中的統(tǒng)一與對(duì)比的，形成大場(chǎng)景與小物體之間的和諧意境，創(chuàng)作出富于藝術(shù)意味的色彩形象，使人產(chǎn)生出強(qiáng)烈的心理反應(yīng)，營(yíng)造出流動(dòng)性畫(huà)面的審美體驗(yàn)。色彩基調(diào)具有傳達(dá)出建筑動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)在主旨的總傾向。色彩基調(diào)是由作品的內(nèi)容和主題確定的，色彩色調(diào)對(duì)作品的總體情緒、氣氛起著重要的作用。色調(diào)在建筑動(dòng)畫(huà)中的象征作用能延伸與拓展主題，具有鮮明透亮、含蓄淡雅、穩(wěn)重神秘等不同的特點(diǎn)，每一種色彩的主色調(diào)都有鮮明強(qiáng)烈的風(fēng)格，體現(xiàn)出不同的韻律感或節(jié)奏感，起到渲染氣氛、創(chuàng)造情緒、表達(dá)情感、深化主題的作用。比如展現(xiàn)簡(jiǎn)約現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，使用建筑破土而出的畫(huà)面配以快節(jié)奏的特效，在畫(huà)面的色調(diào)選擇上以偏向冷色的色調(diào)，給人以時(shí)尚、前衛(wèi)的新銳酷感。
3.2 景別與鏡頭建筑動(dòng)畫(huà)的景別大小，由計(jì)算機(jī)虛擬攝影機(jī)與場(chǎng)景中拍攝對(duì)象間的距離決定。建筑動(dòng)畫(huà)的景別的鏡頭主要擔(dān)負(fù)描寫(xiě)、敘述的作用，而場(chǎng)景寫(xiě)、近景和遠(yuǎn)景、全景可以形成建筑空間的心理感受和主觀情緒，起著變化畫(huà)面的效果。如俯攝建筑室外空間的遠(yuǎn)景，人物被處理得較小，以突出整個(gè)場(chǎng)景的寬廣宏大，而在全景構(gòu)圖中小橋流水的畫(huà)面，能形成抒情浪漫的情調(diào)和情緒，另外特寫(xiě)、近景可表現(xiàn)細(xì)膩心理狀態(tài)或物體詳細(xì)細(xì)部。
建筑動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面是由每個(gè)單獨(dú)的鏡頭拍攝組成，鏡頭和鏡頭的組接產(chǎn)生新的信息語(yǔ)意形成短片。建筑動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格的決定了取景形式，運(yùn)用遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)的各種類型的鏡頭，表現(xiàn)景、物和人在不同空間里的尺度。建筑動(dòng)畫(huà)片一般以廣角鏡頭表現(xiàn)大全景為主，以形成建筑的室外空間或規(guī)劃的整體場(chǎng)景，而采用近景與特寫(xiě)的片段較少，只是表現(xiàn)建筑細(xì)部、場(chǎng)景局部或人物表情才會(huì)選用，以形成對(duì)比強(qiáng)烈的效果。我在制作湖北省咸寧市潛山寺概念設(shè)計(jì)的建筑動(dòng)畫(huà)片時(shí)，就加入線路設(shè)計(jì)軌跡較長(zhǎng)的飛鳥(niǎo)，運(yùn)用各種類型的鏡頭，鏡頭隨著飛鳥(niǎo)運(yùn)用仰視、平視和俯視等視角長(zhǎng)距離的穿梭，充分展現(xiàn)建筑物的尺度變化和場(chǎng)景的細(xì)節(jié)變化，使動(dòng)態(tài)的各種美景在虛構(gòu)的三維空間中不斷呈現(xiàn)。
3.3 畫(huà)面與聲音建筑動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面由各種敘事和表意的形象元素組成。畫(huà)面應(yīng)該以表現(xiàn)主體為中心來(lái)構(gòu)圖，生動(dòng)地表現(xiàn)建筑主體和場(chǎng)景空間，畫(huà)面與畫(huà)面之間的運(yùn)動(dòng)組合，銜接時(shí)要注意畫(huà)面的主要形象的視覺(jué)美感，從而使觀眾觀賞畫(huà)面時(shí)找到詩(shī)的意境、形的美感。建筑動(dòng)畫(huà)片的聲音包括音樂(lè)、音響效果和人聲三個(gè)部分。在作品中它們與畫(huà)面有機(jī)地交織在一起，組成完整的視聽(tīng)系統(tǒng)。音樂(lè)在建筑動(dòng)畫(huà)片中能強(qiáng)烈表現(xiàn)作品主題，增加動(dòng)感和節(jié)奏感，渲染不同氣氛，整合不同場(chǎng)景，形成一部作品的整體感。音樂(lè)是從聲音方面來(lái)強(qiáng)化作品的主題，利用快與慢的節(jié)奏音樂(lè)來(lái)強(qiáng)化藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了聽(tīng)覺(jué)的刺激性。音響效果具有轉(zhuǎn)換場(chǎng)景、調(diào)整情緒的功效，如潺潺流水的嘩嘩聲、風(fēng)吹樹(shù)葉的沙沙聲、飛禽的鳥(niǎo)鳴聲、人物的歡笑聲等音響效果，極大的豐富了作品的現(xiàn)實(shí)感。人聲常常在建筑動(dòng)畫(huà)片中配合背景音樂(lè)或滾動(dòng)文字的方式參與敘事，充當(dāng)線索，利于語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)的變化，體現(xiàn)生活化和性格化的特征，以對(duì)白、旁白或獨(dú)白的語(yǔ)言藝術(shù)形式，給觀眾帶來(lái)一種親近感、現(xiàn)實(shí)感。畫(huà)面與聲音是視聽(tīng)語(yǔ)言兩個(gè)重要的元素，畫(huà)面與聲音的同步協(xié)調(diào)在建筑動(dòng)畫(huà)片中起著非常重要的作用。我在制作潛山寺概念設(shè)計(jì)的建筑動(dòng)畫(huà)片時(shí)，根據(jù)中國(guó)古典建筑風(fēng)格的畫(huà)面選擇傳統(tǒng)的音樂(lè)素材，使畫(huà)面與聲音是有機(jī)地成為一個(gè)整體，讓觀眾無(wú)需看到畫(huà)面，便從音樂(lè)判斷出建筑動(dòng)畫(huà)作品的類型。
3.4 特效與蒙太奇建筑動(dòng)畫(huà)片后期特效是利于計(jì)算機(jī)合成軟件進(jìn)行數(shù)字化處理的特殊視覺(jué)效果。在建筑動(dòng)畫(huà)片的各種虛擬環(huán)境表現(xiàn)中，運(yùn)用非線性軟件制作新穎的片頭，往往令人耳目一新。又如風(fēng)、雨、雪、云、雷鳴、噴泉、星光等特效，在影像氛圍營(yíng)造中起著特殊的作用，可謂是編輯動(dòng)態(tài)畫(huà)面的“魔力棒”。另外，三維軟件不易制作的形體，如購(gòu)物的人群、歡樂(lè)的人群、特殊地理環(huán)境等視頻素材，合理的剪輯到作品中，豐富了視覺(jué)的特效效果。
蒙太奇是建筑動(dòng)畫(huà)片最重要的創(chuàng)作手段。建筑動(dòng)畫(huà)片是由許多鏡頭組合而成的，通過(guò)蒙太奇有邏輯分切組合，形成段落后再組合成作品。為保持建筑動(dòng)畫(huà)情節(jié)的有機(jī)的連續(xù)性，在完成前期腳本前提下，確定合適的作品風(fēng)格，運(yùn)用蒙太奇形式多樣的編輯方式，保持場(chǎng)景轉(zhuǎn)換與人物情節(jié)的流暢性。強(qiáng)調(diào)作品清晰的時(shí)間與空間的序列關(guān)系，完成從開(kāi)始鋪墊、進(jìn)入、到片尾結(jié)束等幾個(gè)階段，運(yùn)用時(shí)空的壓縮、延伸、轉(zhuǎn)換、交叉、并列等蒙太奇的藝術(shù)技巧，重點(diǎn)去渲染和表現(xiàn)建筑空間的場(chǎng)景的部分，完善畫(huà)面的通順過(guò)程和細(xì)節(jié)，使作品具有深刻邏輯和美學(xué)特征。
4結(jié)語(yǔ)
從以上對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)律和表述方法的分析，可以看出在建筑動(dòng)畫(huà)片制作中，視聽(tīng)語(yǔ)言起到了至關(guān)重要的作用。從事建筑動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的人員，不僅要嫻熟的操作設(shè)計(jì)軟件，還要提高藝術(shù)修養(yǎng)和審美觀，熟練掌握視聽(tīng)語(yǔ)言的創(chuàng)作方法，才能創(chuàng)作出成功的作品。
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一、隱性語(yǔ)言-鏡頭的類型
鏡頭大致可分為三類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭；廣角鏡頭；長(zhǎng)焦距鏡頭。不同焦距鏡頭決定了不同的畫(huà)面造型特征。
廣角鏡頭：視角廣、景深大、視野范圍寬，成像比小的特點(diǎn)，夸張了縱深方向景物之間的距離感。廣角鏡頭適合拍攝空間層次比較豐富的場(chǎng)景，如全景和遠(yuǎn)景。廣角鏡頭對(duì)于表現(xiàn)宏大、遼闊、壯觀等具有多層次空間的場(chǎng)景能產(chǎn)生獨(dú)特的魅力，如果配和運(yùn)用不同的角度，能在畫(huà)面中營(yíng)造出強(qiáng)烈和震撼的視覺(jué)畫(huà)面。在建筑動(dòng)畫(huà)中，廣角鏡頭在交代整體環(huán)境方面得天獨(dú)厚，其鏡頭特點(diǎn)可以很好傳達(dá)建筑的整體效果，并形成強(qiáng)烈的景深效果。
長(zhǎng)焦距鏡頭：視野窄、景深小、表現(xiàn)的空間范圍小，能夠強(qiáng)化橫向運(yùn)動(dòng)的速度感。長(zhǎng)焦距鏡頭把遠(yuǎn)處的物象拉近放大表現(xiàn)，在拉近的同時(shí)把空間距離壓縮了，從而減弱了畫(huà)面的縱深感和空間感。鏡頭的焦距越長(zhǎng)，這種壓縮效果就越大。在建筑動(dòng)畫(huà)中應(yīng)用時(shí)要巧妙的利用長(zhǎng)焦距鎊頭的這種特點(diǎn)，比如用它表現(xiàn)環(huán)境的擁擠、閉塞、狹窄效果時(shí)取得的效果要比其他鏡頭要好。
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：所表現(xiàn)的畫(huà)面效果最接近人眼觀察事物效果。它能產(chǎn)生與人眼觀察同樣的透視深度，而且景深也大致相同，具有與眼睛接近的視覺(jué)感覺(jué)。所以，在制作建筑動(dòng)畫(huà)時(shí)除了需要追求特殊效果，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是經(jīng)常使用的鏡頭類型。
在建筑動(dòng)畫(huà)中，鏡頭的選擇對(duì)鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)有潛在的影響力。不同鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力各有特性，也各有自己的局限性，在選用鏡頭時(shí)要揚(yáng)長(zhǎng)避短合理利用不同鏡頭的特點(diǎn)，這樣，才能讓各種不同的鏡頭，在建筑動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中才能充分發(fā)揮鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)力。
二 隱性語(yǔ)言-機(jī)位設(shè)計(jì)
建筑動(dòng)畫(huà)中虛擬攝像機(jī)模擬的光學(xué)攝像機(jī)，機(jī)位設(shè)計(jì)也是一個(gè)重要方面。那么如何找到最佳機(jī)位？從三個(gè)方面來(lái)設(shè)計(jì)。一是從哪個(gè)方向去看。從不同的方向看，看到的被攝對(duì)象的形狀會(huì)有很大不同，即使是同一個(gè)被鑷對(duì)象，由于拍攝方向的不同，所拍攝的畫(huà)面也會(huì)產(chǎn)生不同的效果.因此選擇拍攝的方向，對(duì)于拍攝效果的影響至關(guān)重要：二是從什么高度去看。攝制點(diǎn)的高度不同.所表現(xiàn)出的被攝對(duì)象與背景之間的關(guān)系也不同：三是從多遠(yuǎn)去看，即景別的選擇。遠(yuǎn)看和近看的效果有很大不同，而這將關(guān)系到觀眾看到的是被攝物的整體還是局部，是大的環(huán)境還是具體的細(xì)節(jié)。
1、拍攝方向
建筑動(dòng)畫(huà)的對(duì)象都是立體的，具有三維尺度，但顯示畫(huà)面是只有高度和寬度的二維平面。畫(huà)面中物體的體積感的呈現(xiàn)與選擇的拍攝角度有很大關(guān)系。從而將被攝物的深度展現(xiàn)出來(lái)。拍攝方向通常有正面、背面、側(cè)面和半側(cè)團(tuán)幾種類型。”？？？？
（1）正面拍攝以建筑動(dòng)畫(huà)而言，正面拍攝是攝像機(jī)對(duì)著主體物的正前方拍攝；這種柏?cái)z方向有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，能把被攝對(duì)象的橫向線條充分展不在畫(huà)面上，表現(xiàn)出主體的穩(wěn)重、端莊之感。比較莊重、大氣的風(fēng)格大都采用這個(gè)拍攝角度。但是正向拍攝也有不利的方面，它只能讓觀眾看到被攝物的一個(gè)立面，即只有正面能得到體現(xiàn)，其他縱深的面無(wú)法表現(xiàn)，使畫(huà)面缺乏深度和立體感。
（2）側(cè)面拍攝
側(cè)面拍攝是指攝像機(jī)從物體的側(cè)面對(duì)物體進(jìn)行拍攝。純粹的側(cè)面拍攝時(shí)，和正面拍攝效果類似，有利于表現(xiàn)主體的側(cè)面形象展現(xiàn)，但因?yàn)榧兇獾膫?cè)面表現(xiàn)還是比較平淡缺乏立體感。為了全面表現(xiàn)物體并具有立體感往往采用半側(cè)面進(jìn)行拍攝。
（3）.半側(cè)面拍攝
半側(cè)面拍攝是指在人或物前方左右兩面30-45度的角度進(jìn)行拍攝。在這個(gè)角度進(jìn)行拍攝可以同時(shí)表現(xiàn)正面和側(cè)面，使得物體有一定的縱深、立體感，這種角度也是最常采用的。在建筑動(dòng)畫(huà)中，作為主體的建筑，其立體感是重要的特性之一，所以為了表現(xiàn)其體量感，半側(cè)面拍攝是最好的方式。
（4）.背面拍攝
背面拍攝是指從物體的背面進(jìn)行柏?cái)z，這個(gè)角度只能表現(xiàn)物體的背面。但是拍攝方向在表現(xiàn)對(duì)象是人物時(shí)，攝像方向與人物視線方向一致，因而可以使觀眾獲得和被攝人物一樣的視角。讓觀眾有身臨其境之感。
2、拍攝高度
攝像高度是指攝像機(jī)與被攝主體在垂直平面上的相對(duì)位置或相對(duì)高度。按照攝像機(jī)與對(duì)象相處的相對(duì)高度來(lái)講，可以將拍攝的角度分為俯角拍攝、仰角拍攝和水平拍攝三種類型。一般情況下，以水平拍攝為主，但是一部動(dòng)畫(huà)如果全部使用平攝，就會(huì)使人感到平淡乏味。所以拍攝高度和角度的變化，會(huì)使影片產(chǎn)生豐富的變化，產(chǎn)生豐富多彩的畫(huà)面效果。
（1）.俯角拍攝
俯角拍攝是攝像機(jī)高于被攝主體向下拍攝。這種拍攝角度有利于展現(xiàn)面積、被拍對(duì)象在地理上的方位及周邊環(huán)境，是最易表現(xiàn)全貌的一種角度。俯拍的畫(huà)面開(kāi)闊，對(duì)整體性場(chǎng)景的表現(xiàn)優(yōu)越，如小區(qū)的全景、城市街道等，都可以采用俯拍。俯拍的角度若與地平線垂直或接近垂直.就成了頂拍。建筑動(dòng)畫(huà)中最常見(jiàn)的頂拍形式是在高層建筑頂端的俯拍，能給人整體的視覺(jué)恢弘的效果，成為建筑動(dòng)畫(huà)中最有表現(xiàn)力的于段之一。
（2）仰角拍攝
仰角拍攝是攝像機(jī)鏡頭低于被攝對(duì)象向上拍攝。仰角的拍攝，前景的高度能夠被夸張化顯示，而中遠(yuǎn)景的物體高度被壓低顯示。畫(huà)面給人以崇高和景仰的感覺(jué)。在建筑動(dòng)畫(huà)中，仰角拍攝建筑物，會(huì)產(chǎn)生直插云霄的效果，顯得高大偉岸。仰角拍攝也可使運(yùn)動(dòng)著的物體顯得速度更快，會(huì)結(jié)觀眾以風(fēng)馳電掣之感，如果鏡頭在仰角的同時(shí)有傾斜，同時(shí)也會(huì)讓觀眾感覺(jué)處在被攝物體下方，有壓迫、緊張的感覺(jué)。但是如果距離過(guò)近拍攝，也會(huì)形成上下比例失調(diào)、上部變形失真的問(wèn)題.
（3）.水平拍攝
水平拍攝是指攝像機(jī)鏡頭與被攝物體水平高度持平。這種拍攝所產(chǎn)生的視覺(jué)效果與日常生活中人們觀察事物的情況相似，畫(huà)面中不會(huì)出現(xiàn)因?yàn)橥敢曌冃蔚那闆r，鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)比較真實(shí)、客觀。水平拍攝在實(shí)際的應(yīng)用中也不一定保持絕對(duì)的水平，可以在合理的范圍內(nèi)做輕微的變化。水平拍攝時(shí).可以根據(jù)畫(huà)面需要，從物體的正面、背面、側(cè)面、半側(cè)面不同的角度進(jìn)行柏?cái)z，以取得最佳的畫(huà)面效果。
三 隱性語(yǔ)言-動(dòng)態(tài)鏡頭
-動(dòng)態(tài)鏡頭是指在拍攝中，攝像機(jī)位置、鏡頭的焦距或被拍攝物體等要素發(fā)生連續(xù)變化所產(chǎn)生的鏡頭。建筑動(dòng)畫(huà)區(qū)別于其他靜態(tài)藝術(shù)在與其畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性，建筑動(dòng)畫(huà)的鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)不僅需要符合靜態(tài)藝術(shù)的審美特點(diǎn)，還需要體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)鏡頭的特點(diǎn)。常用的動(dòng)態(tài)鏡頭主要類型有：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。
1推鏡頭
推鏡頭是最常見(jiàn)的一種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，主要通過(guò)鏡頭的向前移動(dòng)來(lái)拉近與被攝物體的距離。推鏡頭的作用豐富，主要有1、運(yùn)動(dòng)感表現(xiàn)。約束觀者注意力。通過(guò)推鏡頭的這種強(qiáng)迫性聚焦作用可以達(dá)到描寫(xiě)細(xì)節(jié)、突出主體作用。
2拉鏡頭
拉鏡頭中攝影機(jī)由近往遠(yuǎn)拉開(kāi)，畫(huà)面范圍由小變大，產(chǎn)生由局部到整體的作用。因?yàn)槔R頭是以近景或特寫(xiě)開(kāi)始所以容易起到先聲奪人的效果，抓住觀者的注意力。有小到大的景別變化也能以最少的鏡頭表達(dá)出局部與整體的關(guān)系。在建筑動(dòng)畫(huà)中拉鏡頭經(jīng)常運(yùn)用在由局部到整體的鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)和銜接階段，可以流暢的進(jìn)行表現(xiàn)場(chǎng)景變換或銜接，使整個(gè)敘事節(jié)奏順暢、連貫。
3搖鏡頭
搖鏡頭是攝影機(jī)位置不動(dòng)，鏡頭在水平方向擺動(dòng)拍攝，它所產(chǎn)生的效果很接近人頭轉(zhuǎn)動(dòng)觀察的效果。它能把內(nèi)容表現(xiàn)得有全面。建筑動(dòng)畫(huà)中搖鏡頭在表現(xiàn)場(chǎng)景方面，有兩大優(yōu)點(diǎn)1、搖鏡頭可以在機(jī)位不變的情況下，把較大范圍內(nèi)的場(chǎng)景納入鏡頭范圍，交代環(huán)境連貫。左右橫搖的鏡頭表現(xiàn)出的空間感比較開(kāi)闊，能表現(xiàn)空間橫向延伸感，用它縱覽場(chǎng)景全貌，介紹特定環(huán)境能取得比較好的效果。2、搖鏡頭的運(yùn)鏡模式最接近人的擺頭觀察視覺(jué)效果，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的主觀感，產(chǎn)生的畫(huà)面有很強(qiáng)代入感。
4移鏡頭
移動(dòng)鏡頭是指攝影機(jī)沿某個(gè)方向進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝，沿水平方向左右移動(dòng)的叫橫移鏡頭，沿垂直方向移動(dòng)的叫升降鏡頭。它拓展了鏡頭畫(huà)面表現(xiàn)范圍，可以無(wú)間斷的從橫向或縱向表現(xiàn)開(kāi)闊的空間。移鏡頭在建筑動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常會(huì)用到，尤其在表現(xiàn)大范圍場(chǎng)景并且要求中景表現(xiàn)的時(shí)候，移鏡頭可以持續(xù)沿某個(gè)軸向?qū)?chǎng)景較詳細(xì)的表現(xiàn)。因?yàn)橐歧R頭表現(xiàn)大場(chǎng)景的便利性，目前市面上有些建筑動(dòng)畫(huà)也出現(xiàn)濫用移鏡頭的現(xiàn)象，造成鏡頭節(jié)奏拖沓，讓人感覺(jué)乏味。
關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì)；建筑風(fēng)格；民族文化
中圖分類號(hào)：TS941.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）29-0046-01
服裝設(shè)計(jì)是實(shí)用性和藝術(shù)性相結(jié)合的一種藝術(shù)形式屬于工藝美術(shù)范疇，服裝設(shè)計(jì)的定義是解決人們穿著生活體系中諸多問(wèn)題的富有創(chuàng)造性的計(jì)劃及創(chuàng)作行為。服裝設(shè)計(jì)具有一般實(shí)用藝術(shù)的共性，是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，但在內(nèi)容與形式以及表達(dá)手段上又具有自身的特性。“中國(guó)風(fēng)”是在討論到西方的具有中國(guó)因素的藝術(shù)作品時(shí)經(jīng)常使用的一個(gè)詞匯。這也是筆者會(huì)長(zhǎng)文章中提到的東方元素，明代的艷俗、清代的繁雜等將中國(guó)元素作為主要裝飾設(shè)計(jì)，由于中國(guó)的建筑與裝飾藝術(shù)較早通過(guò)絲織品和瓷器傳入西方，所以在西方服裝中，中國(guó)建筑的色彩與外部結(jié)構(gòu)經(jīng)常被變化為裝飾而出現(xiàn)在中國(guó)風(fēng)的服裝設(shè)計(jì)中。借鑒和吸收民族文化特性，不是摹仿某一個(gè)民族服飾，照搬圖案或修改款式等淺層的表象，設(shè)計(jì)師完全可以通過(guò)一個(gè)民族的習(xí)俗、繪畫(huà)、音樂(lè)、用具、面料甚至宗教的特征等等諸多具有本民族特色的素材，進(jìn)行獨(dú)到的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。其目的是擇其精華用其精神為服裝設(shè)計(jì)所用。
在大眾文化中，“藝術(shù)”這一名詞被賦予了新的意義，可謂是藝術(shù)無(wú)處不在，現(xiàn)代人認(rèn)為，藝術(shù)不一定要在特定的意境中，不一定要在特殊的環(huán)境下，人們的一言一行，一舉一動(dòng)，可能就會(huì)迸發(fā)出藝術(shù)的火花，而建筑會(huì)以多元的藝術(shù)表達(dá)形式呈現(xiàn)出來(lái)，建筑作為一個(gè)公共的場(chǎng)所，應(yīng)該試著接納和走進(jìn)人們大眾的生活，而不是再讓人看起來(lái)高不可攀或者可望而不可即。就像服裝一樣再好的設(shè)計(jì)不被人們所穿戴將會(huì)失去它本身的意義。建筑與服裝很早就有淵源，黑格爾曾經(jīng)把服裝稱為“流動(dòng)的建筑”，也有稱為“貼身的建筑”。筆者認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)意見(jiàn)能穿在身上的衣服很容易，但是要設(shè)計(jì)意見(jiàn)符合對(duì)象氣質(zhì)的的服裝就沒(méi)那么簡(jiǎn)單了，你不僅要了解對(duì)方的性格、職業(yè)、行為習(xí)慣，還有對(duì)色彩的分析等等。服裝的設(shè)計(jì)基本款現(xiàn)在也有固定幾個(gè)款式，就建筑設(shè)計(jì)中也有固定的使用功能排列形式，多數(shù)是約定俗成的，有些習(xí)慣也是歷史遺留下來(lái)，好用的就是這個(gè)樣的。但是現(xiàn)代的服裝和建筑會(huì)很多不是那么規(guī)矩，比如說(shuō)每個(gè)幾年舉辦一次的世博會(huì)中各國(guó)的展館，雖說(shuō)大部分都是臨時(shí)搭建，但是卻充分的展現(xiàn)的他們國(guó)家的文化也傳遞大量的信息，再看看他們的建筑造型也是各顯千秋，外觀不僅從材料、線條、顏色等都是集聚設(shè)計(jì)師的想象而創(chuàng)造出來(lái)的。北京奧運(yùn)會(huì)體育場(chǎng)中標(biāo)施工方案的“鳥(niǎo)巢”建筑和巴黎著名設(shè)計(jì)師帕康夫人的鳥(niǎo)籠服作品都是由線而成、由面成體，二者在表現(xiàn)形式上是一致的?！傍B(niǎo)巢”的設(shè)計(jì)師赫爾佐格、德梅?。ㄔ谄浣ㄖ?shí)踐中持續(xù)不斷地表現(xiàn)出的對(duì)表層處理的關(guān)注，并毫不諱言受到服裝設(shè)計(jì)中對(duì)布料編織手法運(yùn)用的啟發(fā)。當(dāng)然，服裝設(shè)計(jì)中也有創(chuàng)新異形的，服裝的多樣性體現(xiàn)在不同的材質(zhì)，款式的微調(diào)、不同氣質(zhì)的人穿，不同場(chǎng)合穿……真正決定一件服裝好壞的，往往是這些方面，這些軟件因素才是一件衣服的靈魂所在。
目前我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的瓦和瓦當(dāng)在西周中晚期，反映了我國(guó)古代建筑技術(shù)的發(fā)達(dá)。最具有代表性的瓦當(dāng)是漢代的瓦當(dāng)，它極具裝飾美感，成為中國(guó)古建筑最有代表性的藝術(shù)語(yǔ)言。漢代是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，建筑方面也取得了很多重要進(jìn)展。西漢時(shí)期以長(zhǎng)安為中心的宮殿建筑，如長(zhǎng)樂(lè)宮、未央宮、明光宮、北宮、桂宮、建章宮等，規(guī)模宏大壯麗，而在這些建筑上必用瓦當(dāng)以顯示皇家的氣派與威嚴(yán)，這就為瓦當(dāng)在漢代大放異彩奠定了廣闊的發(fā)展基礎(chǔ)。
瓦當(dāng)?shù)膱D形美
漢瓦當(dāng)圖形十分豐富的，有文字圖形、動(dòng)物圖形，植物圖形、吉祥圖形和象征圖形。以動(dòng)物圖形最為優(yōu)秀，除了有代表性的青龍、白虎、朱雀、玄武四神瓦當(dāng)外，還有龍紋、蟾蜍紋、玉兔紋、鹿紋等品種繁多，造型生動(dòng)，形神兼?zhèn)?。這類題材的瓦當(dāng)，既是對(duì)動(dòng)物形體的崇拜，又是對(duì)生命活力的向往，具有自然的美和浪漫的美。
文字圖形在漢代漢瓦中占的數(shù)量最大，具有突出的地位，內(nèi)容多吉祥頌德之辭，例如“千秋萬(wàn)歲”、“與天無(wú)極”、“萬(wàn)壽無(wú)疆”等，絕大多數(shù)為陽(yáng)文，字?jǐn)?shù)從一到數(shù)十不等。字體有小篆、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆、隸書(shū)、真書(shū)等，布局疏密相間，用筆粗獷，成為中國(guó)陶制品中獨(dú)具魅力的珍藏。吉祥圖形瓦當(dāng)中最有代表性的是云紋，這種瓦當(dāng)一般在圓形上作四等分，各飾一卷云紋。圓心飾以多為圓鈕，或飾以三角、菱形、花瓣紋等。其變化比較多，或四面對(duì)稱，中間以直線相隔，形成曲線與直線的對(duì)比；或作同向旋轉(zhuǎn)，富有節(jié)奏感。瓦當(dāng)上飾以云紋，聳立在屋檐，形象的顯示了祥云繚繞，瑞氣東來(lái)。這類圖形是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中具體形象的高度概括、提煉和抽象，具有抽象的美。
瓦當(dāng)?shù)脑煨兔?/p>
瓦當(dāng)?shù)脑煨桶ㄍ弋?dāng)自身體積的造型和瓦當(dāng)上所飾圖案的造型。漢代瓦當(dāng)瓦頭一般是半圓形和圓形，圓弧是一種富有動(dòng)感和韻律美的造型，作為紋飾造型的背景和映襯，更容易表現(xiàn)畫(huà)面動(dòng)靜關(guān)系，充分發(fā)揮瓦當(dāng)自身體積造型的襯托作用。人們常用“秦磚漢瓦”來(lái)形容秦漢兩代在建筑材料方面的成就。漢瓦當(dāng)在成熟期的制作是當(dāng)面和筒瓦的一次成型，通常瓦當(dāng)?shù)闹谱髦饕袔讉€(gè)步驟：制瓦當(dāng)坯、續(xù)制筒瓦、切割晾干、焙燒。有花紋和文字的瓦當(dāng)?shù)闹谱鞣椒?，都是先刻出木模，然后用木模在泥胎上壓制出圖案，將瓦當(dāng)范放入窯內(nèi)燒制。因此漢瓦當(dāng)?shù)脑煨土鲿?、樸素渾厚，很少有生硬的刀痕，這種藝術(shù)風(fēng)格與漢代的制陶工藝有一定的聯(lián)系。
漢代瓦當(dāng)在圖案的造型上，融匯了浪漫主義色彩。如四神瓦當(dāng)，它是由四種動(dòng)物青龍、白虎、朱雀、玄武組成的一組瓦當(dāng)，青龍、白虎、朱雀、玄武分別代表東、西、南、北四個(gè)方向，分別代表春、秋、夏、冬四個(gè)季節(jié)。如圖1四神瓦當(dāng)以高度夸張的形體姿態(tài)，奔放不羈的線條塑造出生動(dòng)古樸、豪邁奔放的藝術(shù)形象。外輪廓線夸張變形，不做細(xì)部的描繪，但這一切卻增加了它們力量、氣勢(shì)的美，構(gòu)成漢代藝術(shù)古拙質(zhì)樸的風(fēng)格，夸而不飾，飾而不嬌。那種蓬勃旺盛的生命，那種昂揚(yáng)向上、天真狂放的氣勢(shì)，呈現(xiàn)出中華民族整體性的精神。
瓦當(dāng)構(gòu)圖美
瓦當(dāng)?shù)拿肋€體現(xiàn)在圖案的構(gòu)圖上，多采用對(duì)稱構(gòu)圖、同心輻射構(gòu)圖和均衡構(gòu)圖，這幾種構(gòu)圖能使圖案主次突出，節(jié)奏明確，畫(huà)面效果統(tǒng)一，產(chǎn)生良好的視覺(jué)效果。這種構(gòu)圖考慮到瓦當(dāng)作為建筑配件，在相當(dāng)高度的檐頭的位置，在有限的面積上，在遠(yuǎn)視或仰視的條件下，以最明晰的構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)自己的裝飾性。
對(duì)稱構(gòu)圖是藝術(shù)基本的構(gòu)圖形式。它是以中軸線或中心點(diǎn)為支撐，向上下左右配置相同形狀和大小的紋飾，使整個(gè)畫(huà)面既莊重大方，又富有節(jié)奏和韻律。如圖2金鳥(niǎo)瓦當(dāng)，以鳥(niǎo)的頭到尾巴為一條豎直的中心線左右對(duì)稱，外輪廓線簡(jiǎn)單概括，線條的組織有主有次、疏密變化有序，使對(duì)稱構(gòu)圖樸拙中透漏著生命的靈動(dòng)，畫(huà)面整體洋溢著飛揚(yáng)流動(dòng)的美感。同心輻射構(gòu)成以圓心為中心，向四面八方伸出輻射線，如太陽(yáng)紋，伸出的輻射線條，尤如太陽(yáng)光芒，給人一種旭日東升、朝氣蓬勃的感受。此外有葵紋，圖案從運(yùn)動(dòng)狀態(tài)向左或向右旋轉(zhuǎn)，強(qiáng)調(diào)圖案的相互銜接和畫(huà)面的完整性，整個(gè)畫(huà)面具有強(qiáng)烈的韻律感和活潑向上的審美情趣。
均衡構(gòu)圖是以一個(gè)圖形為主體，如四神瓦當(dāng)，畫(huà)面雖不對(duì)稱但是視覺(jué)均衡，漢代表現(xiàn)動(dòng)物的紋飾主要是這種構(gòu)圖，畫(huà)面自由舒展，不拘一格，都有一個(gè)主體紋飾占去畫(huà)面絕大部分，以不對(duì)稱的靈活構(gòu)圖烘托出形象的動(dòng)感，以樸拙生動(dòng)的線條勾勒出一種單純、爛漫的生命形象，整個(gè)畫(huà)面古拙樸實(shí)，構(gòu)圖飽滿。
