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緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發(fā)表網(wǎng)為您精選了8篇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點，愿這些內(nèi)容能夠啟迪您的思維，激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
中國正在進行社會主義現(xiàn)代化建設，已經(jīng)初步建立了門類齊全的工業(yè)體系，我國經(jīng)濟的長遠發(fā)展不僅要依靠傳統(tǒng)工業(yè)質(zhì)的提高，更要抓住機會，采用有效的對策促進新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使其成為能夠提升國家競爭力的行業(yè)。新興產(chǎn)業(yè)有很多種，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)就是其中的一種，因此對促進創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策進行研究十分重要。
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是一種在全球化消費社會的背景中發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)，推崇創(chuàng)新、個人創(chuàng)造力、強調(diào)文化藝術對經(jīng)濟的支持與推動的新興的經(jīng)濟實踐，包括廣告、建筑、藝術與古玩市場、工藝品、設計、設計時尚、電影、互動休閑軟件、音樂、表演藝術、出版業(yè)、軟件與電視廣播等創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在本質(zhì)上，是以創(chuàng)意和知識為核心的產(chǎn)業(yè)。
中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀分析
我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著得天獨厚的優(yōu)勢，中華文明上下五千的歷史積淀是促進創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的文化資源，是我國創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢所在。這些年經(jīng)濟的發(fā)展、人們生活水平的提高，使得人們對精神方面的需求日益提高，這直接促進了我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。從總體上看，我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢良好，但也存在著一些問題。
(一)中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況
1、中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展處于成長期
產(chǎn)業(yè)發(fā)展成長期的特點是產(chǎn)出的發(fā)展速度大大超過了整個產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)的平均發(fā)展速度，中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為一種新興產(chǎn)業(yè)，展現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)成長的特征。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的銷售收入和利潤率等指標的變化體現(xiàn)了國內(nèi)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的規(guī)模不斷壯大，正處于色速的增長期。從2004～2006年創(chuàng)業(yè)企業(yè)的銷售額來看，收入年年提高，從2410.69萬元增長到2006年的5242.49萬元。從利潤率的變化來看，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)利潤率的增長從2004年開始，其增長速度超過了CDP的增長速度，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正處在飛速發(fā)展的階段。
2、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結構逐步完善
中國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出區(qū)域特色，不同的區(qū)域依托地域優(yōu)勢，形成了各具特色的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，共同組成了較為完備的中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)群。比如蘇錫常動漫產(chǎn)業(yè)帶、上海設計研發(fā)創(chuàng)意集聚區(qū)、珠江工業(yè)設計創(chuàng)意城市群、成渝創(chuàng)意走廊等。
(二)中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題
1、缺乏對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵的正確理解。對創(chuàng)意企業(yè)的發(fā)展規(guī)律還未掌握，有許多對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的錯誤認識，特別是有的企業(yè)為抓住公眾的注意力，并沒有進行有意義的創(chuàng)新，而將資源浪費掉。
2、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)特色不鮮明。各地政府紛紛出臺政策，扶植創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，制定了各自的近期目標和長遠規(guī)劃，建立產(chǎn)業(yè)園區(qū)，但這種以政府為主導的產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建立，在很多的情況下，并沒有考慮各地的實際情況，沒有形成自己的特色。
3、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的全球化競爭日益激烈。西方國家由于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起步較早，具有技術和人才優(yōu)勢，再加上人世之后，越來越多的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進入我國市場，我國的創(chuàng)意企業(yè)面臨著激烈的市場競爭。
4、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的素質(zhì)需要提高。隨著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，越來越多的人才開始關注這個行業(yè)，聚集到這個行業(yè)，但和傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)相比，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的素質(zhì)急需提高。
促進中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對策
為了促進我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，結合我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點，針對我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)存在的問題，可以從以下幾個方面促進我國創(chuàng)意企業(yè)的發(fā)展。
提高對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的認識。首先，要從創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點上來認識創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，把握促進創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關鍵因素，掌握創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品的特點、產(chǎn)業(yè)的重點、行業(yè)的界定、運營的特色。
關鍵詞：旅游業(yè) 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 協(xié)同促進
一、旅游業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)分類關聯(lián)度分析
1.旅游業(yè)定義及其六環(huán)節(jié)服務
旅游業(yè)憑借旅游資源和設施，專門從事招徠、接待游客，為其提供交通、游覽、住宿、餐飲、購物、文娛六個環(huán)節(jié)服務而獲取收入。
其中游覽是旅游業(yè)核心內(nèi)容，其余幾部分是由于游覽而派生出的幾個需求。但是，在本文的分析中，我們依然將旅游業(yè)按照交通、游覽、住宿、餐飲、購物、文娛六個環(huán)節(jié)來劃分，以便分析旅游業(yè)對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的促進作用。
2.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)分類情況
按照《北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)分類標準》，北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要包括九個大類，即文化藝術；新聞出版；廣播、電視、電影；軟件、網(wǎng)絡及計算機服務；廣告會展；藝術品交易；設計服務；旅游、休閑娛樂及其他輔助服務。
其中，值得注意的是該分類項下的第九大類——旅游、休閑娛樂。從字面上理解，似乎文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)囊括了整個旅游產(chǎn)業(yè)。但是，根據(jù)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)、特點來說，旅游業(yè)中的六大服務環(huán)節(jié)，并不全都屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇。因此，我們基于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點、本質(zhì)，根據(jù)旅游業(yè)六大環(huán)節(jié)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的九大分類，分別去分析旅游業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)二者之間的關聯(lián)度。
3.旅游業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的包含關系
首先，旅游業(yè)中交通、住宿、餐飲、購物四個環(huán)節(jié)的服務，明顯不符合文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)理念，并不能屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇。
其次，旅游業(yè)中娛樂這一環(huán)節(jié)，該環(huán)節(jié)中的內(nèi)容可以歸結為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，其中屬于娛樂的文化藝術表演、舞臺劇等等，均屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇。
對于游覽這一環(huán)節(jié)，要一分為二的去考慮，對于人文類的景觀，例如美術館、博物館、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、主題公園等等，都可以算作文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇；而自然類的景觀，可以算作是傳統(tǒng)旅游資源帶來的旅游項目，不屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇。
總體來說，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中，旅游、休閑娛樂這一類所包含的旅游業(yè)是指娛樂、游覽（其中一部分）這兩個方面的服務，并不包括交通、住宿、餐飲、購物這四個方面的服務。也就是說，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包含旅游業(yè)的一部分。二者具有包含與被包含的關系。那么，旅游業(yè)的發(fā)展在一定程度上直接帶動了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
而另一方面，旅游業(yè)間接的促進了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。例如，購物環(huán)節(jié)雖然不屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇，但是旅游業(yè)中購物的環(huán)節(jié)卻帶動了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的消費。
二、旅游業(yè)對九大類文化產(chǎn)品的促進作用
下面，我們將北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)九大類中的新聞出版；廣播、電視、電影；軟件、網(wǎng)絡及計算機服務；廣告會展；設計服務，五類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)標記為A類。根據(jù)A類的特點，我們發(fā)現(xiàn)旅游業(yè)對于A類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)沒有關聯(lián)，也就是說旅游業(yè)與A類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不能產(chǎn)生促進作用。
將文化藝術、藝術品交易劃分為B類。旅游業(yè)在一定程度上可以促進B類文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。旅游業(yè)購物這一環(huán)節(jié)，雖然不屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范疇，但是，卻可以帶動文化創(chuàng)意產(chǎn)品的消費，例如游客在旅游購物中購買手工藝品等的行為。同樣，旅游中的娛樂，也帶動了游客對于文化藝術產(chǎn)品的需求，推動了文化藝術類、藝術品的消費。
我們單獨將旅游、休閑娛樂列為C類，該類既屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的類別，又屬于旅游業(yè)的一部分。其本身的發(fā)展，就屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一部分。
對于其他輔助服務，在此不作過多的分析。
通過上述分類分析，我們得出結論：旅游業(yè)的購物環(huán)節(jié)對于文化創(chuàng)意產(chǎn)品中文化藝術和藝術品交易有著間接的促進作用；娛樂、游覽環(huán)節(jié)本身就屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)品的范疇，對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的發(fā)展有著直接作用。
三、旅游業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)關系脈絡圖
根據(jù)以上內(nèi)容的分析，筆者繪制了旅游業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)關聯(lián)的示意圖?？梢灾庇^的明了旅游業(yè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的關系。圖示如下：
其中①表明，旅游業(yè)中游覽這一環(huán)節(jié)屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中旅游、休閑娛樂的范疇，屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一部分，它的發(fā)展就屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一部分。②、③表明，旅游業(yè)中購物這一環(huán)節(jié)對于藝術品交易、文化藝術類的文化創(chuàng)意產(chǎn)品有著促進作用。④表明旅游業(yè)中文娛這一環(huán)節(jié)屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)品中旅游、休閑娛樂的范疇，本身的發(fā)展就屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一部分。
由此，我們可以看出，旅游業(yè)中，游覽、娛樂環(huán)節(jié)本身就對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種推動；購物環(huán)節(jié)則間接的拉動了藝術品交易、文化娛樂的消費。清楚旅游業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的關系后，我們就可以從旅游業(yè)游覽、娛樂、購物三方面入手，來促進我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
四、通過發(fā)展旅游業(yè)提升北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
立足中國首都文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，作為歷史名城，北京市在發(fā)揮旅游業(yè)優(yōu)勢方面，面臨著更多的機遇和優(yōu)勢。
同時，放眼海外，北京想通過旅游業(yè)打造為一個具有世界影響力的文化產(chǎn)業(yè)城市，仍然有許多地方需要學習與揣摩。首先可以從模式上入手，通過由國內(nèi)大型旅行社進行針對北京文化旅游線路的改革，將幾大文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的價值內(nèi)容融合到旅游當中，采取逐步試點的方法，一點點的在旅游線路中加入如宋莊、798藝術區(qū)之類的站點，來達到整合文化創(chuàng)意園區(qū)與旅游業(yè)協(xié)同促進的格局。
從上表中我們可以看出來，兩大旅游平臺上的北京旅游路線大多以北京老建筑為主，參觀中國歷史遺跡以及體驗北京的胡同文化，然后就是具有典型代表性的國家形象建筑參觀，雖說有的路線中加入了798的參觀，但它并不作為一次旅游中的重點和吸引點，這使得人們會覺得此地并不那么的重要或者不具有旅游價值，更無法在短時間的走馬觀花中獲取其文化創(chuàng)意的閃光點。在北京的旅游仍然依靠古建筑、歷史遺跡、本土傳統(tǒng)文化以及國家代表景點來吸引游客，伴隨著世界經(jīng)濟全球化，各國的文化交流與科學技術的創(chuàng)新，可以說古老的滿漢文化并不能跟隨時代潮流滿足人們?nèi)招略庐惖穆糜涡枨笈c價值期望，所以有針對的將旅游群體進行細分，開發(fā)不同主題旅游路線，組建志趣相投旅游團，以北京幾大文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)為站點，革新旅游老思路將會有利于重新煥發(fā)北京旅游業(yè)的活力，注入文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這只新生智力元素，會使具有傳統(tǒng)血脈的旅游獲得時代的力量。
參考文獻：
[1]劉潔.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與旅游業(yè)關系研究[J].經(jīng)濟研究導刊，2010：155-156.
關鍵詞： 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 文化產(chǎn)業(yè) 發(fā)展
深入探究文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的動向?qū)Πl(fā)展制造業(yè)的國家來說具有極其重要的意義。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)由經(jīng)濟、文化、技術等構成。它是科技創(chuàng)新和研發(fā)等產(chǎn)業(yè)價值鏈的最頂尖的階段。創(chuàng)意是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的核心部分，具有特殊的地位，產(chǎn)業(yè)的性質(zhì)取決于創(chuàng)意部分，并且它能把握產(chǎn)業(yè)的管理與運作模式。
一、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的概述
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是指通過人類的知識、靈感、技能，和藝術有機結合，對文化資源進行組合、轉(zhuǎn)換、再生的過程，以滿足人類感性和理性需求的產(chǎn)業(yè)。如今，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)再不是傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)再現(xiàn)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)概括、總結了新時代的產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)形式。
二、發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要性
隨著飛速發(fā)展的社會，不同國家的文化相互交融，與外來文化相互交融，慢慢形成現(xiàn)在的文化，同時也體現(xiàn)出文化的差異。中國文化以博大的胸懷接納了西方文化，但也辯證著我們的文化。每一種文化都代表一個民族的文化精髓，所以它一定有存在的價值。
如果說文化創(chuàng)意的發(fā)展是以產(chǎn)業(yè)化的方式來進行的話，那么它一定可以加快國家經(jīng)濟的發(fā)展，但文化不是重點而是經(jīng)濟效益。民族文化和精神應該是我們發(fā)展的核心，而不是經(jīng)濟發(fā)展。新一代的人有著新的生活方式和新的文化，現(xiàn)在的文化越來越體現(xiàn)出它的多元性，被保留下來的文化越來越少，我們能給后代留下的寶貴文化遺產(chǎn)有多少呢？只有孕育出真正富有中國文化的產(chǎn)業(yè)，才能傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化，使文化產(chǎn)業(yè)取得最大的商業(yè)價值。
三、文化產(chǎn)業(yè)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的區(qū)別
從不同角度觀察，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)有著很多相似處，許多人誤認為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)就是文化產(chǎn)業(yè)的另一種說法。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不是傳統(tǒng)國民經(jīng)濟統(tǒng)計意義上的產(chǎn)業(yè)概念，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生于新技術條件之下，是對產(chǎn)業(yè)鏈的分解重組，滲透于產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心與關鍵是創(chuàng)意，只是因為文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)意性活動更直接、更密集，才使得各國在沿用傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)分類概念界定文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的范圍時，將許多屬于文化產(chǎn)業(yè)范圍的完整產(chǎn)業(yè)包含其中。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)仍然是兩個獨立的個體。
1.文化產(chǎn)業(yè)的分類與特點
文化產(chǎn)業(yè)的主體投機經(jīng)營均是以市場化為主導的，為了人們的文化需求而提供文化產(chǎn)品或文化服務的較大商業(yè)活動的集合體。因此，與文化及相關產(chǎn)業(yè)的行業(yè)應當有：文化產(chǎn)品、傳播服務和文化休閑娛樂活動，這些都屬于文化產(chǎn)業(yè)的范圍；文化產(chǎn)業(yè)可以輻射到如下的項目：設備、文化產(chǎn)品的生產(chǎn)和銷售活動，被稱為文化產(chǎn)業(yè)的附屬項目。其具有的特點是，使消費者的精神需求得到最大限度的滿足，以生產(chǎn)和經(jīng)營文化產(chǎn)品和文化服務為核心，創(chuàng)意的轉(zhuǎn)化過程就是文化產(chǎn)品和文化服務的產(chǎn)生過程；文化價值轉(zhuǎn)化與商業(yè)價值的協(xié)作緊密相連。創(chuàng)造以經(jīng)營利潤為核心內(nèi)容，最大限度地提高經(jīng)濟效益。文化產(chǎn)業(yè)核心涉及具體行業(yè)，主要包括圖書出版、音像制品、電影電視、廣告藝術業(yè)、報紙雜志等，其產(chǎn)業(yè)是旅游業(yè)、體育娛樂業(yè)、會展業(yè)和網(wǎng)絡傳媒業(yè)等。
2.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵
（1）集群化、集約化與規(guī)?；?。簡單地說就是將產(chǎn)業(yè)擴大化，只有規(guī)模擴大了，才可以提高效益，降低成本，同時使企業(yè)間建立合作關系，把產(chǎn)業(yè)再細化。
（2）經(jīng)濟、文化、技術等集合體就是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，它具有高度的兼容性。它是一種知識密集型、能產(chǎn)生高附加值的產(chǎn)業(yè)，處于技術創(chuàng)新和研發(fā)等產(chǎn)業(yè)價值鏈的高端環(huán)節(jié)。
（3）產(chǎn)品多樣化和交融化。為了降低創(chuàng)意成本，產(chǎn)品必須具有多樣化的特點，即把一個產(chǎn)品創(chuàng)意融入另一個產(chǎn)品中就是產(chǎn)品交融化。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)意或創(chuàng)造性在當代產(chǎn)業(yè)結構中占據(jù)了一個特殊的位置，它決定了產(chǎn)業(yè)的性質(zhì)，并決定了產(chǎn)業(yè)的管理與運作模式。
現(xiàn)如今，人們很關注文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。其巨大的經(jīng)濟利潤是人們關注的主要原因。各國都在大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，但各個國家發(fā)展的產(chǎn)業(yè)范圍不同。北京的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)范圍是：網(wǎng)絡、計算機服務、軟件設計、廣播電視傳媒、新聞編輯與出版、廣告設計、文化藝術、藝術品交易、設計服務等9類。英國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)范圍：廣告設計業(yè)音樂、建筑、工藝品、出版、廣播、時尚設計業(yè)、表演藝術、軟件、電視、電影業(yè)等13余種產(chǎn)業(yè)。
三、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)容
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doi：10.3969/j.issn.1673-0194.2015.08.136
[中圖分類號]G124 [文獻標識碼]A [文章編號]1673-0194（2015）08-0177-02
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)（Creative Industries）的概念最早由英國于20世紀90年代提出，又叫創(chuàng)意工業(yè)、創(chuàng)造性產(chǎn)業(yè)或創(chuàng)意經(jīng)濟等。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)（Cultural and Creative Industries）則是與文化相關的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是新興的無邊界產(chǎn)業(yè)。作為21世紀的朝陽產(chǎn)業(yè)和支柱產(chǎn)業(yè)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為新時代的新型產(chǎn)業(yè)代表，是文化與創(chuàng)意等多行業(yè)的聚合。
目前，已形成的唐山文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要包括陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、傳統(tǒng)民間產(chǎn)業(yè)、主題公園和會展產(chǎn)業(yè)及動漫產(chǎn)業(yè)等。總體來說，唐山文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎是比較穩(wěn)固的，在悠久的文化歷史基礎之上，唐山市的文化產(chǎn)業(yè)部門制訂了詳細的規(guī)劃，并給予一定的資金投入，取得了一定成績。但是唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度仍然較慢，行之有效的舉措仍然有限，相關產(chǎn)業(yè)人才缺口很大，可以走出唐山走向世界的有影響力的產(chǎn)業(yè)也很少。
英美國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有很多成功的經(jīng)驗。英國是首個提出創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)概念及發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的國家，2008年英國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)占GDP的比重達到17%， 相關從業(yè)人員達200萬人。美國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)被界定為以創(chuàng)意為中心的版權產(chǎn)業(yè)和以藝術為中心的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。因此，美國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以版權業(yè)和藝術業(yè)最為突出。2008年，美國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)占GDP的比重達到25%。
因此，唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仍然任重道遠，仍然需要學習發(fā)達國家尤其是英美國家的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)驗。
1 英美國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已是全球范圍內(nèi)的一個新興產(chǎn)業(yè)，英美兩國是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的典范國家。盡管英美國家發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重點不同，但是兩個國家都把文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為國民經(jīng)濟增長和競爭力提高的重要因素，兩國在發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的過程中有一些共同的特點。
1.1 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展依靠政府的扶持
英美國家政府在政策制定、資金投入、法律配套和技術發(fā)展等方面都對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了重要的推動力，也為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了完善穩(wěn)定的環(huán)境。英國政府成立了由文化事業(yè)牽頭、政府相關部門組成的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)工作組，從而對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相關工作進行跨部門協(xié)調(diào)。美國政府也制訂了非常具體的社區(qū)推動和協(xié)調(diào)方案，有的部門專門開發(fā)了網(wǎng)頁，為當?shù)厝嗣裉峁┪幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的相關信息?？梢姡幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)的成功發(fā)展離不開政府的支持。
1.2 文化是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心
英美國家創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開文化，是植根于不同的文化理念和資源之中的。英美國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展充分開發(fā)和利用了文化資源，彰顯了文化品位和價值，弘揚了國家的文化產(chǎn)業(yè)。英國是一個具有悠久文化歷史的國家，文化的多樣性為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了土壤。隨著傳統(tǒng)工業(yè)的衰退，文化引導著英國走向新的輝煌。美國的文化一直傳承著自由主義的傳統(tǒng)，強調(diào)文化市場化。美國政府也認為文化也是一種產(chǎn)品，需要規(guī)劃和保護，因此，美國政府注重遵循文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的自身發(fā)展規(guī)律并實施開放、優(yōu)惠的政策。
1.3 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要商業(yè)化運作
在英美國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，都成功建立了市場商業(yè)化運作模式，進而形成創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈條并逐步國際化。走出國門進而走向世界也是英美國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展途徑。英國充分挖掘了格拉斯的歷史文化資源，形成了著名的藝術館、美術館和知名的藝術團體，并最終將格拉斯成功地推向了全世界。美國迪士尼公司創(chuàng)造的米老鼠和唐老鴨的卡通形象，從影視業(yè)進入玩具和服裝產(chǎn)業(yè)，形成了強大的市場產(chǎn)業(yè)鏈。此外，米老鼠和唐老鴨的卡通形象及迪士尼品牌也遍布世界許多國家，成為有影響力的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)代表。
1.4 注重創(chuàng)意人才的培養(yǎng)
英美國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開人才。創(chuàng)意人才可以為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供源源不斷的創(chuàng)意。英美國家注重創(chuàng)意人才的培養(yǎng)，建立了完善的創(chuàng)意人才培養(yǎng)機構和培養(yǎng)體系。兩國的創(chuàng)意人才是一筆寶貴的財富。在英國有超過200萬人的創(chuàng)意人才，而美國有超過270萬人的創(chuàng)意人才。2008年英國了“新經(jīng)濟下創(chuàng)意英國的新人才”戰(zhàn)略報告，強調(diào)要激發(fā)每個人的創(chuàng)意才能，打造一流的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。報告確定了26條詳細行動計劃和相應目標。其中第一條目標就是從兒童教育開始，強調(diào)人才始于兒童的重要性。
2 唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
唐山是一座工業(yè)歷史悠久的城市，形成了依托資源的鋼鐵、建材、機械和陶瓷等產(chǎn)業(yè)。進入21世紀以來，許多工業(yè)化城市面臨轉(zhuǎn)型的壓力，唐山也處于資源型城市轉(zhuǎn)型的重要時期。發(fā)展旅游業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)成為唐山資源轉(zhuǎn)型的首選產(chǎn)業(yè)。目前，唐山正逐步推進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，結合工業(yè)遺存和相關建筑挖掘工業(yè)文化資源，建立了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)或基地，如河北省陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、1898啟新水泥工業(yè)園和開灤國家礦山公園等。這些文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是利用工業(yè)遺產(chǎn)保護和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相結合的產(chǎn)物?？傮w來說，唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具備了良好的經(jīng)濟基礎和政策支持。自2009年，唐山市的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員已經(jīng)達到9.8萬人，占全市所有從業(yè)人員比重的2.3%，呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢頭，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也成為了唐山市科學發(fā)展的助推器。但是，唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仍有瓶頸，主要問題如下。
2.1 文化產(chǎn)業(yè)意識淡薄
唐山現(xiàn)有的大多數(shù)文化創(chuàng)意產(chǎn)品的生產(chǎn)單位和個人對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的研究不夠，不能很好地把握其性質(zhì)、特點和規(guī)律。相關部門對發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的思路也不夠清晰，缺乏對市場規(guī)律的了解和把握。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中也缺乏有效的指導。
2.2 市場化驅(qū)動力不夠強勁
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化和市場化是其發(fā)展的動力。唐山的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)遵循市場發(fā)展的規(guī)律，按照市場規(guī)律辦事，取得了較大發(fā)展。但是在通過產(chǎn)品開發(fā)，建立全球銷售網(wǎng)絡、宣傳促銷和捆綁銷售等方面仍有很大的空間。
2.3 缺乏創(chuàng)意人才
唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中缺乏有影響力的人才和領軍人物，而既通曉文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)又擅長管理的人才更是少之又少。優(yōu)秀創(chuàng)意人才的缺乏導致對文化資源的挖掘深度不夠，精品創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)匱乏。這些問題的存在成為唐山文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸，而借鑒英美國家的經(jīng)驗也就顯得尤為重要。
3 基于英美經(jīng)驗發(fā)展唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的途徑與對策
3.1 充分挖掘唐山市本土文化資源并形成創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈
在漫長的唐山文化發(fā)展過程中，唐山市的3種民間藝術形式皮影、評戲和大鼓已經(jīng)成為影響廣泛的文藝形式。唐山利用工業(yè)遺產(chǎn)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的步伐也在加快，形成了一定規(guī)模的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。唐山市應充分利用本土文化底蘊，把握發(fā)展優(yōu)勢，形成特色發(fā)展道路。通過合理和有效的資源配置，使資源優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。在選定突破口形成特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之后，再利用其輻射和帶動作用，逐步實現(xiàn)整個唐山市文化產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展。
文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不是單一的，而是需要多產(chǎn)業(yè)的支持、多種技能的配合和各創(chuàng)意主體的合作共贏。因此，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈的形成至關重要。例如，唐山利用本土的陶瓷文化建立的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)園需要由創(chuàng)意主體、生產(chǎn)主體、銷售主體、傳播主體和消費主體構成的支柱主體，從而形成一個和諧共生的產(chǎn)業(yè)鏈，相關聯(lián)的產(chǎn)業(yè)包括新聞出版、網(wǎng)絡文化、電子信息技術等。唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)及鏈條的形成必將實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)聚集，從而實現(xiàn)經(jīng)濟的快速增長。
3.2 引進和培養(yǎng)創(chuàng)意人才
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的主要構成要素不僅是資源和資本，還包括個人的智慧、創(chuàng)造力和創(chuàng)新精神。富有創(chuàng)意的人才是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的關鍵，也是許多國家發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)需要面臨的共同問題。我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展最缺乏的就是人才。要實現(xiàn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，就必須做到人才先行。
唐山市政府應積極對傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)管理模式進行改革，建立文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)和引進等制度，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定基礎，同時加強對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員資質(zhì)的認證管理。政府要把創(chuàng)意人才的培養(yǎng)和培訓系統(tǒng)納入人才戰(zhàn)略，突破傳統(tǒng)做法，實現(xiàn)最大程度的創(chuàng)意人才聚集，并建立有效的人才激勵機制。此外，政府還要認識到創(chuàng)意人才的培養(yǎng)無法速成，依賴于群體整體素質(zhì)和創(chuàng)造力的逐步提升。英美國家創(chuàng)意人才的培養(yǎng)始于學校，唐山市政府也應將創(chuàng)意人才的培養(yǎng)與教學機制結合，尤其是與當?shù)馗咝＝Y合，為培養(yǎng)適合本地特色的創(chuàng)意人才打下基礎。
3.3 跨文化交流擴大文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的影響力
唐山的國際交流日益增多，2016年世界園藝博覽會的召開也表明唐山的發(fā)展機遇越來越多。在這樣的環(huán)境下，唐山市的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也會走向國際，凸顯其文化軟實力。文化產(chǎn)業(yè)要走向國際就離不開文化翻譯尤其是語用翻譯。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的翻譯是在一定的文化語境中實現(xiàn)的，語用翻譯中文化語境的重要性不言而喻。
唐山市的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與唐山本土的歷史文化資源緊密相關。要讓不同國家的人們了解唐山市的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，翻譯人員就必須將唐山市的文化滲透到翻譯中，形成文化語境，翻譯策略中的解釋是實現(xiàn)文化可譯的重要方法之一。如開灤國家礦山公園關于開灤煤礦的介紹中“開灤，作為中國歷史最悠久的煤礦企業(yè)，堅持‘內(nèi)挖外擴’的方針，通過對唐山老區(qū)資源挖潛，走出去到內(nèi)蒙古、新疆、山西，國外加拿大等地區(qū)開發(fā)資源，獲得資源量115億噸，形成了‘五大區(qū)域’‘七大戰(zhàn)略基地’的煤炭生產(chǎn)格局”這段話，其中的“內(nèi)挖外擴”“五大區(qū)域”和“七大戰(zhàn)略基地”的翻譯都需要相關的文化語境，譯者要將其中的“內(nèi)和外”、“五”以及“七”分別解釋并譯出，才能實現(xiàn)翻譯的目的。
此外，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)翻譯中，“文化”是一個關鍵詞。由于文化差異的存在，不同的語言表達之間存在著文化空缺現(xiàn)象，翻譯人員在進行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)翻譯工作的過程中，尤其要注意文化的介入作用，既要抓住詞的對應關系，又要將詞語背后的文化內(nèi)涵充分表達出來。如在開灤國家礦山公園關于女媧燃煤煉石補天的介紹中的文化典故“女媧補天”就需要翻譯人員去解釋和傳遞。通過實現(xiàn)唐山與國外的跨文化交流可以提升唐山市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的國際影響力。
主要參考文獻
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關鍵詞：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；鉆石模型；指標體系
進入20世紀以來，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)強勁的發(fā)展勢頭，許多地區(qū)非常重視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。一個好的評價體系可以幫助一個地區(qū)準確找出發(fā)展的優(yōu)勢和劣勢所在，對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競爭力的提升起到巨大的促進作用。本文以“鉆石模型”為理論基礎，對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的評價指標體系進行構建。
一、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的概念
世界上不同國家和地區(qū)對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的界定都不太相同。如英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特別工作組對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)定義為：源于個人創(chuàng)造力、技能和才華的活動，通過知識產(chǎn)權的生成和利用，使這些活動發(fā)揮創(chuàng)造經(jīng)濟效益和就業(yè)的產(chǎn)業(yè)。北京市是國內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展最好的城市，它對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義為：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是指以創(chuàng)作、創(chuàng)造、創(chuàng)新為根本手段，以文化內(nèi)容和創(chuàng)意成果為核心價值，以知識產(chǎn)權的實現(xiàn)或消費為交易特征，為社會公眾提供文化體驗的具有內(nèi)在聯(lián)系的行業(yè)。
雖然各個地區(qū)對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義有所不同，但是它們有一個共同點，就是前提基于人的創(chuàng)意，過程是將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化，結果是產(chǎn)生經(jīng)濟效益，并都強調(diào)對知識產(chǎn)權的保護。
二、各地區(qū)創(chuàng)意指數(shù)比較
1.歐洲創(chuàng)意指數(shù)：佛羅里達把”3Ts”理論用于歐洲創(chuàng)立了“歐洲創(chuàng)意指數(shù)”。包括三個指標：歐洲人才指數(shù)、歐洲技術指數(shù)和歐洲包容性指數(shù)。
2.香港創(chuàng)意指數(shù)：香港創(chuàng)意指數(shù)也以佛羅里達的“3Ts”理論為基礎，在此基礎上增加了兩個指標：非財務項目衡量創(chuàng)意活動的產(chǎn)出因素，社會和文化價值因素。從而構建了適合本地實際的“5C”模型。
3.上海城市創(chuàng)意指數(shù)：上海城市創(chuàng)意指數(shù)是大陸地區(qū)第一個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)指標體系。該指標體系結合了中國國情和上海特點，不適合其他城市生搬硬套。
三、基于“鉆石模型”理論的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)指標體系的構建
1.鉆石模型理論描述。關于競爭力評價的分析最具影響力的理論是波特提出的“鉆石模型”理論。如圖1所示。
2.評價指標體系的構建?！般@石模型”是從衡量產(chǎn)業(yè)競爭力的角度提出的，該模型每一個因素是從產(chǎn)業(yè)競爭各個方面提出相應的衡量方法，具有全面系統(tǒng)性。由于該模型可以基于如何提高某個地區(qū)的產(chǎn)業(yè)競爭力的考量，所以具有生成性指標的特點。因此，本文以該模型為依據(jù)，建立相應的指標體系。
本文在鉆石模型5個要素基礎上建立5個一級指標，并選取了9個二級指標和19個三級指標。指標的選取具有可獲得性和全面性，能夠比較客觀的反映文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)評價指標體系如下。
（1）生產(chǎn)要素：本文選取了文化資源，創(chuàng)意資源和資本資源作為其二級指標。從人才，資本和原材料三部分對生產(chǎn)要素做出了相對全面的測度。
（2）需求條件：傳統(tǒng)經(jīng)濟學認為需求決定供給，需求條件的好壞會關系一個地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展穩(wěn)定性與發(fā)展規(guī)模，它是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本動力。衡量一個產(chǎn)業(yè)的需求狀況，可以從實際需求規(guī)模和潛在需求規(guī)模兩方面進行。
（3）支撐產(chǎn)業(yè)：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不是一個獨立的產(chǎn)業(yè)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要很多其他產(chǎn)業(yè)的支持。而其中最重要的兩個產(chǎn)業(yè)為制造業(yè)和高新技術產(chǎn)業(yè)。
（4）政府行為：政府在推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，最重要的就是對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的財政支出，所以可以用文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)財政支出占GDP的比重這一指標對政府行為這一要素加以衡量。
（5）文化企業(yè)：在公司戰(zhàn)略這一因素中，我們選取文化企業(yè)作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的微觀單位，并在宏觀上統(tǒng)計公司數(shù)量，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值以及占GDP的比重來反映公司經(jīng)營狀況，衡量文化企業(yè)的競爭力。
3.測度方法
1.對指標進行無量綱化處理。本文選取的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)評價指標體系中的指標均為正向指標，所以第k個一級指標的第i個二級指標的第j個三級指標的無量綱化值為Akij：A=
2.構建文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競爭力評價模型。對指標作了無量綱化處理以后，我們可以通過以下公式計算第i個二級指標的數(shù)值Bki?Bki=wak。同理，第k個一級指標Ck的計算公式如下：C=wb。計算了所有一級指標的競爭力指數(shù)后，我們就可以計算出一個地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的總得分S，計算公式如下：S=wc
這樣經(jīng)過一系列運算，我們得出一個地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競爭力的得分，通過比較得分情況，可以大致看出地區(qū)之間競爭力的差距以及差距原因所在，從而可以幫助我們針對性的提出發(fā)展措施，促進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)更好的發(fā)展。
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那么創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是什么樣性質(zhì)的產(chǎn)業(yè)呢？
1.創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不再簡單的囿于過去的傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，它是適應新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)而出現(xiàn)的創(chuàng)新概念，是對新形態(tài)的概括、總結和發(fā)展。英國提出的13類創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)部類，主要包括新生的產(chǎn)業(yè)類別，如動漫、游戲、數(shù)字藝術、甚至軟件設計、手既增值文化產(chǎn)品，也包括雖然仍然沿用過去的電影、電視、服裝設計，但內(nèi)涵已大大變化，已經(jīng)是數(shù)字電影數(shù)字電視設計。
2.創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本觀念是通過“越界”促成不同行業(yè)、不同領域的重組與合作。這種越界主要是面對第二產(chǎn)業(yè)的升級調(diào)整，第三產(chǎn)業(yè)即服務業(yè)的細分，打破二、三產(chǎn)業(yè)的原有界限，通過越界，尋找提升第二產(chǎn)業(yè)，融合二、三產(chǎn)業(yè)的新的增長點，二產(chǎn)要三產(chǎn)化，要創(chuàng)意化，高端化，增值服務化，以推動文化發(fā)展與經(jīng)濟發(fā)展，并且通過在全社會推動創(chuàng)造性發(fā)展，來促進社會機制的改革創(chuàng)新。需要特別注意到是，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一方面是在過去總體的文化產(chǎn)業(yè)基礎上發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)概念，另一方面又是不同于過去文化產(chǎn)業(yè)的新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)往往是在制造業(yè)充分發(fā)展，服務業(yè)不斷壯大基礎上形成的，是第二、第三產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的結果。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中既有設計、研發(fā)、制造等生產(chǎn)活動領域的內(nèi)容，也有傳統(tǒng)三產(chǎn)中的一般服務業(yè)，更有藝術、文化、信息、休閑、娛樂等精神心理活動的內(nèi)容，是城市經(jīng)濟和產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的新載體，是現(xiàn)代服務業(yè)的重要組成部分。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本觀念是通過“越界”促成不同行業(yè)、不同領域的重組與合作。在總體服務業(yè)的業(yè)態(tài)中，通過越界，尋找提升和融合制造業(yè)的新的增長點，開拓藝術型、精神型、知識型、心理型、休閑型、體驗型、娛樂型的新的產(chǎn)業(yè)增長模態(tài)，培育新的文化消費市場，涵養(yǎng)新一代創(chuàng)意消費群體，以推動文化發(fā)展與經(jīng)濟發(fā)展，并且通過在全社會推動創(chuàng)造性發(fā)展，來促進社會機制的改革創(chuàng)新。
3.實際上，幾乎所有的產(chǎn)業(yè)都需要創(chuàng)造性，那為什么還要提出創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)呢？在一些傳統(tǒng)的行業(yè)或領域中，創(chuàng)造性只是一種附屬品而不具有產(chǎn)品的核心地位。同時這種創(chuàng)造性或創(chuàng)意還是指相當普泛化的一般概念，如過去我們熟悉的特指藝術創(chuàng)作中的藝術家的獨創(chuàng)性。而按照后標準化時代的創(chuàng)意理念，創(chuàng)意或創(chuàng)造性成了特指的市場趨向的產(chǎn)業(yè)方式的核心。也就是說，二產(chǎn)制造業(yè)賣產(chǎn)品、賣機器，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)賣設計，賣理念，賣精神，賣心理享受，賣增值服務。這樣，創(chuàng)意就成了當代產(chǎn)業(yè)組構中的一種特殊的設置，它決定了產(chǎn)業(yè)的性質(zhì)，并由此決定了產(chǎn)業(yè)的管理與操作。
4.二產(chǎn)的發(fā)展靠機器、廠房、資源和勞動力，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不同于制造業(yè)的汗水產(chǎn)業(yè)、勞動力密集產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展靠創(chuàng)意階層，靠創(chuàng)意群體的高文化、高技術、高管理，新經(jīng)濟的“雜交”優(yōu)勢。特別是創(chuàng)意階層中最富創(chuàng)造性的高端創(chuàng)意人才。據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)代財富的創(chuàng)造更多集中在一些最優(yōu)秀的創(chuàng)意人才上，如比爾•蓋茨，如陳天橋。
5.從產(chǎn)業(yè)運作模式上看，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更加動態(tài)化，它是市場經(jīng)濟運行的高端方式，更加遠離過去的計劃經(jīng)濟方式，更多地依靠市場和消費自身的推動，同時又不斷地設計市場，策劃市場，涵養(yǎng)市場，激發(fā)市場。也就是說，在當下的全球化消費時代，市場的全球性，傳播的全球性，需求的精神化、心理化、個性化、獨特化，消費的時尚化、浪潮化，使得創(chuàng)意作為產(chǎn)業(yè)，從根本上改變了過去固化的穩(wěn)態(tài)工業(yè)發(fā)展模式：常規(guī)結構，常規(guī)模式，常規(guī)營銷，常規(guī)消費；而代之以不斷變動的創(chuàng)意策劃，創(chuàng)意設計，創(chuàng)意營銷，創(chuàng)意消費。它在不斷關注市場中，創(chuàng)造消費慣例、涵養(yǎng)消費人群、引導消費時尚潮流。它不斷在創(chuàng)意中尋找熱點、利潤和機會，以一種動態(tài)的平衡模式替代或提升過去的穩(wěn)態(tài)工業(yè)發(fā)展模式。因此，它高度依賴策劃，依賴人才，依賴變化，眼睛每時每刻盯著市場哪怕微小的變動，捕捉機會，放大機會，展開新一輪競爭。它的活力在于每個企業(yè)都有機會也有風險，每個企業(yè)都要面對競爭也面對失敗，每個企業(yè)都要殫精竭慮面對生存挑戰(zhàn)。這就是創(chuàng)意社會的主旋律和大邏輯。
創(chuàng)意理論、創(chuàng)意經(jīng)濟的產(chǎn)業(yè)浪潮絕不是空穴來風，而是其來有自。其先驅(qū)是著名德國經(jīng)濟史及經(jīng)濟思想家熊彼得（JosephAloisSchumpeter,1883-1950），早在1912年，他就明確指出，現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的根本動力不是資本和勞動力，而是創(chuàng)新，而創(chuàng)新的關鍵就是知識和信息的生產(chǎn)、傳播、使用。在他逝世40多年后，他當年率先創(chuàng)用的“創(chuàng)造性破壞”、“創(chuàng)新”以及“企業(yè)家精神”等三個關鍵詞，已成了美國、甚至全球主流經(jīng)濟論述中的重要核心概念，被麥肯錫顧問公司的兩位經(jīng)濟學家發(fā)揚光大，寫成著作《創(chuàng)造性破壞──市場攻擊者與長青企業(yè)的競爭》，對觀察當代企業(yè)流變具有十分重要的幫助。
熊彼得創(chuàng)始的創(chuàng)造性破壞或創(chuàng)意破壞性技術是指那些能夠讓更多的人享受到這種技術所帶來的好處，而破壞了既有技術的根基的技術。例如，電話的產(chǎn)生就是一個創(chuàng)意破壞性的技術，它破壞了原有的電報技術?，F(xiàn)在，許多的大公司常常是基于理性的經(jīng)營方式來決定自己的產(chǎn)品政策，這樣那些在短期之內(nèi)經(jīng)不起考驗的產(chǎn)品就不會得到推廣，創(chuàng)意破壞性技術就難以產(chǎn)生。但是實踐表明，創(chuàng)意破壞性技術能夠為公司贏得市場，而對創(chuàng)意破壞性技術的擱置往往造成既有市場的喪失。
出身哈佛的美國聯(lián)儲主席葛林斯潘經(jīng)常把熊彼得的名字和觀念掛在嘴上。他曾說：“美國的經(jīng)濟，比起其它國家更明顯的反映出從前哈佛著名教授熊彼得所謂的創(chuàng)造性破壞，它乃是一個持續(xù)的過程，新興的科技趕走了老科技，當使用老科技的生產(chǎn)設備變得陳舊，金融市場即會支持使用新科技的生產(chǎn)方式……，這種創(chuàng)造性破壞的過程已明顯地在加速，伴隨著這種擴大的創(chuàng)新，也反映在資本由老科技往新科技的移動上”。這種“創(chuàng)造性破壞”被認為就是“新經(jīng)濟”得以發(fā)展的動力。公司之間的競爭總是圍繞創(chuàng)造新的產(chǎn)品和服務展開的，而這個過程是永無止境的，這就會不間斷地推動生產(chǎn)力的改革或完善。
另外一種更具實踐意義的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的觀念將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與雇傭人員數(shù)量的平均值和標準差聯(lián)系起來。如美國密蘇里州經(jīng)濟研究與信息中心的“創(chuàng)意與經(jīng)濟：密蘇里州創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟影響的評估報告”就將創(chuàng)意（業(yè)）產(chǎn)業(yè)這樣表述：
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是指雇傭大量藝術、傳媒、體育從業(yè)人員的產(chǎn)業(yè)。產(chǎn)業(yè)對藝術的依賴度是通過計算下列工作產(chǎn)業(yè)內(nèi)所占的比例確定，這些工作屬于“藝術、設計、體育和傳媒行業(yè)”類。分類是根據(jù)聯(lián)邦政府所制定的“職業(yè)分類標準”進行的。任何產(chǎn)業(yè)只要其藝術相關的職業(yè)比行業(yè)藝術雇員平均值高至少一個標準差，即可被界定為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。在本研究里，任何產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意工作的雇員超過10％（等于比平均值高一個標準差）即被定義為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。
（注：這個研究的附件一列明了一系列產(chǎn)業(yè)及其藝術、傳媒、體育相關雇傭的平均值和標準差）
在這里，創(chuàng)意（創(chuàng)新）產(chǎn)業(yè)有三個基點，一是它與文化——藝術、設計、體育和傳媒行業(yè)相關，二是它是新創(chuàng)業(yè)的有新的文化創(chuàng)意和運作方式的企業(yè)，三是從事創(chuàng)意工作的雇員超過先前同類行業(yè)10％。后一條甚至成了劃分是否成為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的實操標準。
從經(jīng)濟學角度進行研究，凱夫斯在其《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)》中，為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)歸納了七個特點：
1.創(chuàng)意產(chǎn)品具有需求的不確定性；
2.創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意者十分關注自己的產(chǎn)品；
3.創(chuàng)意產(chǎn)品不是單一要素的產(chǎn)品，其完成需要多種技能；
4.創(chuàng)意產(chǎn)品特別關注自身的獨特性和差異性；
5.創(chuàng)意產(chǎn)品注重縱向區(qū)分的技巧；
6.時間因素對于一個創(chuàng)意產(chǎn)品的傳播銷售具有重大意義；
7.創(chuàng)意產(chǎn)品的存續(xù)具有持久性與營利的長期性。
凱夫斯的觀點抓住了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要特點，是頗有見地的。
那么，綜合起來，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有什么基本特點呢？
我認為，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的基本經(jīng)濟特點可以從創(chuàng)意需求、創(chuàng)意產(chǎn)品、創(chuàng)意人員等三方面來探索。包括：需求的不確定性與產(chǎn)業(yè)的風險；創(chuàng)意為王與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的精神特質(zhì)；創(chuàng)意產(chǎn)品的多樣性與差異性：縱向區(qū)別與橫向區(qū)別。
需求的不確定性與產(chǎn)業(yè)的風險
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品不再是過去時代的基本的物質(zhì)性必需產(chǎn)品，而是更富于精神性、文化性、娛樂性、心理性的產(chǎn)品。隨著人們生活水平的提高，對這種精神性的產(chǎn)品的需求在總體上日益提升，需求量越來越大，這是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本動力。但是對于每一個具體的產(chǎn)品如電影、電視劇、廣告片、MTV、動漫、網(wǎng)絡游戲來說，這種需求又有很大的不確定性。每一創(chuàng)意產(chǎn)品對于消費者需求來說，存在著時尚潮流、個體嗜好、傳播炒作、時機選擇、社會環(huán)境、文化差異、地域特色等多種不確定因素，因而也大大增加了創(chuàng)意產(chǎn)品的風險。
從當代經(jīng)濟發(fā)展來看，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)無疑是風險產(chǎn)業(yè)，對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的投資是一種風險投資。風險投資被認為是當代經(jīng)濟增長的發(fā)動機。它以知識創(chuàng)新與高新科技為支持體系，具有可能的高收益、高回報和高增長潛力的特性，但這種高收益也可能遭遇風險。即使是十分成熟的好萊塢電影，同一個著名導演，他也無法保證他的電影每一部都能成功。成功與風險并存，這就是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的魅力。
創(chuàng)意為王與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的文化的精神的特質(zhì)
當代創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，使得創(chuàng)意產(chǎn)品成了買方市場，而眼球和注意力則成了賣方市場，成了稀缺商品。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品最忌諱沿襲陳規(guī)俗套，它在總體上必須凸現(xiàn)產(chǎn)品獨具的特色，才能“擊中”人心，在市場上獲得超值的效益。
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的精神性、流動性、易逝性性質(zhì)決定了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本：創(chuàng)意為王。盡管創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的組織結構與交易過程十分復雜，但其核心仍然是創(chuàng)意。創(chuàng)造性是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的生命線。當代消費社會，大眾流行文化遵循時尚化浪潮化的運行方式，使得文化產(chǎn)品的新穎性、短時性和強烈的空間（視覺）特征空前凸現(xiàn)出來。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)所包含的廣告、建筑、藝術和文物、工藝品、設計、時裝設計、電影、互動休閑軟件、音樂、表演藝術、出版、軟件、電視廣播、游戲與網(wǎng)絡有游戲、以及動漫、DV、FLASH、短信、手機視頻無不強烈地依憑新的創(chuàng)意，新的設計。
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的組織結構與交易過程是與消費社會的架構方式相表里的。比如，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的組織結構就十分強調(diào)創(chuàng)意群體的團隊組合；創(chuàng)意產(chǎn)品的包裝、復制、傳播、銷售（如軟、硬廣告、簽名售書、見面會、媒體曝光等）具有舉足輕重的意義；而創(chuàng)意產(chǎn)品消費者的培育、涵養(yǎng)、組織（歌友會、影迷會、社區(qū)團體、俱樂部）則是供奉“上帝”的必修功課。
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的文化性、精神性、流動性、易逝性和組織結構與交易過程的復雜性，表明了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必然超越過去時代的產(chǎn)業(yè)水平和產(chǎn)業(yè)模式，而在一個更高的層次上展開。它既要求創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建立在現(xiàn)代企業(yè)制度的構架之上，又具有自身對文化承傳、精神創(chuàng)造、意境營構和可遇不可求的藝術天才及其靈感的追求。
創(chuàng)意產(chǎn)品的多樣性與差異性：縱向區(qū)別與橫向區(qū)別
創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)盡管十分推崇創(chuàng)造者的個人創(chuàng)造力，但它又不同于過去時代文學家藝術家在象牙之塔中閉門造車的那種“獨創(chuàng)性”，不同于過去時代藝術作品如繪畫完全由畫家個人獨自完成的情形。當代創(chuàng)意產(chǎn)品必須由創(chuàng)意策劃、技術制作、傳播操作、管理協(xié)調(diào)、商品銷售等多方合作才能最終完成，它是各方協(xié)同聯(lián)合的產(chǎn)物。這只要看看一部最簡單的電視劇片頭片尾有多少參與創(chuàng)作的人員就一目了然了。
因而，創(chuàng)意產(chǎn)品的創(chuàng)作過程遠比一般產(chǎn)品復雜。這就要求創(chuàng)意產(chǎn)品的所有創(chuàng)造投入都要達到和超出一般流水線上的熟練水平，才能生產(chǎn)出合格的創(chuàng)意產(chǎn)品。這樣的創(chuàng)意行為才是經(jīng)濟學家所說的增值生產(chǎn)功能。在這種可增值的生產(chǎn)關系中，“如果要得到具有商業(yè)價值的產(chǎn)出，每個生產(chǎn)投入必須到位，或是生產(chǎn)行為至少達到精通或是超出精通水平。零的倍數(shù)仍然是零。這就是邁克•科米爾稱之為關聯(lián)性生產(chǎn)理論?！保▌P夫斯《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學》第7頁。
創(chuàng)意產(chǎn)品具有創(chuàng)意的多樣性和差異性。由于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)更多地具有文化藝術的特性，因而其風格、基調(diào)、藝術特色更多地具有多樣性與差異性。創(chuàng)意產(chǎn)品的差異性既包含縱向區(qū)別，也包含橫向區(qū)別。所謂縱向區(qū)別，是指產(chǎn)品與產(chǎn)品之間在產(chǎn)品水平、等級或質(zhì)量的區(qū)別，它關乎產(chǎn)品的“原創(chuàng)性”、“技巧性”或藝術境界的評價。好萊塢的劇作家、導演及制片人在任何時候都會對劇作家的好壞有一致的評價，能斷定誰應屬“一流”劇作家，誰應屬“二流”。“用經(jīng)濟學的術語來說，這些創(chuàng)意型的產(chǎn)品在縱向上（或本質(zhì)上）是又區(qū)別的。這就是‘一流/二流’特性。從根本上說，任何一個產(chǎn)品與其他產(chǎn)品都是不同的，而它們的不同將導致截然相反的結果。比如在同時播放的電影或電視節(jié)目中，一個觀眾就會選取這一部作品觀看，而不是選擇那一部。因為在嘗試了兩個產(chǎn)品之后，買方認為甲種產(chǎn)品比乙種產(chǎn)品好，如果兩種產(chǎn)品的銷售價格相同，就沒有人會買乙種產(chǎn)品。
關鍵詞 文化產(chǎn)業(yè)；女性；就業(yè)；比較優(yōu)勢
中圖分類號 F270
文獻標識碼 A
文章編號 1006-5024（2013）01-0102-03
一、文化產(chǎn)業(yè)及其就業(yè)者的特質(zhì)
作為新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，文化產(chǎn)業(yè)不是簡單的傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)?，F(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)更不同于制造業(yè)，不是“汗水”產(chǎn)業(yè)，更不是勞動密集產(chǎn)業(yè)?，F(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)是在制造業(yè)和服務業(yè)不斷發(fā)展壯大的基礎上產(chǎn)生的，是二三產(chǎn)業(yè)的融合和發(fā)展，也是文化創(chuàng)意與科技的高度融合，是科技高端產(chǎn)業(yè)?，F(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)借助文化創(chuàng)意和現(xiàn)代科技，推動著文化事業(yè)的產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化，改變傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方式，形成全新的文化產(chǎn)業(yè)，推動經(jīng)濟的發(fā)展。作為一種知識密集型新興產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡技術、數(shù)字技術和多媒體技術等的廣泛應用密切相關，呈現(xiàn)出高知識性、智能化的特征?，F(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)鏈也很長。以文化產(chǎn)業(yè)為核心向上下游產(chǎn)業(yè)延伸，顯現(xiàn)出完整的產(chǎn)業(yè)集群。
現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的特質(zhì)我們可以從如下幾方面來歸納：
（一）文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員是知識型人才
知識型人才是高素質(zhì)、創(chuàng)造型的人才，是企業(yè)提高核心競爭力的關鍵。文化產(chǎn)業(yè)依靠的不是體力勞動，而是富有創(chuàng)造性的腦力勞動。文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品不是全物質(zhì)的，它不完全依靠體力產(chǎn)生，而是通過各種思維的碰撞，從而進發(fā)新的創(chuàng)意，推動優(yōu)秀產(chǎn)品和服務的產(chǎn)生，推動產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)品和服務的核心，需要的是創(chuàng)意，是與現(xiàn)代科技接軌的創(chuàng)意，是以先進文化為內(nèi)涵的創(chuàng)意。
（二）文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員應該具有敏銳的視覺
文化產(chǎn)業(yè)的“創(chuàng)意”，表明了“創(chuàng)新”是文化產(chǎn)業(yè)的關鍵，是文化產(chǎn)業(yè)的生命。如果離開了“新”，那么文化產(chǎn)業(yè)也將不復存在。文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員必須時刻走在信息的前沿，在第一時間接收到新的信息，這就要求他們必須具備敏銳的洞察力，只有這樣，才能察覺到新事物的變化和發(fā)展。敏銳的視覺，將給從業(yè)人員帶來知識的更快更新，并且對于自己領域的產(chǎn)品和服務開發(fā)提供一個較為精確的方向。假如缺乏敏銳的視覺，就不可能開發(fā)出反映新事物、新現(xiàn)象的文化產(chǎn)品和服務。
（三）文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員必須是專業(yè)人才
假如只具備敏銳的視覺和廣博的知識積累，不具備深厚的專業(yè)基礎，也是無法把握所在領域的現(xiàn)狀和發(fā)展方向的，更無法知道文化產(chǎn)業(yè)中何為“新”。從業(yè)人員在自己的專業(yè)方面只有具備深厚的基礎，才能在第一時間提出新的創(chuàng)意理念和技術實現(xiàn)手段，而不是只重復同行做過的事情。因此，文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員還必須對專業(yè)問題有足夠的理解，有過硬的專業(yè)技術并注重積累行業(yè)經(jīng)驗。
（四）文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員需要心靈手巧
文化產(chǎn)業(yè)的終端畢竟是新的產(chǎn)品，這就必須將創(chuàng)意付諸于實施，不能付諸實現(xiàn)的想法只能停留在理論階段，紙上談兵。如何應用于產(chǎn)業(yè)實踐才是最重要的，這就要求文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者要有較好的手腦協(xié)調(diào)能力。一個既能有創(chuàng)意，又能動手實現(xiàn)創(chuàng)意的從業(yè)者才是文化產(chǎn)業(yè)中最佳的從業(yè)者。甚至從某種意義上來說，動手能力更為關鍵，因為具備良好的動手實現(xiàn)創(chuàng)意的能力，才能將大腦中的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實，成為產(chǎn)品。創(chuàng)意只有成為現(xiàn)實，成為產(chǎn)品，才能服務于社會和經(jīng)濟的發(fā)展。
（五）文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員需要有勇敢的創(chuàng)新精神
現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)是在打破傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的基礎上出現(xiàn)的新興產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)品的核心價值在于創(chuàng)意，而創(chuàng)意的本質(zhì)是創(chuàng)新。如果墨守成規(guī)、膽小怕事，又何來創(chuàng)意？從人看到鳥在飛，到人類發(fā)明飛機，這是一個天馬行空、勇于幻想、打破常規(guī)的過程。有些事就算在當下可能不切實際，但是，也許有那么一天，令人難以想象的事情也可能變成現(xiàn)實，成為創(chuàng)新。不具有勇敢精神，墨守成規(guī)的人只會在原有的舊框框里兜圈子，沒有勇氣跨出固有的思維。只有勇敢的人，才能走在創(chuàng)新的前沿，才能去嘗試，將不可能變成可能。
（六）文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員需要良好的學習精神
文化產(chǎn)品是為人類的精神服務的產(chǎn)品?，F(xiàn)代社會和經(jīng)濟的快速發(fā)展，使人們的思想和觀念也在快速的發(fā)展變化，而文化產(chǎn)品為了滿足人們的精神服務，就必須根據(jù)人們的思想和觀念發(fā)展變化不斷更新?lián)Q代。要做到這一點，就需要文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員具有良好的學習精神，不斷向社會和書本學習，不斷生產(chǎn)新的創(chuàng)意，打造新的產(chǎn)品。
二、文化產(chǎn)業(yè)與女性的發(fā)展機遇
隨著文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及女性學歷等自身素質(zhì)的提高，越來越多的女性進入了文化企事業(yè)單位，并成為現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，全面拓寬了女性就業(yè)渠道，為女性提供了更多的職業(yè)選擇，也為女性提供了前所未有的發(fā)展機遇?！?006年文化產(chǎn)業(yè)人才調(diào)研報告》對文化產(chǎn)業(yè)中從業(yè)人員的狀況進行了分析，男性占58.76%，女性占41.24%，從比例上看雖然男女構成比例差不多是“開”，但從總體上來說是處于相對平衡的狀態(tài)。
《2006年文化產(chǎn)業(yè)人才調(diào)研報告》也對文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員需要具備的能力素質(zhì)進行了分析，53.61%文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員認為創(chuàng)新精神是文化產(chǎn)業(yè)人員必備的能力，充分體現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的特征。然后依次是溝通能力、職業(yè)素養(yǎng)、責任心、學習能力、靈活性、開拓精神、適應能力、協(xié)調(diào)能力和分析判斷能力。（見下圖）
著名心理學者布羅伊寧格曾開發(fā)出一套評價企業(yè)潛在接班人能力的測驗。在1000多份測驗中，好學、勇敢、勇于創(chuàng)新，重視合作和團隊建設是女性接班人的最突出優(yōu)點。女性的特點正是文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員中女性比例較制造業(yè)等行業(yè)更高的原因。
新西蘭著名女導演坎皮恩的《鋼琴課》獲得戛納電影節(jié)金棕擱獎和最佳女演員獎、奧斯卡最佳編劇獎和最佳女主/配角獎、愷撒獎最佳外語片獎、金球獎最佳女演員獎、獨立精神獎、最佳外語片獎等。墨西哥著名的女導演諾瓦洛致力于將女性的日常生活編入電影中，體現(xiàn)了女性在現(xiàn)實生活中面對家庭和感情雙重壓力下的自我拯救。阿根廷女導演，瑪麗亞·路易莎·班姆伯格在58歲時才開始自己的導演生涯。她的電影短片劇本《玩具》，指出父母為兒女買的玩具是造型男女不平等的罪魁禍首。德國女導演瑪格麗特·馮·特洛塔，她的電影《克里斯蒂娜的第二次覺醒》的一個重要的特點就是重視女性之間可能發(fā)展的關系，這部電影還被列為德國十部電影精品之一。荷蘭最著名的電影導演之一瑪琳·格里斯的《安東尼婭家系》榮獲1995年度奧斯卡最佳外語片獎。以上舉例都足以說明女性在文化產(chǎn)業(yè)的重要部門之一的電影業(yè)中占有舉足輕重的地位。
與電影導演的角色一樣，女性在一些文化產(chǎn)業(yè)部門出現(xiàn)伊始，或許真的不如男性。但是，隨著女性自身素質(zhì)的提高，她們逐漸進入該行業(yè)，逐步顯示職業(yè)性別優(yōu)勢，嶄露頭角，進而成為該行業(yè)的重要力量。
三、文化產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展趨勢和對女性就業(yè)的建議
文化產(chǎn)業(yè)是后工業(yè)時代的產(chǎn)物，是知識經(jīng)濟的產(chǎn)物，也是全球化下的必然產(chǎn)物。在世界經(jīng)濟一體化和經(jīng)濟結構轉(zhuǎn)型時代，各國都加強了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在經(jīng)濟、科技中注入文化，把文化產(chǎn)品商品化、科技化是國際經(jīng)濟的發(fā)展趨勢。從美國到加拿大、歐洲、日本、韓國無不把發(fā)展文化生產(chǎn)力，提升文化產(chǎn)業(yè)的競爭力作為提升綜合國力的重要組成部分。就城市經(jīng)濟而言，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不僅可以提高城市的綜合競爭力，還能給城市一個新的發(fā)展平臺和展示的平臺。據(jù)聯(lián)合國統(tǒng)計，文化產(chǎn)業(yè)已占全球GDP的7%，并以每年10%的速度增長，大大高于全球GDP的增長速度。在一些發(fā)達國家，增長速度更快，美國達14%，英國達12%。2011年，我國文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值預計超過3.9萬億元，占GDP比重將首次超過3%。2009年北京市文化產(chǎn)業(yè)占GDP的比重達到12.6%，2010年上海文化產(chǎn)業(yè)占GDP的比重達到9.75%。在我國文化產(chǎn)業(yè)還有很大的發(fā)展空間，很多省市明確提出了“十二五”文化產(chǎn)業(yè)要達到的目標。
很多有實力的企業(yè)在產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整中，也大膽涉足文化產(chǎn)業(yè)。高附加值的文化產(chǎn)業(yè)吸引了大批企業(yè)的目光，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為社會資本追逐的新熱點。如，電子業(yè)的深圳華強集團，大規(guī)模投資文化產(chǎn)業(yè)，成為國內(nèi)文化主題公園的新銳?；w業(yè)的廣西維尼綸集團參與投資《印象·劉三姐》，成為廣西文化旅游的名片。地產(chǎn)業(yè)的大連萬達集團，文化產(chǎn)業(yè)已上升為企業(yè)的四大支柱產(chǎn)業(yè)之一，旗下的電影院線公司擁有400塊電影銀幕，2009年電影院線票房收入居全國第一。索具業(yè)的河北巨力集團巨資投入影視產(chǎn)業(yè)，影視產(chǎn)業(yè)成為公司的3大支柱產(chǎn)業(yè)。
文化產(chǎn)業(yè)不僅服務于人們的精神文化需求，也服務于經(jīng)濟發(fā)展的需求，服務于工業(yè)發(fā)展的需求。各國都不遺余力地推動文化產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)將很快從新興產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化為支柱產(chǎn)業(yè)，這點可以從文化產(chǎn)業(yè)對于GDP的貢獻和創(chuàng)造的就業(yè)崗位顯而易見。未來將是一個充斥創(chuàng)意的時代，文化產(chǎn)業(yè)也將成為推動經(jīng)濟進步的重要力量。
在文化大發(fā)展和大繁榮時代，女性應該抓住文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢，根據(jù)產(chǎn)業(yè)的特點和需要，不斷提高自身的素質(zhì)和專業(yè)能力，適應產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和需要，具體來說，有如下幾點建議：
（一）女性應找到自己的發(fā)展方向
文化產(chǎn)業(yè)有很多部門，女性應該根據(jù)性別特點和自身的教育背景、特長、素質(zhì)、能力等特點找準自己發(fā)展的產(chǎn)業(yè)部門。一般而言，影視業(yè)、廣告業(yè)、演藝業(yè)、藝術品制作等文化產(chǎn)業(yè)部門女性顯現(xiàn)的優(yōu)勢更大。同時，在經(jīng)濟全球化、知識化、信息化的今天，女性應抓住自己在文化產(chǎn)業(yè)中確定的就業(yè)方向，加快知識的儲備和轉(zhuǎn)型，只有立足于知識的不斷儲備和更新，才能在現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)中追求成功。
（二）女性應發(fā)揮自己的優(yōu)勢，強化性格特點
男性與女性在文化產(chǎn)業(yè)中的就業(yè)比例，處于相對平衡的狀態(tài)。然而男性與女性在文化產(chǎn)業(yè)質(zhì)比較，女性處于相對優(yōu)勢。女性應該發(fā)揮自己的性別優(yōu)勢，主動適應文化產(chǎn)業(yè)的特點。女性管理者應該在文化企業(yè)管理上表現(xiàn)得更加人性化。特別是目前很多文化企業(yè)還處在創(chuàng)業(yè)初期，對于創(chuàng)業(yè)初期，資金相對短缺的中小型文化公司是難以以薪酬福利來吸引和激勵員工的，運用女性以情感和溝通留人的方法就具有很大的親和力，更能使創(chuàng)業(yè)獲得成功。
關鍵詞：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 小型企業(yè) 信貸模式 信用風險
近年來，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展勢頭和呼聲愈發(fā)高漲，《國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出了國家發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的主要任務。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開金融業(yè)的支持，中國人民銀行周小川行長指出，人民銀行應著力推進金融改革創(chuàng)新，引導商業(yè)銀行開發(fā)適合文化企業(yè)特點的信貸產(chǎn)品，進一步拓寬多元化融資渠道，支持文化企業(yè)融資。以北京銀行、工商銀行為首的幾家商業(yè)銀行已率先開始了相關研究，并推出了一些針對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的信貸產(chǎn)品，這些產(chǎn)品也在一定程度上支持了大中型文化企業(yè)的發(fā)展，然而，銀行支持的領域多數(shù)集中于大型的廣播電影電視、出版和文化休閑產(chǎn)業(yè)，而對小型傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)及動漫、廣告、數(shù)字媒體等新興文化產(chǎn)業(yè)的支持相對較少。
1.小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特征及意義
1.1小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)定義
相較于文化產(chǎn)業(yè)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)范圍更小，且意義又高于傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)是為社會公眾提供文化、娛樂產(chǎn)品和服務的活動，以及與這些活動有關聯(lián)的活動的集合。是一種在經(jīng)濟全球化背景下產(chǎn)生的以創(chuàng)造力為核心的新興產(chǎn)業(yè)，強調(diào)一種主體文化或文化因素依靠個人（團隊）通過技術、創(chuàng)意和產(chǎn)業(yè)化的方式開發(fā)、營銷知識產(chǎn)權的行業(yè)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是依靠創(chuàng)意人才的智慧、靈感和想象力，借助于高科技對傳統(tǒng)文化資源的再創(chuàng)造、再提高，它是文化產(chǎn)業(yè)中真正創(chuàng)造巨額價值的部分。主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環(huán)境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等方面的創(chuàng)意群體。
而對于“小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”，我國在《關于印發(fā)中小企業(yè)標準暫行規(guī)定的通知》中對不同行業(yè)的中小型企業(yè)的界定中，尚未劃分出文化產(chǎn)業(yè)，因而沒有現(xiàn)成的量化標準。而本文定義的小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，使用的是北京市的標準――“從事非制造業(yè)如文化、體育、娛樂業(yè)經(jīng)常雇用員工數(shù)未滿二百人者或銷售額不滿3000元者”。主要指的是規(guī)模較小的動漫、廣告、數(shù)字媒體等新興文化產(chǎn)業(yè)。
1.2小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的意義
首先，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)常是由突出創(chuàng)意的藝術家和有相關技能的人發(fā)展的，因而其發(fā)展初期的組織形式大多為小型的。同時，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)去要有完整的、分工不同的企業(yè)理性聚集成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，完成從研發(fā)、生產(chǎn)、交換、流通的整個過程。然而因為創(chuàng)意產(chǎn)品需求的不確定性，在研發(fā)之初并不會采取大規(guī)模生產(chǎn)方式，而小型企業(yè)憑借分工細化和靈活性可以彌補規(guī)模經(jīng)濟的不足，從而節(jié)約成本，促進其進一步發(fā)展壯大。
其次，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是個極為容易進入的產(chǎn)業(yè)，小型企業(yè)具有經(jīng)濟活力高、經(jīng)營靈活、資金循環(huán)周期短的特點，這恰恰適合創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這種“項目式”的經(jīng)營特點――一個創(chuàng)意或許就能成就一個企業(yè)，使得企業(yè)在雇傭工人、交換市場信息和技術信息方面都十分便利。也降低了企業(yè)的進入門檻和退出門檻，有利于抓住一個個分散的創(chuàng)意思想，實現(xiàn)優(yōu)勝劣汰。
同時，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有著高風險、高收益的特點。大企業(yè)在進入時往往顧慮較多，擔心一個項目的失敗會波及其他項目。而小型創(chuàng)意企業(yè)由于較強的靈活性以及較小的破產(chǎn)成本，更容易進行大膽的嘗試，而這一點正是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)所鼓勵的。即使一旦發(fā)現(xiàn)開發(fā)的新產(chǎn)品不適合市場，也可以發(fā)揮“船小好調(diào)頭”優(yōu)勢，及時改變策略。
2.小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的信貸現(xiàn)狀及風險
2.1小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)信貸現(xiàn)狀
近年來，金融業(yè)對于文化產(chǎn)業(yè)的信貸開始進入嘗試階段，以北京銀行、中國銀行為首的多家商業(yè)銀行嘗試推出針對文化創(chuàng)意行業(yè)的信貸。據(jù)中國人民銀行統(tǒng)計，截至2010年末，全國文化產(chǎn)業(yè)本外幣中長期貸款累計新增276億元，年末余額同比增長61.6%，比上年末提高39.1個百分點，余額增速創(chuàng)歷史新高。
然而，銀行普遍傾向于貸款給資產(chǎn)實力較雄厚的大中型企業(yè)，如電影、電視劇制作公司以及娛樂公司。以北京銀行為例，作為文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)信貸起步較早的銀行之一，北京銀行信貸的主要去向是中國電影集團、華誼兄弟、光線傳媒、萬達院線、李寧體育、北京出版社等40余戶文化創(chuàng)意高成長性企業(yè)。不難看出，這些企業(yè)的特點就是原有資金雄厚的大中型企業(yè)。同時，中國銀行的“影視通寶”、工商銀行的“影視通”面向的都是大型的影視、電視劇集團客戶。然而，作為最應當受到政策扶持的中小文化企業(yè)，卻在某種程度上被忽視了。
2.2小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的信用風險
銀行傾向于貸款給資產(chǎn)實力較雄厚的企業(yè)，使得小型文化創(chuàng)意企業(yè)北忽視，這種忽視并不是銀行刻意為之，而是小型文化創(chuàng)意企業(yè)的風險特性所致。
首先，風險評估難度較高。受限與于文化產(chǎn)業(yè)的“輕資產(chǎn)重創(chuàng)意”以及難以估值的特征，小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心競爭力往往表現(xiàn)為知識產(chǎn)權和品牌價值。在發(fā)展初期，這類企業(yè)的資金需求量又很大，資金供求矛盾較為突出。而且與大中型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相比，小型企業(yè)可用于擔保抵押的固定資產(chǎn)更是有限，這使得小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)授信風險極大。然而，當今文化創(chuàng)意產(chǎn)品價值評估系統(tǒng)尚未發(fā)達，這進一步加大了為風險的不確定性，因而銀行選擇回避這種風險，也是一種理。
其次，經(jīng)營模式不明晰，未形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈條。相較于大中型文化產(chǎn)業(yè)，小型文化企業(yè)較為分散、不成規(guī)模，且申請貸款的量也相對較小。同時，小型企業(yè)處于萌芽階段，多是作坊式經(jīng)營，未形成規(guī)模效應，管理、財務會計方面也較不規(guī)范，無完整信用記錄，這更加大了銀行信用評估機構的審核成本。
第三，項目前景不確定性較大。相對于大眾型文化產(chǎn)業(yè)，小型文化產(chǎn)業(yè)的“項目性”特征更為明顯，企業(yè)的成功與否往往依賴于一個項目的輸贏。然而這種“項目性”造成了現(xiàn)金流極大的不確定性，基本無法產(chǎn)生穩(wěn)定的現(xiàn)金流。同時，資金回流過程較慢，使得銀行更不愿意輕易授信。再加上我國資本市場長久以來對中小企業(yè)政策歧視的慣性，使得小型文化企業(yè)申請信貸難上加難。
3.北京市小型文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢
3.1北京市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
近年來，北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)總體保持快速增長的態(tài)勢，產(chǎn)業(yè)支柱地位逐步確立。從2005年到2010年，北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)占全市GDP的比重分從10.1%上升至11.8%。2011年1-8月，北京全市規(guī)模以上文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)單位從業(yè)人員達到86.7萬人，同比增長7.2%，單位實現(xiàn)利潤275.5億元，同比增長28.9%，應繳稅金196.6億元，增長18.8%，高于上年同期0.4個百分點。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)林潤增長明顯快于收入增長。這表明，北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正在加速發(fā)展。
3.2北京市小型文化產(chǎn)業(yè)信貸優(yōu)勢
首先，小型文化聚集較明顯，為集團化信貸審批創(chuàng)造了良好土壤。北京市長期以來的政策有利于的小型文化產(chǎn)業(yè)的聚集發(fā)展。2006年、2008年，北京市批準成立了兩批文化聚集中心，其中一部分發(fā)展狀況十分良好，形成了一定的影響力，如北京798 藝術區(qū)、北京潘家園古玩藝術品交易園區(qū)、前門傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、北京歡樂谷生態(tài)文化園等。這種文化集聚區(qū)的管理方經(jīng)營模式把許多同類型的、風險狀況較為相似的同類小型文化企業(yè)聚集到了一起，進行統(tǒng)一的、較為專業(yè)化的管理。這大大降低了銀行的信用審核成本，也便于銀行在同業(yè)之間進行比較，優(yōu)勝劣汰。甚至，銀行可以進行嘗試進行集團授信，再由集團內(nèi)部管理中心對于集團內(nèi)部的小企業(yè)進行信貸分配管理。這種多個小企業(yè)的集團化管理已能夠在一定程度上化解現(xiàn)金流不連續(xù)的融資困境。
其次，北京市的文化市場較為成熟。北京市發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的進程起步較早，政府引導、市場主導、企業(yè)運作的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式初步形成，為北京發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)奠定了堅實基礎。2006年北京市“十一五”規(guī)劃開始強調(diào)發(fā)展首都文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以來，市政府每年安排5 億元文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金，對符合政府重點支持方向的文化產(chǎn)業(yè)進行扶植。這使得北京的小型文化企業(yè)盡管規(guī)模不大，但經(jīng)營經(jīng)驗相對較為豐富，管理模式較為專業(yè)。這也在一定程度上降低了相應管理不善帶來的風險。同時，前些年的發(fā)展也保留了一批文化企業(yè)失敗的先例和歷史數(shù)據(jù)，為金融機構提供了北京市文化市場的特征信息。金融機構可以通過收集、分析歷史數(shù)據(jù)來對一個新的項目進行評估，這在一定程度上降低了風險評估難度。
第三，作為全國的科技、教育和文化中心。北京市科教文化資源豐富，各類創(chuàng)意人才薈萃， 同時北京市還出臺了一系列文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才吸引政策，旨在吸引更多的文化產(chǎn)業(yè)人才。這些專業(yè)人才為技術性較高的藝術品估值工作的發(fā)展帶來了內(nèi)生動力，這也能從根本上解決金融業(yè)最擔心的小型文化產(chǎn)業(yè)信貸審核難題。
第四，北京市文化底蘊深厚。北京市是文化古都，再加上北京市政府對于文化的重視近年來北京市市民的文化和對新生文化的接受度都相對提高，各個文化景點、文化活動的參與度逐年上升，尤其這也為小型文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了較為穩(wěn)定的市場環(huán)境。
4.金融機構對北京市小型文化企業(yè)新型信貸模式探索
金融業(yè)應針對小性文化企業(yè)面臨的風險和北京市小性文化企業(yè)的現(xiàn)狀，探求出一套適合北京市文化產(chǎn)業(yè)特色的信貸模式。
首先，金融機構可以針對北京市小型文化產(chǎn)積聚的特點，利用其集團化管理經(jīng)營模式，開發(fā)出相應的面對集團的信貸產(chǎn)品通過集團內(nèi)部競爭分配融資基金或集團統(tǒng)一管理等方式授信給小型文化企業(yè)?？稍诩瘓F內(nèi)部設立信貸管理中心，令專業(yè)人員對集團內(nèi)部的信貸進行管理，實現(xiàn)集團內(nèi)部穩(wěn)定現(xiàn)金流的回收。也可以借鑒杭州“小企業(yè)集合信托債權基金項目”的成功經(jīng)驗，設立債權基金，發(fā)行可轉(zhuǎn)化債券幫助小企業(yè)獲得短期貸款，同時降低企業(yè)資金周轉(zhuǎn)風險。
第二，金融機構應著力建設信用評估管理機制。一方面，利用文化產(chǎn)業(yè)已有經(jīng)驗，仔細研究北京市文化產(chǎn)業(yè)成功失敗的先例，爭取對北京文化產(chǎn)業(yè)市場和市民對文化的偏好有進一步的認識，了解文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢。另一方面，利用北京市優(yōu)秀人才聚集的特性，著力培育一批兼具金融知識和文化產(chǎn)業(yè)知識的文化創(chuàng)意融資團隊和資深客戶經(jīng)理融資團隊。努力建立符合小型文化創(chuàng)意企業(yè)貸款特點的貸款分類、不良貸款問責等差別化的制度體系，建立中小文化創(chuàng)意企業(yè)信用評級和信用記錄制度。
第三，創(chuàng)新?lián)７绞?。在大力推行知識產(chǎn)權質(zhì)押辦法的同時，一方面，積極探索銀行、文化創(chuàng)意企業(yè)、擔保公司、創(chuàng)業(yè)投資基金四方合作的“橋隧模式”，通過擔保制度創(chuàng)新，構建信貸市場和資本市場的橋梁，適時發(fā)展再擔保機制。另一方面，擴展擔?；饋碓矗岣呤谛牌髽I(yè)繳納的會費或風險準備金，或利用北京市民對文化產(chǎn)業(yè)的熱情，向北京社會各界、企事業(yè)單位、個人籌集資金。
5.結論
北京市小型文化企業(yè)在發(fā)展信貸方面有著其特有優(yōu)勢，金融機構應利用北京地區(qū)特點和其他省市經(jīng)驗，在利用集團化管理經(jīng)營模式、信用評估管理機制、創(chuàng)新?lián)７绞降确矫?，大力探索對小型文化企業(yè)的授信模式，促進小型文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
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