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關鍵詞：極簡主義 平面設計 表現(xiàn)手法
中圖分類號：J05
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）10-0078-02
一 什么是極簡主義
極簡主義也被稱為“極少主義”或“ABC主義”，萌芽于上世紀50年代的美國，后波及整個西方國家，是西方現(xiàn)代藝術流派之一。1965年美學理論家查理德烏海姆首次提出“極簡主義（Minimalism）”一詞，其本意是為了批判一些為了追求美學效果而估計刪減內容的美術作品，后來卻成為極簡主義追求者的口號和標簽。極簡主義在60年代有了蓬勃發(fā)展，主要活躍于美國及西方地區(qū)，在繪畫和雕塑領域尤為突出，產(chǎn)生了大量極簡主義作品。80年代是極簡主義發(fā)展的黃金時期，其影響由純藝術行業(yè)逐步蔓延至產(chǎn)品設計，服裝設計，建筑設計，平面設計等藝術相關行業(yè)，同時還對藝術行業(yè)之外的音樂、詩歌、舞蹈、戲劇等創(chuàng)作產(chǎn)生了沖擊。
與其說極簡主義是一種藝術流派，倒不如說它是一種審美方式和生活態(tài)度，在這個物欲橫流的時代，人們多在追求華麗、復雜的美感，極簡主義卻反其道而行之，關注材料和功能本身的美感，為當今社會注入一種純粹簡約、靜逸舒適的藝術力量。極簡主義認為設計師不應把設計當作表現(xiàn)自我的途徑，而應該以生活為出發(fā)點，為社會提供美好的、直指人心的設計作品。通過對造型的抽象概括以及對元素的刪減提煉，盡量降低加工的精度，杜絕一切多余的裝飾，極簡主義形成了獨特的簡單明了的視覺語言，幫助觀者理解作品的內涵。
二 極簡主義風格的本質特征
1采用新材料
材料是平面設計作品的載體，選擇恰當?shù)牟牧希梢允共牧吓c作品相融合使觀者更好地理解作品所傳達的信息，起到錦上添花的作用；選擇不恰當?shù)牟牧?，則會阻礙、影響作品信息的傳達，使視覺效果大打折扣。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，傳統(tǒng)的平面設計材料已不能滿足人們日益提高的審美需求，為追求創(chuàng)新，設計師在創(chuàng)作中多選用非天然材料和工業(yè)材料，例如不銹鋼、塑料、玻璃等，力求脫離傳統(tǒng)的藝術形式。選擇這些沒有情感內涵的冷峻抽象的無機材料，可以使觀者將注意力更多的集中于作品本身，同時符合極簡主義追求的“無情感、無氣氛、簡練化、純粹化”的藝術效果。
2無裝飾性
極簡主義追求簡潔的藝術效果，提倡“純粹的虛無”。早期的極簡主義受到抽象主義的影響，但與抽象主義不同的是它在設計過程中對元素進行了簡化，無論是造型、構圖、色彩、空間都按照“減法”原則來處理；在造型方面，畫面從不做多余修飾，多由幾何形構成，同時盡量弱化主觀情感，使作品的主題明確功能突出；在色彩方面，不會同時出現(xiàn)多種顏色，一般以原色為主其中黑白灰居多，色彩搭配穩(wěn)定有序，突出冷靜的氣氛；在空間方面，極簡主義突破了傳統(tǒng)繪畫常用的三維空間，將其壓縮為二維空間。極簡主義善于以數(shù)學為基礎進行創(chuàng)作，排除復雜多余的元素，使作品的視覺語言精煉化、純粹化，帶給觀者最簡單干凈的視覺體驗。這種客觀理性的表達方式有利于作品更準確有效地傳達信息，這也是極簡主義區(qū)別于其他藝術流派的主要特征。正如羅伯特莫里司所說：“造型的簡捷不等于體驗的簡單化，簡單的形式?jīng)]有簡化聯(lián)系，而是建立了秩序?！?/p>
3對稱構圖
傳統(tǒng)平面設計強調構圖的均衡，而極簡主義風格的平面設計則將對稱作為主要的構成原則。對稱構圖具有穩(wěn)定、平衡的特點，與極簡主義追求的冷靜、有序的視覺效果相吻合。對稱構圖原先常用于建筑、雕塑、產(chǎn)品等實體設計，近年來也被平面設計所采用。在采用對稱構圖的同時，設計師利用系列化手法進行創(chuàng)作，刪去多余的細節(jié)從而強調作品的整體性、統(tǒng)一性，使信息傳達更清晰準確。
4與環(huán)境和諧
極簡主義設計強調作品與周圍環(huán)境的和諧，包括氣氛、空間以及欣賞作品的人，要使觀者融入到作品中去，根據(jù)觀者不同的教育背景、生活經(jīng)歷、思想方式、文化認知會產(chǎn)生不同的感受。
三 表現(xiàn)手法分析
1文字――由繁到簡
文字作為特殊的構成元素，在平面設計中占據(jù)重要地位，文字本身的功能是用于記錄和描述，起到傳遞信息的作用。但是，由于現(xiàn)代科技由其是計算機技術的發(fā)展，文字的變化方式越來越多，在肌理、造型、構圖等方面均有突出表現(xiàn)，文字部分的設計可以起到統(tǒng)一畫面和強調主題的作用?？v觀現(xiàn)代的平面設計作品我們不難發(fā)現(xiàn)，文字設計呈現(xiàn)由繁到簡的趨勢。
（1）象形文字
漢字作為象形文字的代表，經(jīng)歷了甲骨文、金文、隸書、楷書、草書、行書、古今字、異體字、繁體字、簡體字的變化過程，呈現(xiàn)出日益簡化的發(fā)展趨勢。漢字是抽象的符號，通過對自然界物體的抽象化、圖形化，將自然界的圖形逐漸抽象為筆畫從而組合成一個個的字體。筆畫的主次關系、疏密關系、輕重關系、比例關系都影響著字體的結構。因此，設計師們常常利用漢字的橫、豎、撇、捺、點、折等筆畫形態(tài)進行創(chuàng)作，根據(jù)平面設計原則對字體進行簡約化的排列組合、打散重構，使?jié)h字進發(fā)一種簡約的美感。另外，設計師還利用書法中的行筆運勢，如頓、挫、折、點等來表現(xiàn)字體形與意的美感，使字體與作品完美融合。中國美術學院的logo設計就是象形文字設計中的典范，整個設計的主體是一個“國”字，但這不是一個完整的“國”字，設計師將“國”兩邊的“豎”刪去，使現(xiàn)代感和中國傳統(tǒng)韻味完美結合，在不影響信息傳遞的同時使視覺效果更簡潔方正。
（2）字母文字
字母文字是世界上使用范圍最廣的文字，由于其筆畫和結構十分簡潔抽象，所以在平面設計中應用較多。其特點是單個字母沒有獨立的含義，需要通過組合才能傳遞信息。工業(yè)革命前的字母文字發(fā)展十分緩慢，還處于探索時期，工業(yè)革命后西方對文字設計重視起來，18世紀出現(xiàn)了現(xiàn)在沿用的現(xiàn)代體。19世紀隨著印刷業(yè)的發(fā)展海報設計開始興起，設計師對字體設計越發(fā)重視，于是平面設計風格的字體開始豐富起來。20世紀由于設計運動的推進和包豪斯學院影響的擴大，字體設計得到了又一次發(fā)展并出現(xiàn)了“無裝飾線體”，這種字體設計具有造型簡潔含義豐富的特點，突破了傳統(tǒng)字體設計中常用裝飾曲線的設計原則，運用直線、規(guī)則的無裝飾的曲線進行設計，使字體設計更具現(xiàn)代感。例如IBM公司的logo設計，設計師蘭德沒有將公司名稱的全拼（International Business Machines Corporation）全部放入logo中，而是將首字母提煉出來縮寫為IBM，更能凸顯公司品質，同時有利于消費者記憶和企業(yè)形象的傳播。該logo設計簡單明了，重點突出，選擇單一的藍色作為標準色，即增強了視覺沖擊力又樹立了公司嚴謹專業(yè)的企業(yè)形象，同時傳達了公司的性質――科技公司。該設計一直沿用至今，其簡約的設計理念得到了人們的認可，對IBM公司的發(fā)展起推動作用。
2圖形――少即是多
圖形是人們認識和記錄事物最原始的方式，同時也是畫面中最基本的構成要素。這種原始的溝通方式經(jīng)久不衰，很好適應了如今快節(jié)奏的生活方式，圖形語言可以高效、準確地傳遞信息，提供受眾更簡捷、直觀的視覺體驗。圖形語言可以跨越國界、種族、文化的障礙傳遞信息，如同音樂一樣，一個看似簡單的圖形在一定文化氛圍的襯托下，可以承載起巨大的信息量。
關注本質的同時對視覺語言進行概括提煉是極簡主義圖形設計的基本原則。不斷的進行“減法”設計，刪去多余的細枝末節(jié)，通過同構和解構手法，可以很好體現(xiàn)少而精的圖形設計。
（1）同構圖形
同構是圖形語言中重要的表現(xiàn)手法，不同質地形態(tài)的元素進行組合可以表達不同的含義。設計師運用替代、置換、正負形等構成方法對元素進行排列組合，從而形成一種新的結構關系，這種結構關系就是同構圖形。同構后的圖形在保持豐富內涵的同時刪去了不必要的細枝末節(jié)，使畫面更加簡練。例如公益廣告《最后一滴水》，設計師將手臂和水龍頭結合起來，水龍頭流出的不是水而是鮮血，以此告誡人們節(jié)約用水的重要性。整幅畫面簡捷精煉，主題突出，寓意深刻，視覺沖擊力強。
（2）解構圖形
除了同構圖形以外，解構圖形也是圖形語言中重要的表現(xiàn)手法。解構是指把一個較具象的元素進行分解和重組，在此過程中保留最具的特點部分。解構不是簡單的重組而是對元素的提煉升華，設計師根據(jù)自己是審美體驗對原有元素進行概括，使解構后的元素更加純粹精煉。設計大師岡特蘭堡的土豆系列海報就運用了解構手法，將一整個土豆切成不同的形狀，對顏色相近的土豆塊進行重組，整幅作品并沒有過多其他元素的參與，畫面簡單大方，極大程度突出了“土豆”這一主體，展現(xiàn)出作者對于土豆特殊的情感。
3色彩――以一當十
色彩是最直觀的視覺元素，是人眼最先捕捉到的視覺信息，其自身帶有一定的情感傾向，能夠促使觀者產(chǎn)生一定的聯(lián)想。面對快節(jié)奏的生活方式，人們越來越傾向于簡約的色彩搭配，無論是海報設計、招貼設計還是包裝設計，這種以一當十的色彩搭配方式總能抓住人的眼球。所謂簡約的色彩，是指以黑、白或是一到兩種對比強烈的單色進行搭配組合，這種色彩搭配視覺沖擊力更強，情感表達更充分。
（1）黑、白色的運用
在如今紛繁復雜的社會中，人們不斷受到各種顏色的沖擊，已經(jīng)對華麗鮮艷的色彩產(chǎn)生了視覺疲勞。黑、白色屬于“無彩色”，這一類顏色樸素低調，沒有任何色彩傾向，其本身就具有很強的極簡主義風格特征。黑、白色具有極強的包容性，可以和任何一種色彩進行調和。同時，黑白色的運用可以削弱作品中其他信息對主體的干擾，使信息傳達更明確。由于黑、白色的固有屬性以及社會審美需求的發(fā)展變化，越來越多的設計師將黑、白色運用于自己的設計當中。例如蘋果公司iPod的系列海報，設計師只選取了黑白兩種顏色，運用正負形的形式，分別塑造了薩克斯、鋼琴、吉他三種樂器，并且只截取最具特點的部分，整幅畫面簡單大方主題突出，具有濃郁的現(xiàn)代氣息。
（2）簡化色彩關系
平面設計不同于傳統(tǒng)繪畫，其色彩關系不受環(huán)境、光源的約束，具有隨機性、主觀性、象征性、概括性的特點。在平面設計中，并不是色彩關系越豐富越好，顏色過多反而會使畫面顯得雜亂，主題不明確，引起觀者的視覺疲勞。優(yōu)秀的平面設計作品，往往是運用最少的色彩關系達到最佳的視覺效果，色彩搭配力求簡潔，爭取以少勝多，以一當十，以合理巧妙的色彩搭配抓住觀眾的眼球。設計師們一般會采用色相對比、明度對比、互補色對比、冷暖對比四種對比關系來實現(xiàn)色彩關系的簡化。
a色相對比
色相對比可以使畫面更加鮮明活潑，穿透力更強，兩三種顏色即可達到預期的效果。在logo設計中運用色相對比，會使其辨識度更高，有利于品牌記憶和推廣。例如日本知名快時尚品牌優(yōu)衣庫的logo設計，采用了紅白搭配，明快的紅底色搭配簡捷的白色字母，使整個logo顯得大方活潑，富有生命力。
b明度對比
明度對比不僅廣泛應用于“無色系”，也存在于“有彩色系”中，這種簡捷的對比關系可以把極簡主義發(fā)展到極致。在原始明度的基礎上，色彩可以更好地展現(xiàn)其魅力。威立藻樂隊的宣傳海報，就采用明度極高的紅、蘭、綠、黃四色以筆觸的形式呈現(xiàn)于黑色的背景上，畫面極具穿透力，熱情明快的色彩對比展現(xiàn)了這只樂隊熱情洋溢、朝氣蓬勃的形象。
c互補色對比
互補色對比僅需兩種顏色的參與，這兩種顏色分布在色相環(huán)對立的兩極，對比度極強，就像一個平衡裝置的兩端，既相互平衡又相互制約，在吸引觀眾目光的同時提供了心理上的平衡感，因此互補色對比經(jīng)常被運用于大型海報中。電影《挪威的森林》宣傳海報中，設計師采用的紅、綠色對比，具有很強的視覺沖擊力。
d冷暖對比
冷暖對比具有極強的穿透力和視覺沖擊力。每種顏色都有自己的感情傾向，其中，暖色給人明媚、柔和、積極向上的感覺，冷色給人客觀、冷靜、堅強的感覺。當冷暖色同時運用于畫面中，可以產(chǎn)生極強的視覺張力，使作品主題更明確突出。保時捷的宣傳海報中運用了冷暖對比，在藍色的背景中紅色的飛鏢形象更加突出，表現(xiàn)出保時捷的速度之快。
關鍵詞：極簡主義；平面設計；信息傳達
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）35-0073-01
平面設計在我們生活中有著廣泛的影響，能夠傳播社會、商業(yè)和文化信息，讓大眾能夠更深入地了解這些信息所傳達的內涵?，F(xiàn)代社會中冗雜繁復的視覺信息阻礙了我們對事物本質的認識，但當極簡主義與平面設計交叉運用時，就可以整合復雜的信息，簡化繁復的視覺，高效準確地傳播信息。這種簡潔的表現(xiàn)方式，能夠讓設計者真正把握時展的脈搏，用最基本的元素勾勒出最簡單的作品，向受眾表達出設計的內涵思想和情感境界。
一、淋漓盡致的極簡設計語言
極簡主義的設計理念在于摒棄繁瑣的細節(jié)，注重空間和形體自身的整體造型、結構和大面積的色彩組合，外在形式表現(xiàn)簡潔，視覺形象突出，利用有限的信息傳達耐人尋味的意境，于紛繁復雜中保持清晰的脈絡，給人留下深刻整體的印象?？梢哉f，極簡主義設計是一種高度提純的設計藝術風格。這種體現(xiàn)在設計上的極端簡化的初衷都在于探索一種“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的可能途徑。在平面設計中，極簡主義的設計語言主要體現(xiàn)在色彩、圖形、字體以及大面積留白處理上。
為什么現(xiàn)在的標志設計大都選擇單色或者比較少的顏色？就是因為簡單、鮮明的顏色識別度高，而且容易讓人產(chǎn)生深刻的印象，方便讀者的再次聯(lián)想。極簡主義的平面設計作品通常采用簡單卻不俗的色彩和搭配手法。簡單的色彩，是指他們大多選用單一的色彩，或鄰近色中的兩到三色進行設計。例如可口可樂的紅色，雪碧的綠色，百事的藍色，其強大的視覺沖擊力和標志性是其他品牌所無法比擬的。在Lego（樂高）玩具的一組平面廣告中，各自采用了兩種或對比或鄰近的高純度色彩，這種強烈、跳躍、閃爍、明快的配色更符合兒童的接受心理，再加上簡潔易讀的圖形設計，達到了優(yōu)化傳播效果的目的。簡單的搭配，是指運用簡單有效的方式將兩種及以上的物品有效的相融合，已達到既簡單而又體現(xiàn)較高意境的設計理念。
二、簡約而不簡單――形式與內涵的統(tǒng)一
“極簡”并不意味著單純的簡化。相反，它往往是豐富的統(tǒng)一，是復雜的升華。是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、概括的抽象形式。無論是形式語言、表現(xiàn)主題、還是審美功能，極簡主義風格追求的是用最直接的方式傳達思想，做的都是“減法”。在極簡主義以前的種種藝術流派更多強調的是形式，往往因為繁復的形式而使它要表達的思想被湮沒、被忽略。繁復到極至必定走向極端的簡單，最終各種藝術形式將回復到它的本原，以極簡的方式崇尚自然、崇尚本原。當一件作品的表現(xiàn)形式被減少至最低限度時，其所散發(fā)出來的完美感覺是無懈可擊的，當物體的所有組成部分和細節(jié)都被減少或壓縮至精華時，它就擁有了耐人尋味的特性。
極簡主義平面設計通常使用單純的色彩，簡約的形象，去除不必要的東西，注重客觀性，不刻意追求某種風格，畫面處理極為簡潔。信息含量雖然極少，但它能配合廣告、商品宣傳冊等其它途徑，準確、快速、恰當?shù)貍鬟_出商品的基本信息，使消費者領略到“少就是多”的妙處。設計的根本目的，從根本上來講是讓人們生活的更美好，就像海德格爾所言“人，詩意地棲居在大地”。而達到一定境界的設計，就是要化繁為簡，呈現(xiàn)本質，以設計解決問題，這是設計的精髓，也是極簡主義的深層次精神需求。
三、極簡主義設計迎合了現(xiàn)代生活的需求
現(xiàn)代社會的快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，使人們渴望回歸自然，渴望安寧、詩意的生活來滿足心理的需求。這是人們在互補意識支配下，所產(chǎn)生的擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理。極簡主義在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間，極簡主義的外在特征回應了現(xiàn)代生活的功能需要；豐富、深邃的內涵感悟滿足了現(xiàn)代人的精神需求。無論是文化還是生活，藝術家都要順應這種社會的變革，生活與現(xiàn)實要求藝術家運用適合當下的藝術語言。而極簡主義正是以其肅穆、安靜的面貌出現(xiàn)于當今藝術領域，滿足了渴望簡約與自然的當今社會以及藝術領域的需求。
四、結束語
極簡主義是一種和生活方式相關聯(lián)的思想方法，是一種藝術家理想主義的探索。極簡主義藝術以塑造唯美的、高品位的風格為目的，摒棄一切無用的細節(jié)，保留生活的最本真、最純粹的部分。在當下物欲橫流的喧囂年代，為了讓感官與心靈能夠尋得暫時的平靜與休憩的空問，“簡約”已成為一種理所當然的、無可取代的設計風格主流――“減”到歸零、減到原點。這種風格亦因其高度突顯了現(xiàn)代審美特征，適合現(xiàn)代人的審美需求而廣受歡迎，并深刻影響著人們的審美觀念和生活方式。
參考文獻：
[1][美]安?麥克阿德，楊瑋娣譯.簡約主義[M].北京：中國輕工業(yè)出版，2002.
當今社會是一個圖形的社會，有強大的信息傳遞功能。簡約的圖形給人以簡單、明了、易記憶的視覺印象，而且有助于信息的快速傳遞。圖形的運用在平面設計中占有重要的地位，是提高人們注意力的重要素材。圖形能夠吸引人的眼球，激發(fā)人們的閱讀興趣，所以適當?shù)剡\用圖形給人的視覺印象要優(yōu)于文字。大體來看，圖形在平面設計的發(fā)展經(jīng)歷了一個由簡單到復雜再到簡單的過程。在一開始的平面設計中，各種藝術發(fā)展的水平是受到限制的，用的都是簡單的圖形，只要能表達出其基本的意思即可。而隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和平面設計的需要，出現(xiàn)了很多繪圖的工具，這使平面設計中圖形的繪制豐富了起來，可是伴隨而來的是人們視覺的疲勞，在這種情況下，為了把人們從這種繁雜的工作中解脫出來，簡約風格的圖形便應運而生了，在其簡單直觀的同時，還能引起人們的注意，使記憶更加深刻，滿足了廣大群眾審美的需要，如在招貼廣告中，圖形的說服力遠優(yōu)于文字，人在較遠的地方也能注意到圖形的存在，很快地能通過眼前看到的圖像了解廣告中所要表達的信息，達到理想的視覺傳達效果。
2簡約主義在平面設計中的簡約色彩
色彩是平面設計中的重要因素之一，因為當我們剛接觸到一個作品時，我們是通過顏色來感覺作者想要表達的是怎樣的一種意境，首先給人一種精神上的享受。每種顏色在我們生活中都扮演著不同的角色，它已成為我們生活中不可或缺的一部分。色彩在我們生活中無處不見，可以說我們從記事起就開始對色彩有認識了，可以說色彩的語言是豐富多彩的，我們可以根據(jù)看到的色彩，來推測作者所要表達的是什么樣的風格。簡約主義中的色彩是用某一種色彩直截了當、開門見山、單刀直入的來表達作者想要表達的主題，給人一種簡單、直觀、容易記憶的效果。在平面設計中色彩的種類不是越多越好。如果色彩用得過多，反而會達不到我們想要的宣傳效果，從而造成畫面的混亂，使觀者視覺疲勞，產(chǎn)生厭煩的情緒。有經(jīng)驗的設計師往往會運用較少的色彩對比關系去獲得最佳的色彩效果。在色彩的搭配上力求簡練概括，色彩對比以少勝多，以合理的色彩組合關系將設計作品的設計理念和想要傳達的信息，在瞬間快速傳遞給廣大讀者，引起他們視覺的興奮點并留下深刻的印象。在現(xiàn)實生活中，運用色彩之簡的例子很多，如中國結就是用紅色這種色來表達熱情，采用這種直觀的色彩展示了企業(yè)的文化內涵;如可口可樂的產(chǎn)品包裝，使用紅色，產(chǎn)生了非常強大的沖擊力，是其他品牌無法比較的;如現(xiàn)在的標志都選擇單色或者較少的顏色，因為單色能夠更容易的被記住，方便人們以后的再聯(lián)想。
3簡約主義在平面設計的簡約文字
文字是人類表達情感的重要工具，現(xiàn)在的文字已經(jīng)不僅僅表現(xiàn)為文字了，在視覺設計上已經(jīng)遠遠超越語言的范疇。隨著字體的設計發(fā)展，字體在設計中有了更多的變化和創(chuàng)新。人們更喜歡接受簡單的字體，因為簡單的字體更容易讓人記住和使用，漢子由繁體改為簡體也是出于方便使用而設定的。文字的發(fā)展是人類精神文明進步的標志，縱觀社會的發(fā)展，各種各樣的文字無處不在。簡約文字就是通過對文字進行各種修飾、夸張、改動來引起人們的注意。例如，中國美術學院的標志設計就是簡約字體設計的，標志是將中國的“國”字兩邊的框架去掉而設計形成的。文字之簡就在我們身邊，像各種公益廣告、牽手文字等，都是通過二維或者三維的立體空間變化，使畫面產(chǎn)生視覺上的錯覺形成的立體感和穿透感，產(chǎn)生了比較獨特的視覺效應。設計人員就是利用這種手法，在設計中來突出自己設計的獨特之處。
4結束語
簡約主義最早大約出現(xiàn)在20世紀60年代，又被稱為“極少主義”“極簡主義”，其主要理念主要在于這藝術創(chuàng)作過程中降低藝術家自身的感情表現(xiàn)，而朝單純的、邏輯的選擇發(fā)展。簡約主義作為一種現(xiàn)代的藝術流派，被廣泛應用于設計、繪畫、雕塑、文學、影視等多個藝術領域。其在繪畫領域的主要表現(xiàn)形式是將繪畫語言較少至僅有形與色的關系，主張用極少的顏色與形象來簡化畫面，擯棄其他不必要的東西。簡約主義直到20世紀90年代才真正流行起來。1990年后，國際上流行“回歸自然”的理念，而簡約主義的設計理念正與這樣思想不謀而合，順應了現(xiàn)代人的生活觀念，因此成為現(xiàn)代生活的基本精神。簡約主義在平面設計領域的有著鮮明的特征:形式簡潔、色彩單一、功能至上。簡潔的設計是簡約主義的一大特征，例如，在中國國際航空公司的標志是一個極其簡約的線條勾勒出來的鳳凰，鳳凰一方面代表了平安、吉祥的寓意與航空公司的性質吻合。另一方面又可以代表中國傳統(tǒng)文化，其鳳凰展翅高飛的形象也吻合了中國國際航空公司的雄心壯志。色彩單一也是簡約主義的典型特征，在簡約主義的設計作品中有許多都是選用白色加另一單色，通過最少的畫面因素直接地傳達出根本的目的。此外，設計者可以在享受高新科技帶來便利的前提下，不讓作品喪失其質樸的美麗和創(chuàng)作的本意，因此，設計者應該更加關注設計的終極目標:功能至上。
2簡約主義在平面設計中的具體形式
2．1簡約色彩
色彩在設計中占有相當重要的地位，因為通過繽紛的色彩，受眾能夠的到豐富的視覺感受和更加發(fā)散的聯(lián)想。而于設計作品而言，顏色往往對于人們第一印象的產(chǎn)生有直觀重要的作用，不同的色調顯示出來的是或直白，或鮮明，或輕快的視覺效果。簡約主義的平面設計師在展現(xiàn)作品的主題的時候常常通過運用簡約、單一、直觀的色彩，或者加以運用簡單的色彩搭配規(guī)律，比如，選擇色環(huán)中的兩到三個鄰近色作為設計作品的主要顏色。例如可口可樂公司的紅色，除了在其產(chǎn)品包裝上大量運用紅色，可口可樂公司還在其廣告宣傳、海報設計、貨物運輸車的車廂上都大量運用了紅色元素。這一手法無形之中提供了產(chǎn)品的辨識度，所以現(xiàn)在許多人一看到紅色，可能很快聯(lián)想到可口可樂。這是因為簡單、鮮明的顏色，它們的識別度往往很高，人們容易因此產(chǎn)生深刻的印象，方便受眾聯(lián)想。這也是設計師的一個獲勝法寶。再如海報設計。香港著名設計大師靳埭強先生喜歡運用水墨元素進行海報設計。水墨元素往往是黑白兩色，但依然可以表現(xiàn)出豐富的內涵。靳埭強先生為2008年奧運會設計的舉重海報僅僅用白色底色和黑色圖案與文字。白色底色象征純潔也暗示了奧運比賽的公平公正;黑色圖案與文字給人以力量的凝聚之感，令畫面更加厚重。總體上黑白兩色互為襯托又互為對比，整張海報簡潔、清晰。
2．2簡約文字
字體的產(chǎn)生大力推動了人類文明的進步，如今，放眼四周文字無處不在，文字具在信息傳播方面的力量是獨特的，因為只要看一眼是什么字，就可以明白內容。而隨著字體設計的不斷發(fā)展，產(chǎn)生了許多具有創(chuàng)新精神的文字樣式。然而，事實證明，人們更加喜歡的其實就是最為簡單的字體，因為它們最容易理解與記憶。在平面設計中，字體設計一直是一門經(jīng)久不衰的必修課，由此可見字體設計簡潔的重要性。例如，在2005年由中央美術學院舉辦的“中國國際海報雙年展”上，其主體海報也明顯地顯示出簡約主義文字設計的魅力。設計者將“中國國際海報雙年展”的文字放大作為海報的主體與圖案，在不影響觀眾文字閱讀的前提下，通過減少其中一些文字的筆畫，對文字剩余筆畫進行或者拉粗放大，或者縮小的處理，令“中國國際海報雙年展”這段文字看起來有一種計算機放大的效果圖的感覺。而在這次年展中，也展出了許多類似的具有簡約主義精神的作品，如一些條幅、橫批等。這些都體現(xiàn)出現(xiàn)代設計師們對于簡約主義作品的喜愛。再如在廣告設計。國外的一則殺蟲劑廣告是整個畫面上只有一個小蟲子，不過，這個小蟲子實際上是由一個個的字母組成的軀干，這些字母組成的單詞正好是這款殺蟲劑的品牌名稱。這則廣告就通過簡約的文字直接地表達出了廣告的主題與目的。從這些例證中也可以看出，在簡約主義風格的平面設計中，字體已經(jīng)不單單是傳遞信息的媒介;此外，設計者通過對于文字的變形、重組等手法令文字產(chǎn)生了全新的設計，傳達出豐富的內涵與強烈的視覺沖擊，獲得全新的效果。
2．3簡約排版
在書籍與頁面的設計中，排版的好與壞甚至可以直接決定整個產(chǎn)品的品質，劣質的版面設計可以影響這個產(chǎn)品的設計理念的表達。不同的排版有著完全不同的效果，可以傳達出完全不同的情感。有些版面設計活潑跳脫，對于讀者來說有著強烈的視覺沖擊力;有些版面設計含蓄內斂，讀者在閱讀過程中慢慢品味，可以感受到豐富的內涵與語言?？偟膩碚f，簡約主義的設計者往往不喜歡用一些華而不實的煩瑣的排版，相反，他們更喜歡科學的簡約的版式設計，這種版式設計是基于科學計算的基礎之上的，能夠使讀者閱讀信息更加流暢，能夠使作者表達信息更加靈活。聯(lián)邦信貸年報的封面可以說將簡約風格的設計達到了極致。設計師彼洛伊•泰納僅僅是在純白的背景顏色上，加上單詞Simple字母的壓印，除此之外再沒有其他的文字、顏色或圖案，這種設計是十分大膽的，但是給讀者留下了深刻的印象，并且具有一種樸素的親和力。聯(lián)邦信貸年報的封面體現(xiàn)了一個團簡潔的封面，無疑是簡約排版的最佳表現(xiàn)途徑，而這一簡約的版式并不影響豐富內容的表達與傳遞。在信封、名片等辦公用品上，也有大量體現(xiàn)簡約風格的設計作品。探戈公司為貝基•累設計的信紙也對字體進行了簡約的設計，工作中的字母以及阿拉伯數(shù)字和少量的符號是設計的主要元素，在名片的背面、信紙正上方擺放。并相對的配以小號單詞，突出設計整體的精致感覺。這樣的設計簡單但是并不缺乏視覺效果，對于客戶來說有著極大的感染力。
3結論
關鍵詞：住宅；平面組合；設計
住是人類生活的最基本要求。住宅不應僅僅起到遮風避雨的作用，應更注重其舒適性、適應性、經(jīng)濟性和科學性，只有這樣，才能滿足人們日益增長的物質和精神生活需要。在住宅平面設計中“以人為本”的思想逐漸成為核心，更加貼近生活細節(jié)，設身處地為住戶著想。下面簡要探討住宅平面組合設計中應該引起注意的問題。
1 錯層和躍層在住宅中的運用
為了制造豐富的立面效果，強調使用功能空問，可以適當在平面設計中采用錯層和躍層的設計手法。
躍層式住宅一方面將公共活動空間和私人空間從樓層上分開，以滿足現(xiàn)代人對私密性更高的要求；另一方面給底層和頂層的住戶提供了小花園和屋頂花園，較好地解決了售樓過程中底層和頂層難出售的問題，可謂雙方受益。躍層式住宅設計重點在室內樓梯的組織?？紤]到躍層式住宅臥室數(shù)量能夠保障，室內樓梯的布置盡量占用下層臥室，樓梯的尺度既要滿足基本使用功能，又不能占用過大空間，寬度宜控制在800～900mm，踏步面寬應大于220mm，高應低于200mm，且應留有足夠的家具搬運空間(如留梯井，上層留過廳、陽光廳等)。
錯層式住宅是一種介于普通套型和躍層式之間的套型，它讓用戶投入不多卻能體驗到與躍層式類似的豐富空間。為滿足視覺心理的要求，高差一般宜在600～900mm之間，其形式有客廳低，其余部分高；或者客廳、餐廳、廚房等公共部分低，家庭廳、臥室等私密空間高兩種。由于設計與施工比躍層簡單，錯層式在中等以上戶型中使用效果較好。
然而躍層和錯層不利于老弱及兒童使用，樓梯要占用一定的房間面積，對于面積不太大的套型并不適用，在多層、高層住宅中間層且每戶面積不大的套型做躍層是不可取的。另外，不少住宅戶內樓梯坡度設計太陡，步寬尺寸不足，存在較大居住隱患，同時還增加了工程造價，人為地造成室內交通面積增加。對于錯層和躍層平面如何適當?shù)厥褂茫彩窃O計人員必須注意的問題。
2 戶型面積應適宜
目前商品住宅已進入千家萬戶，人們已從住得下、分得開逐漸向人性化及舒適環(huán)保和智能方面轉變，但在現(xiàn)階段不應過度要求大面積或超大面積的戶型，現(xiàn)在有的僅住宅客廳面積就設計為80～120m2，不適宜大面積推廣。住房和城鄉(xiāng)建設部(原建設部)有關專家多次指出：住宅的套型不是越大越好，要適度，并不是生活水平提高了，住宅套型面積就無限度地增大。這是一個誤區(qū)，應引起設計工作者和開發(fā)商的重視?，F(xiàn)在套型建筑面積90m2以下的住宅占多數(shù)，而90m2以下中小套型住宅并不等于低品質住宅，中小套型同樣可以建成適用、舒適、安全和美觀的住宅。住宅設計要從粗放型向集約型轉變、向精細化發(fā)展。并采用住宅裝修一體化設計和菜單式精裝修滿足住戶的個性化需求，逐步取消毛坯房，從而達到對資源、能源的充分合理利用，提高生產(chǎn)效率，降低生產(chǎn)成本。從市場來看，90～120m2針對三口之家的中戶型將成為設計的主流套型。戶型面積也應該根據(jù)不同的需求進行細化。
3 住宅與衛(wèi)生防疫的聯(lián)系
疾病的傳染與個人衛(wèi)生和居住環(huán)境衛(wèi)生有著十分密切的關系，而居住環(huán)境的優(yōu)劣又與住宅的規(guī)劃設計、單體設計、綠化景觀設計和物業(yè)管理等多種因素有關。其中住宅的單體設計對居住者的身心健康影響比較大。因此，住宅單體設計不但要滿足使用功能，而且要增加住宅的衛(wèi)生防疫功能。
在1999年3月由住房和城鄉(xiāng)建設部(原建設部)、國家質量技術監(jiān)督局聯(lián)合的《住宅設計規(guī)范》中有些條款已對改善住宅的衛(wèi)生防疫功能作出規(guī)定。應在當前的住宅設計別注意，對《住宅設計規(guī)范》中如下的規(guī)定必須予以足夠的重視。(1)衛(wèi)生間不應直接布置在下層住戶的臥室、起居室(廳)和廚房的上層。(2)住宅不宜設置垃圾道。(3)住宅建筑內不宜布置餐飲店。(4)臥室、起居室(廳)應有與室外空氣直接流通的自然通風。(5)采用自然通風的房間，其通風開口面積應符合規(guī)定的要求。(6)嚴寒地區(qū)住宅的臥室、起居室(廳)應有與室外空氣直接流通的自然通風。(7)住宅的污水排水橫管宜設于本層套內。(8)廚房排油煙機的排氣管通過外墻直接排至室外時，應在室外排氣口設置避風和防止污染環(huán)境的構件。(9)無外窗的衛(wèi)生間，應設置有防回流構造的排氣通風道，并預留安裝排氣機械的位置和條件。
在《健康住宅建設技術要點》中對住宅的空氣環(huán)境、熱環(huán)境、聲環(huán)境、光環(huán)境、水環(huán)境也作了詳細的規(guī)定。同時在住宅平面單元設計中，要特別注意：如在塔式住宅設計中不宜采用內天井式平面，塔式住宅平面設計應明確各戶型的空氣對流通道，單朝向戶型的設計必須采取通風措施；板式住宅不宜采用長內廊和外廊式平面，宜設計成南北通透戶型，即南客廳、北餐廳的布置方式；南向封閉陽臺懸挑長度不宜超過1.5m，以保證下層住戶陽光直射室內的時間，達到日光紫外線消毒的目的；二室二廳以上的戶型，每戶應設計面積不小于1.8rn2的獨立貯藏空間，以方便居住者貯藏雜物、整理和清潔內務等。
4 擴大住宅的適應性和選擇性
家庭規(guī)模和結構是變化的，生活水平和科學技術也在不斷提高，因此住宅具有可改性是客觀需要，也符合可持續(xù)發(fā)展的原則?？筛男允紫葢撎峁┮粋€大的空問，這樣就需要合理的結構體系來保證，特別是廚房、衛(wèi)生間，這是設備眾多和管線集中的地方，可采用管束和設備管道墻，使之能滿足靈活性和可改性的要求。
擴大住宅的適應性也可以讓住戶參與完善居室環(huán)境的工作。目前一種對設計新模式的嘗試是“菜單式設計”；第一次設計由建筑師設計帶外墻、分戶墻、固定廚房、衛(wèi)生間和陽臺的框架住宅；第二次設計由住戶根據(jù)各自不同的生活習慣和各時期不同的生活需要參與設計，其內容主要是內部裝修與選用不同類型尺寸的定型成品，如輕質隔墻、推拉門、窗、組合家具及折疊門等進行靈活空間分隔。
5 通過多種途徑實現(xiàn)節(jié)能、環(huán)保
隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展和人們生活水平的不斷提高，住宅能耗占我國能源總消費量的比例逐年上升。節(jié)能環(huán)保意識已逐漸進入人心，節(jié)能住宅也正成為設計中的亮點。
就住宅節(jié)能而言，采暖節(jié)能僅僅是能源節(jié)約的一部分。實際上住宅節(jié)能還應包括水、電、氣、熱等能耗的節(jié)約及各類建材、制品的節(jié)約，若進一步分析還有新技術、新工藝、新材料、新能源的應用。至于環(huán)保方面，所涵蓋的范圍就更為廣泛。所以必須將“環(huán)保、節(jié)能住宅”開發(fā)建設視為一項系統(tǒng)工程，在最大程度上節(jié)約能源和與環(huán)境相協(xié)調，減小對環(huán)境造成的危害，以利于生態(tài)環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。
住宅建筑單體設計的平面及立面是否布局合理，對節(jié)能效果起著舉足輕重的作用。從節(jié)能途徑來看，設計不僅要考慮屋面、墻體，還要考慮門窗等薄弱環(huán)節(jié)，對采暖系統(tǒng)也要做一體研究。結合改善居住環(huán)境條件，解決隔熱保溫和自然通風的問題。具體技術上可以采用節(jié)水型設備和利用太陽能技術，如節(jié)水型便器中水的利用等；配置適用于住宅的節(jié)電照明燈具；另外，通過合理的住宅平面、體型設計來達到節(jié)能的目的是住宅設計的根本，也是目前被忽略的一個方面。
參考文獻
關鍵詞：極簡主義；平面設計；信息傳達； 表現(xiàn)手法
一、極簡主義概述
極簡主義是西方現(xiàn)代藝術運動重要的風格流派之一，“極簡主義”又稱“簡約主義”、“極少主義”和ABC藝術。極簡主義在60年代有了蓬勃發(fā)展，主要活躍于美國及西方地區(qū)，在繪畫和雕塑領域尤為突出，產(chǎn)生了大量極簡主義作品。80年代是極簡主義發(fā)展的黃金時期，其影響由純藝術行業(yè)逐步蔓延至產(chǎn)品設計，服裝設計，建筑設計，平面設計等藝術相關行業(yè)，同時還對藝術行業(yè)之外的音樂、詩歌、舞蹈、戲劇等創(chuàng)作產(chǎn)生了沖擊。目前，極簡主義風格的設計采用簡單明了的形像傳達藝術的視覺語言，在形式上使用重復或平均分布等方式，在材料的運用方面則盡可能的減少加工，使受眾不僅從視覺上感受到簡約整潔，更能在內在思想品位和優(yōu)雅和簡單。極簡主義認為設計師應以生活為出發(fā)點，為社會提供美好的設計作品，盡量降低加工的精度，杜絕一切多余的裝飾，極簡主義形成了獨特的簡單的視覺語言，幫助觀者理解作品的內涵。這種簡潔的表現(xiàn)方式，能夠讓設計者真正把握時展的脈搏，用最基本的元素勾勒出最簡單的作品，向受眾表達出設計的內涵思想和情感境界。
二、當代平面設計中極簡風格的主要特征
（一）極簡風格體現(xiàn)純凈的視覺語言
極簡主義提倡用簡單明了的藝術形象傳達視覺語言，在材料的使用上提倡杜絕加工，拒絕材料本身的修飾，提倡表現(xiàn)材料的整潔感。平面設計中對于色彩和圖形的使用，越是簡單越能夠吸引人們的眼球，帶有清新的視覺效應，往往給客戶留下深刻印象。簡單化符合現(xiàn)在人們的心理需求，身處鬧市的人們越來越喜歡簡單的生活，從視覺上看，復雜的色彩不容易讓人們直觀感受主題，往往給人們模糊的印象。平面設計師用凝練的視覺語言表達豐富的情感，純凈的設計元素給人一種簡約之美，達到一種自然、純凈的視覺效應。
（二）極簡風格體現(xiàn)著樸素的特征
平面設計中極簡風格的樸素表達，即減去無關緊要的視覺元素，而側重強化視覺的傳遞功能，這種減化是形“減”而意“不減 ”，運用有代表性的視覺元素來進行直接的信息傳遞。在平面設計中，應簡化各種視覺元素，更加凸出事物的本質美，讓人們體會到樸素的表達所帶來的清爽和潔凈的氣息。高速發(fā)展的當今社會，人們更容易接受并喜愛樸實的直接表述，整合繁雜的信息資源而設計出簡單、干凈的作品，減少設計中資源的浪費。在當今視覺信息泛濫的環(huán)境中，人們對雜亂的信息接受率相對較低，而極簡風格卻成為公眾的審美標準，并且能讓設計更加準確地傳遞信息。
（三）極簡風格具有制造留白空間的特征。在現(xiàn)代平面設計中，過多的色彩和圖案會占據(jù)整個設計空間，給客戶一種被全部占有，而沒有自己發(fā)揮的空間。而極簡風格設計往往在設計視野中留下一些空白，這些空白一方面減少了設計元素的堆砌，另一方面也給客戶留下了自己設計的空間，尤其是空白留給人們的想象，往往成為作品的點睛之筆。同時空白也符合平面設計的視覺規(guī)律，設計師往往在作品的主題元素周圍留有空白，更能突出作品的主題，相反過多的色彩和圖案反而遮擋了主題。
三、極簡主義平面設計風格的表現(xiàn)手法
（一）簡約而不簡單DD形式與內涵的統(tǒng)一
“極簡”并不意味著單純的簡化，相反，它往往是豐富的統(tǒng)一，是復雜的升華。是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、概括的抽象形式。無論是形式語言、表現(xiàn)主題、還是審美功能，極簡主義風格追求的是用最直接的方式傳達思想，做的都是“減法”。極簡主義平面設計通常使用單純的色彩，簡約的形象，去除不必要的東西，注重客觀性，不刻意追求某種風格，畫面處理極為簡潔。信息含量雖然極少，但它能配合廣告、商品宣傳冊等其它途徑，準確、快速、恰當?shù)貍鬟_出商品的基本信息，使消費者領略到“少就是多”的妙處。而達到一定境界的設計，就是要化繁為簡，呈現(xiàn)本質，以設計解決問題，這是設計的精髓，也是極簡主義的深層次精神需求。
（二）文字由繁到簡，字體設計的極簡風格表現(xiàn)
漢字作為象形文字的代表，設計呈現(xiàn)由繁到簡的趨勢，漢字是抽象的符號，因此，設計師們常常利用漢字的橫、豎、撇、捺、點、折等筆畫形態(tài)進行創(chuàng)作，根據(jù)平面設計原則對字體進行簡約化的排列組合、打散重構，使?jié)h字進發(fā)一種簡約的美感。設計師還利用書法中的行筆運勢，如頓、挫、折、點等來表現(xiàn)字體形與意的美感，使字體與作品完美融合。平面O計中字體設計通過過對稱、平衡、對比、統(tǒng)一等方式來表現(xiàn)平面設計的特征，對于字體的設計，在極簡主義平面設計中，有象形表意文字的運用，字母文字通過一定的組合來傳達信息，用“無裝飾線體”的，使字體的頭、腳處理簡潔化，整個字體設計通過直線、規(guī)則的曲線取得現(xiàn)代感。在極簡主義平面設計中將文字與圖案置換，將文字的意象和內涵特質，通過圖案的視覺形象化的處理來加強文字所傳達的內涵。
（三）圖形少即是多，圖形語言的極簡風格的表現(xiàn)手法
圖形在極簡主義風格的平面設計中是決定受眾認知設計的基礎也是設計畫面中最基本的元素。圖形語言能快速高效的傳達的信息，簡單的圖形可以是一個場景的視覺形象的濃縮，它承載的信息量巨大。在平面設計中圖形的質量對作品內涵的表達作用舉足輕重。極簡主義設計中的圖形元素是將復雜的圖形簡化，將產(chǎn)生視覺干擾的因素去除，將通過圖形元素的樣式來傳達一個設計者的情感。極簡主義平面風格的圖形元素的選擇和表現(xiàn)提倡關注本質，根據(jù)具體的語義表達對圖形做必不可少的再創(chuàng)造，需要更純粹、更巧妙的是構思圖形構成。在極簡主義平面設計中，圖形主要運用解構圖形和重構圖形的表現(xiàn)手法。
（四）色彩以一當十，色彩語言的極簡主義表現(xiàn)手法
色彩是平面設計視覺元素中十分重要的部分，簡約色彩的運用是極簡主義平面設計中最常運用的色彩表達方式，無論是標志、海報，還是招貼設計中都利用簡約的色彩。大多數(shù)平面設計采用黑色、白色或者一種或兩種單一的色彩進行搭配組合，或是相近色和對比色等色彩關系，塑造更集中、更強烈、更單純的作品，在視覺上給人以強烈的視覺沖擊，從中感受到情感的變化。
（五）版式設計的極簡主義表現(xiàn)手法
在平面設計中，版式的設計要對文字、圖形、色彩等予以必要的關系排布，讓平面設計的構成元素在和諧的比例下，安排在版面間，使整個平面設計的畫面的感染力更強，從而傳達出正確明快的信息。版式設計的質量會直接對平面設計的品質和視覺效果造成影響。對設計意義的表達起到了舉足輕重的作用。在極簡主義風格的平面設計中海報、招貼的版式設計的最大特征就是簡潔明了，堅持“更少為了更多”的理念，使版式設計有簡明有序的形式。
【參考文獻】
[1]王巖.淺談極簡主義平面設計[J].美術教育研究，2014（06）.
【關鍵詞】高層住宅建筑；平面；分類；設計；問題；方法
一、高層住宅建筑的涵義
高層建筑一般指的是建筑高度大于27米的住宅和建筑高度大于24m的非單層廠房、倉庫以及其他民用建筑。在美國，24.6m或7層以上視為高層建筑；在日本，31m或8層及以上視為高層建筑；在英國，把等于或大于24.3m得建筑視為高層建筑。中國《高規(guī)》（JGJ3-2010）1.0.2條規(guī)定10層及10層以上或房屋高度大于28m的住宅建筑以及房屋高度大于24米的其他高層民用建筑混凝土結構為高層建筑。
二、高層住宅建筑平面分類
高層住宅建筑平面分類：（1）根據(jù)平面的形狀，不同的住宅平面布局可以歸結于以下的基本形式：板式住宅一同進深相比開間較長的住宅、點式住宅一同平面規(guī)模相比高度較高的住宅。（2）根據(jù)住戶形式，不同的住宅平面布局可以歸結于以下的基本形式：面層住宅，是指所有的住宅功能位于同一平面層上：雙平面層或多平面層住宅，是指所有的住宅功能位于不同平面層上。（3）高層住宅的上部住戶。日常出入完全要依賴電梯，根據(jù)電梯的位置、消防樓梯的位置和形式，以及水平交通走廊的有無和形式，住宅被分為單元式、獨立式、走廊式和組合式。對于一般的家庭型住宅，不論采用的何種形式都可以滿足要求：超高層住宅由于在結構上追求合理性和確保容積率的必要性，所以尋求簡潔緊湊的平面。在交通方面，中央核心筒式、面對中庭的廊式比較多。
三、高層住宅建筑平面設計中存在的問題
平面設計是高層住宅建筑設計中最為基礎的工作。由于我國不同的地方區(qū)域，其人文條件、天氣條件及地理環(huán)境都有著不同的特征，所以針對不同區(qū)域的住宅建筑，平面設計工作的出發(fā)點也有著顯著的不同。南方區(qū)域為了保證更好的通風和散熱，設計時通常都是采取十字型、雙十字型或是井字型；而北方區(qū)域為了保證向陽和保溫的需求，設計通常采取蝶式平面或是蛙式平面。在此基礎上，高層住宅建筑又多了一個“高”的特點，主要的交通工具就是垂直上下的電梯。另外，與多層建筑相比，高層住宅建筑在供水、供電、供氣等方面的要求都要更高，加之其平面布局的規(guī)劃工作更為復雜。因此，其設計也更容易出現(xiàn)問題。高層住宅建筑與多層住宅建筑相比，每個單元需要服務的戶數(shù)要更多，所以在散熱、采光以及通風等方面的效果就要差一些；同時，噪音污染以及視線干擾也是高層住宅建筑平面設計中存在的問題。
四、高層住宅建筑平面設計的分析
1、高層住宅建筑私人區(qū)域的平面設計工作。對高層住宅建筑的私人區(qū)域進行平面設計時，要充分的保證用戶的生活質量，故需要對功能進行合理的分區(qū)。為了防止出現(xiàn)互相干擾的現(xiàn)象，應合理的劃分睡眠、餐飲以及活動等區(qū)域。同時，在私人區(qū)域中還必須重視衛(wèi)生間的干濕功能分區(qū)的設計工作，充分保證其使用性能。（1）臥室的設計。為了保證此區(qū)域的住戶有一個良好的休息環(huán)境，設計時要防止內外部的環(huán)境對屋內造成干擾，故臥室位置應盡量選擇在平面的深處。另外，如果臥室空間面積充足，還應該留出衣柜以及更衣室的空間。（2）廚房的設計。廚房就是用來存儲、烹調食物的地方，一般有存儲、洗滌和烹飪三個區(qū)域。廚房一般可以稱作是家庭中心，在社會發(fā)展中也越來越重視廚房，對廚房的位置、面積等進行更加合理的設計，可以為效率的提高、時間的節(jié)約等提供很大的便利。廚房的主要設備一般就是灶臺、洗滌槽和操作臺，這三者通常會形成工作三角形，面積不超過兩平米，而其他的設備根據(jù)需求來自行放置即可。而現(xiàn)在時展迅速，家庭電器的更新?lián)Q代也變的快速起來，家庭的電氣化程度也越來越高，設計時還需要考慮水管、電線、煤氣管道等等的走線，還要給這些預留專用空間才可以。（3）衛(wèi)生間的設計。對衛(wèi)生間進行平面設計時，我們應知道其是由明廁和暗廁的分別的，顧名思義兩者的區(qū)別就是前者是直接采光的。在我國的南方區(qū)域，本身的天氣條件就是濕熱的，如果再加上暗廁的效果就會給人帶來不好影響，從而引起一定的問題。所以在實際的設計工作中，我們應盡量避免設計暗廁，而對于一些確實沒有外窗的暗廁，最關鍵的問題就是串味和通風的問題，要想解決這個問題，設計時就要鋪設變壓式排氣管道，并且在其入口處還應加裝一個防火止回閥。（4）陽臺的設計。陽臺在人們的生活中有著十分重要的地位，因為它直接接觸到室外，與客廳連接的陽臺，可以延伸客廳空間，陽臺可以根據(jù)戶主不同的喜好來設計成一個多樣化的空間，面積雖然小但可以進行綠化、休息、觀景等行為，如果有條件的話，可以設計多個陽臺、或陽臺面積較大，露天的也可以，設計成私人的空中小花園，讓生活變得更加多姿多彩。（5）餐廳的設計。餐廳是一戶住宅的核心地方，在餐廳的時間是人們就餐、放松儲能的時間，因而對餐廳的設計需要格外關注，餐廳家具的擺放和布置需要符合人們的活動空間需求，也是平面設計的依靠，餐廳在住宅中的位置，除了一些具備餐廳功能的空間外，那些獨立的餐廳大多數(shù)應該在客廳和廚房之間，這樣可以避免互相干擾的現(xiàn)象，而且在餐廳和客廳共處一地時，可以用一些類似矮柜的隔斷來隔開形成兩個空間，存在各自的獨立性就行，也并非一定分開，只要餐廳緊鄰廚房即可。
2、公共區(qū)域的設計。高層住宅建筑平面設計中的一樓大堂入口處應該進行人性化的設計，即設計時要充分的考慮到居住用戶的行為需求，比如：為了保證殘疾人和嬰兒車的順利通行，以及為了方便用戶搬運物品，可以在入口處設置坡道。對大堂的內部進行設計時，應注意三個方面的工作內容：一是采暖的設計，此點北方尤為必要；二是電梯廳的通風設計和采光設計；三是信報箱的設計工作。
3、電梯。高層住宅建筑中公共區(qū)域最主要的就是電梯，因為它是貫通樓層上下的一個主要交通工具，關系著人們的日常的生活，因而對電梯的設計也就要格外的關注和研究，每棟樓最好是安裝兩部電梯，且布置緊湊一點更為方便，在消防的角度看來如果分離較遠不是很好，而且就會很容易忽略另一臺電梯，緊湊設計令住戶在等電梯時更方便操作。在設計時需要注意，電梯的大門不要直對住宅的門戶，要注意保護住戶的隱私。同時，還要保證消防電梯和客梯的組合模式，進而提高電梯的使用效率。
五.結束語
綜上所述，高層住宅建筑平面設計要求布局合理、功能齊全，交通面積要最少，使用面積要最大，使有限的面積，發(fā)揮其最大的效益。此外，平面設計是決定住宅建筑的體量和體形以及體現(xiàn)其建筑特性的關鍵，所以對平面設計的分析具有重要的意義。
參考文獻：
[1]陳建華.淺析高層住宅建筑的平面設計[J].中國房地產(chǎn)業(yè)（理論版），2012（08）
【關鍵詞】視覺秩序；街道建筑空間；建筑平面布局形態(tài)
前言：街道在社會發(fā)展的過程中，受歷史背景、人們行為習慣等影響，在長期的積淀中逐漸形成生活場景、空間序列、形態(tài)肌理、功能關聯(lián)等內在秩序，人們對這一空間進行感知的時候會形成敏感的視覺秩序，但由于建筑平面布局的豐富多樣，使街道的空間形態(tài)的尺度、空間閉合、空間劃分等受到破壞，街道的視覺秩序也因此受到影響，因此，需要加強對其研究力度，提高街道的視覺秩序。
1建筑平面布局形態(tài)與街道人文特色
1.1延續(xù)城市肌理
材料表面的細微的結構就是肌理，肌理的色彩和變化會賦予空間一種物質知覺。城市的肌理的構成通常是包含城市的建筑等實體的結構組織、方位、格局、大小。例如北京的城市肌理，從微觀尺度、宏觀尺度來看，可以發(fā)現(xiàn)城市具有一定的規(guī)律，從而形成古城城市特有的肌理和格局，但是當代的街道設計，則淡化和毀滅了古城原有的城市特征。因此，在進行街道建筑平面設計時，應當在保證原有的城市肌理不被破壞的前提下進行，對建筑物臨街處的組合方式、面寬、體量等進行有效的控制。如在更新改造中華門東地區(qū)時，保持了城市原有的肌理，采用量體裁衣的方式，保證建筑體量上不被破壞，使當?shù)氐奈幕靡匝永m(xù)[1]。
1.2保持地域特色
在進行街道建筑空間的設計時，設計來源的重要源泉之一就是城市代表性的特征符號，加強對延續(xù)地域文化的重視，有利于在街道平面設計時創(chuàng)造出更加鮮明的街道形象。例如在設計昌都昌慶街時，以當?shù)貍鹘y(tǒng)民居柱網(wǎng)為建筑柱網(wǎng)的基本參考模型，同時保留當?shù)貍鹘y(tǒng)民居的柱廊、三合院、天井等建筑特色進行平面空間設計，另外采用曼陀羅的平面形狀，以幾個重要的生活廣場為中心節(jié)點進行街道建筑空間設計，然后根據(jù)廣場的形狀對建筑平面形狀進行削切處理，從而形成具有地域特色的街道空間。
2建筑平面布局形態(tài)與街道視覺美學規(guī)律
2.1節(jié)點空間
在面對一條長度相對較長的街道時，如果在設計中沒有進行適當?shù)墓?jié)點劃分，就會給人帶來視覺上的乏味。街道空間如果缺乏明晰的層次，就會使街道變得平淡。利用建筑平面布局等要素，對街道空間進行恰當?shù)某叨葎澐?，可以增加街道的趣味性。根?jù)相關調查結果顯示，在親切的城市空間布局中，街道的寬度通常小于24.38米，文雅的空間布局中，街道寬度通常小于137米。因此，相關學者提出，可以在街道每隔30米處設置一個節(jié)點，構建成一個新的節(jié)點空間，有利于序列創(chuàng)造街道空間。另外設計節(jié)點空間還可以根據(jù)街道地勢地貌變化、街道轉折處和交叉處、綠化廣場、標志性建筑、歷史性建筑等特點。例如根據(jù)標志性建筑物設計節(jié)點空間，節(jié)點之外的建筑平面設計采用整齊的布局方式，節(jié)點處的建筑平面布局可以在平面形態(tài)、體量、距離、方向、組合方式等方面突出設計彼此間的差異性，形成強烈的主要空間、次要空間，塑造出具有特色的街道空間的整體形象[2]。
2.2空間層次
在街道空間層次的設計中，可以采用主從法進行明晰，主要是突出視覺的中心和街道的重點，將街道次要要素進行弱化。可以利用形態(tài)變異的基本原理，在進行建筑平面布局時利用對比街道動與靜、規(guī)則與特異、繁雜與簡潔、大與小的方式，或者通過位置、方位、構圖、軸線等明晰空間的主次。例如在嚴整的街道建筑空間構圖中，在軸線中心位置上的建筑和中軸線位置上的建筑，使整個建筑布局中的最重要的建筑。而在不對稱的街道建筑空間中，中心位置是最為重要的。如圣馬可廣場上的鐘塔[3]。
3建筑平面布局形態(tài)與街道自然特征
3.1地形特征
在平坦的街道中，通常以交通性來進行構建街道視覺秩序，重視順應街道的實際走向，同時削減街道的單調性，在視覺感知能夠連續(xù)的基礎上，對建筑和街道進行有節(jié)律的組合。在街道地形起伏的情況下，就會增大可見范圍，與街道相組合的建筑藝術的構圖也不存在視野限制的問題。當街道兩側的地形存在高差時，就會增加街道兩側建筑的景深層次，從而增加視覺在平坦處的停留視點，因此在建筑設計時要注意建筑間的層次關系，突出地形的特征，根據(jù)地形形態(tài)的風格進行協(xié)調的設計，達到豐富街道景觀、強調街道地形特征的目的。例如某山地海濱城市，利用街道的自然地形，設計出垂直等高線的道路，從而形成特色的街道建筑空間。
3.2自然要素
街道的自然要素主要包括植被要素、自然水體要素。植被要素和自然水體要素中的味、影、色、光、形等是城市進行街道建設和建筑設計時不可多得的創(chuàng)作素材。在街道設計的過程中應當精心設計、審慎利用，為街道設計增光添彩。當面對點狀自然要素時，應當將其設計為視覺秩序中的焦點，根據(jù)使用需要和地形特征可將建筑平面設計成眾星捧月形或原地退讓，以此來節(jié)省出更多的節(jié)點空間，使街道和建筑平面形成獨特的標志性場所。當面對線狀自然要素時，可以根據(jù)建筑平面之間的排列特征，設計出相應的街道特征空間，建設人們休閑的場所。例如香港某街道，該街道總長達370米，在進行設計建筑時使用形式和材料比較的單一，建筑平面整潔，凸顯出街道中心成排的老榕樹，從而形成街道休閑、散步的特色[4]。
結論：綜上所述，街道視建筑空間覺秩序在構建的過程中，有效的結合建筑要素、非建筑要素、人們生活活動，充分發(fā)揮他們的作用，才有利于建造生動的城市環(huán)境。同時加大對建筑平面布局形態(tài)的重視，根據(jù)實際情況做出完善的設計，有效利用環(huán)境因素，不斷創(chuàng)造出更加和諧優(yōu)美的街道建筑空間，提高人們生活的質量。
參考文獻：
[1]梁岑. 城市外部空間構形手法對建筑復合空間設計的啟示[D].大連理工大學，2013.
[2]楊書群. 現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中結構與建筑形態(tài)關系研究[D].西安建筑科技大學，2012.
